查爾斯-薩奇

查爾斯-薩奇，作為他這一代人中最為著名的藝術收藏家，近日毫不客氣地向構成整個當代藝術生態(tài)鏈條上的買家、經(jīng)銷商以及策展人們投遞了一枚燃燒彈，他毫無顧忌地指責這些人當中的大部分對藝術毫無感覺，對藝術家的好壞沒有絲毫辨別力。

在衛(wèi)報的博客中，薩奇毫不客氣地用言語中傷了當代藝術界，他認為現(xiàn)在的買家們相當?shù)赜顾祝@是毋庸置疑的。他譴責當代藝術界被那些歐洲垃圾、漢普頓白癡玩弄，被那些追趕時髦的寡頭政治家們玩弄，尤其是被那些只關注自身利益的藝術經(jīng)銷商們玩弄。而威尼斯雙年展作為世界上當代藝術的頂級殿堂不過是這個圈子里一幫人進行種種令人頭昏目眩的種種社交活動，從一個時髦的派對轉向另一個的地方。

“那幫人有真正因為欣賞藝術而感到很享受的嗎？”薩奇質疑道，“難道他們不就是很享受輕而易舉得擁有那些標著大牌名字的圖片，在拍賣行中招搖過市般地以引人注目的價格買下來，用來裝飾他們的好幾個家，或者并不固定于某處等等，通過這樣的瞬間來炫耀他們高調(diào)的冷漠和財富？而他們的樂趣不過是有一天某一可愛的朋友來評判他們收藏的這些小玩意，做出很驚訝的樣子。”

無疑，薩奇這樣的言論將在視他為關鍵角色的當代藝術圈掀起嘩然大波。當然作為奈杰爾-勞森的丈夫顯然讓他還不夠出名，而他在藝術界建立起的聲譽，令他被稱為徹底改造藝術界的人。30年來，他是一位購買新藝術的貪婪藏家，也是已經(jīng)很成功的英國年輕藝術家運動（YBS)的推動者，他購買了達明-赫斯特和翠西-艾敏早期最棒的那些作品，并于1997年在皇家藝術學院一次轟動性的展覽上進行展出。

但是薩奇表示他發(fā)現(xiàn)當今的藝術世界實在令人尷尬：“我不愿說出的小秘密是，我實在不認為很多藝術界的人對藝術有什么感覺，若不是有別的人看好這個藝術家，他們根本沒法區(qū)別一個好的藝術家和一個不好的藝術家。”

“少數(shù)一部分人對當代藝術表現(xiàn)出過他們的好奇心，整日地喋喋不休，但是卻沒有去想去研究為什么這個藝術家比另一個藝術家更有趣。”

顯然，薩奇這些不客氣的觀點會令很多人感到驚訝。特納獎提名藝術家威爾遜雙胞胎之一的路易斯-威爾遜就表示自己很不認可薩奇對收藏家的描述。“或許查爾斯是有些心煩，因為他不再是這個領域里的主導者。”她說道，“80、90年代有一個收藏家就是很不錯的事情了，現(xiàn)在可不一樣了，越來越多的藏家出現(xiàn)了。”

她還補充道：“從某種意義上來講，的確很多的藝術家和藝術作品現(xiàn)在就好比一種品牌，有些人會覺得這樣很棒‘你看，我有一件昆斯和一件Gucci'。現(xiàn)在你經(jīng)常能看到這種事情發(fā)生，所以也難怪查爾斯會產(chǎn)生這些有意思的評論。”

而策展人Norman Rosenthal 表示這是很難去概括的。“要做一個好的展覽可不容易，”他說道，“真正的難題在于藝術界已然變得如此之大了。我和查爾斯年輕時候，藝術圈遠沒有現(xiàn)在這么復雜。”而薩奇的確做了一些很不錯的展覽，當然也會有一些不太好的展覽，Rosenthal表示自己是以薩奇朋友的立場來說這話的。目前Rosenthal正在邁阿密，而薩奇所指責的大部分人此刻正在邁阿密扎堆參與當代藝術日歷上最近的這場派對。Rosenthal坦承如果那里的藝術被毀掉95%，也不會是件多大的損失。

至于薩奇的這番言論是否會對持續(xù)上揚的當代藝術市場產(chǎn)生多大的影響還得拭目以待。《藝術市場探秘》雜志作者Sarah Thornton就預言稱這不會造成多大的變化。“查爾斯-薩奇太狡猾了，正是他自己把藝術品賣給這些人的，而且他一直是其他人的模范榜樣。但他突然站出來這么說實在很令人震驚，或許他這么說是因為他的畫廊已經(jīng)變成了拍賣行為即將舉行的拍賣舉辦預展的地方。”

Thornton還表示薩奇已經(jīng)通過賣掉他自己的收藏掙了好幾百萬，針對薩奇這些“憤世嫉俗”的言論，Thornton做出了總結性的評論：“正是薩奇自己培養(yǎng)了這些他譴責的人。”

1985年薩奇擁有了第一家倫敦當代藝術畫廊，并設有不同的分支，分別在圣約翰伍德大街、市政廳附近以及2008年起在紐約切爾西。二據(jù)《藝術報》的調(diào)查，2009年、2010年間英國參觀人數(shù)最多的展覽即皇家藝術學院辦的梵高展，而緊跟其后的是5個均是來自薩奇畫廊的展覽。2010年，薩奇宣布離開畫廊，并將他的部分收藏捐給國家，他的發(fā)言人表示這些舉動的相關溝通工作仍然在持續(xù)進行中。