結論

經(jīng)調(diào)研顯示，在目前美術界，“60后”藝術家已成為整個“藝術世界”的中堅力量，是最有話語權的群體；“70后”美術家也開始嶄露頭角，但比起“60后”，他們似乎較弱；而“80后”更年輕的藝術家們基本剛剛離開校園，有些雖較早進入藝術市場，但都處于風格探索期，并沒有形成成熟的創(chuàng)作方法論。

從受教育背景上看，中國的藝術家雖大都來自大專院校，但分化較大，面貌多樣。有些畫家在創(chuàng)作上體現(xiàn)出較低俗的一面，他們一般都是由西方畫廊和基金會支持；而依靠體制內(nèi)藝術系統(tǒng)的青年美術家們，創(chuàng)作上都較正統(tǒng)、符合主流趣味。可見，有時候創(chuàng)作與受教育背景關系并不大，而主要取決于畢業(yè)后進入哪個系統(tǒng)，而市場和資本對藝術家的控制已經(jīng)不可小覷。就目前生存狀況而言，當今的藝術家都是社會崛起的“新中產(chǎn)”，但比較起來，“60后”要優(yōu)于“70后”，而“80后”基本都是剛畢業(yè)或在校的學生，有的生活狀況不盡如人意。

從藝術理念上看，“60后”的內(nèi)部分化最大，他們社會經(jīng)歷豐富，所呈現(xiàn)出的景觀也是最豐富的； “70后”藝術家受社會風氣的影響，創(chuàng)作上難以有“60后”學院背景浸淫的“單純”，他們的創(chuàng)作已經(jīng)開始自覺地進入市場，甚至配合市場。而在消費社會的大背景下，他們的精神也難以像 “60后”那樣有力量，其藝術中的“殘酷暴力”“病態(tài)軀體”“惡俗”等傾向至少說明了這代人在精神上的“廢墟”虛無主義傾向。而“80后”是所謂“跨世紀的一代”，他們生活于一個更加成熟的“消費社會”“后工業(yè)社會”“第二媒介時代”，透明卻可以任意塑性的所謂“果凍品質(zhì)”不能涵蓋所有“80后”， “七零八落”的雜亂不確定性可能是他們的真實寫照?？傮w來講，“80后”具有“70后”那種虛無傾向并向“60后”的“現(xiàn)實主義”回落的趨勢，而這能否成為一種真正的畫面品質(zhì)，恐怕“外部支撐環(huán)境”將是非常重要的一環(huán)。

（本文系中國美術家協(xié)會調(diào)研報告內(nèi)容，課題項目負責人為中央美術學院人文學院副院長余丁。摘自《美術家通訊》2009年第1期，發(fā)表時有刪節(jié)，標題為編者所加。）