Meschac Gaba的“非洲當代藝術(shù)博物館”

隨著紐約、倫敦、巴黎的現(xiàn)代藝術(shù)博物館的紛紛建立，關(guān)于20世紀的藝術(shù)表達和當代藝術(shù)也大體上在這些歐洲和北美城市有了展出之地。但泰特近日宣布，是時候開闊思路朝遠處看了?！安⒉皇钦f英國或者歐洲藝術(shù)遭遇了瓶頸期，”泰特館長Nicholas Serota爵士說道，“而是因為我們關(guān)心的是全世界的藝術(shù)，我們認為歐洲、北美之外的區(qū)域并不該被稱之為邊緣?！?/p>

而體現(xiàn)到泰特的實際行動上的事情則是，11月24日起，泰特將開啟一項聚集非洲的長達兩年的國際活動項目。該項目包括尼日利亞藝術(shù)家Otobong Nkanga和安哥拉藝術(shù)家Nástio Mosquito在泰特新的Tanks中的表演活動;明年泰特現(xiàn)代還將舉辦最新有購入作品的貝寧藝術(shù)家Meschac Gaba頗為全面的個展;另外名為“非洲當代藝術(shù)博物館：1992-1002”的分為12個區(qū)域或者12個空間的展覽也將呈現(xiàn)，這個展覽實際上可以視為一種有意思的趣味性的質(zhì)疑，因為值得引起注意的是，真正的非洲當代藝術(shù)博物館從未存在過。

2013年的夏天，泰特現(xiàn)代美術(shù)館還將首次舉辦蘇丹出生的藝術(shù)家 Ibrahim El-Salahi的作品展，他求學于倫敦斯萊德，后來在1970時返回蘇丹，在那里他遭遇了不恰當?shù)木辛?。后來他背井離鄉(xiāng)生活在卡塔爾，目前計劃在牛津大學定居，他的作品體現(xiàn)了阿拉伯、非洲以及伊斯蘭視覺想法的交融。

“我們需要重新思考這些問題，那就是我們的收藏要遍布世界各地。當然，現(xiàn)當代藝術(shù)不該只有一個單一的中心，當然絕不會是倫敦或者紐約，”Serota說道。泰特現(xiàn)代館長Chris Dercon則補充道：“過去幾十年的藝術(shù)史書寫過于集中于國家性的歷史了，我們需要進行拓寬，要去展出更為國際性的藝術(shù)史。”

回顧過去十年，泰特積極地開展著歐洲和北美之外的收藏計劃。2002年創(chuàng)立了一項由泰特策展人和私人藏家組成的拉美藝術(shù)收藏委員會，后來相繼成立了分別關(guān)注亞太平洋、中東、北非、南亞、俄羅斯、東歐以及非洲的收藏委員會。

對此，泰特國際活動主管Frances Morris將委員會描述為“看起來就像是分段票制的俱樂部”，成員都是些一開始就對這個區(qū)域有關(guān)注“志趣相投的人們”。每個成員都得憑邀請才能加入，入會費為一萬英鎊，這些錢最終都將被用作購買藝術(shù)品。另外，泰特還將享有一些其他的資源，比如說政府補助金、捐贈、友情贊助等。而且委員會成員個體還可能會將其個人的收藏捐贈給美術(shù)館。當然，泰特每年花在購買藝術(shù)品的資金大致為四五百萬英鎊，其中用于購買國際藝術(shù)的部分少于兩百萬。

Serota取消了關(guān)于泰特海外“特許權(quán)”的創(chuàng)想，但他強調(diào)期望加強跟海外機構(gòu)之間互惠互利的聯(lián)系。最近，泰特與圣保羅的Pinacoteca 美術(shù)館簽署了一份協(xié)議，旨在合作推動一些展覽項目，共享專業(yè)知識和研究。這么做看中的自然是近年來巴西蓬勃發(fā)展的當代藝術(shù)，在巴西不僅僅重要的博覽會，還有雙年展;而且就在上月Frieze藝博會倫敦的現(xiàn)場，巴西的經(jīng)銷商們和收藏家們就非常地活躍。

面臨著關(guān)于所謂的將最好藝術(shù)品從其所在國轉(zhuǎn)移出境是為新殖民主義的指控，Serota予以了否認，他認為這是一種創(chuàng)造。而泰特主管非洲藝術(shù)的策展人 Elvira Dyangani Ose則補充道：“能夠進入一種國際化敘事的語境中，對非洲藝術(shù)來說是非常重要的。我們可沒有帶走非洲的一切，我們不過是需要完整地呈現(xiàn)現(xiàn)代而已?！?/p>

Serota還提到泰特已經(jīng)跟阿曼蘇丹國簽署了諒解備忘錄。2010年時，泰特曾組織了一項英國藝術(shù)展慶祝蘇丹的就職;而蘇丹也捐贈了兩百萬英鎊給泰特，出于禮尚往來，泰特將會協(xié)助阿曼在其首都馬斯喀特創(chuàng)辦一家新的國家博物館。