張江舟 熱血一二·九——北平一二·九學(xué)生運動

（一）

自從接受創(chuàng)作《熱血一二·九——北平一二·九學(xué)生運動》這幅作品的任務(wù)始，耳邊常有對此項創(chuàng)作工程的質(zhì)疑之聲，歸結(jié)起來不出以下兩點：一是藝術(shù)創(chuàng)作功能主要在審美、言情怡性，過多的思想負(fù)載只能削弱繪畫的藝術(shù)性，使其流于說教；二是中國畫的筆墨語言有其自身的規(guī)律性，無法駕馭大場面、大主題的人物畫創(chuàng)作，此類大型人物畫創(chuàng)作是對中國畫筆墨的悖反，只能使筆墨語言平庸化功利化。

兩種觀點自有其存在的理由，其共同點均是立足文人畫的立場，以文人畫的審美視角、文人畫的筆墨標(biāo)準(zhǔn)為基本參照。兩種觀點共同折射的是對20世紀(jì)初以來，以徐悲鴻、蔣兆和為重要代表的寫實水墨人物畫的審美功能、創(chuàng)作方法和筆墨形態(tài)的不解。

中國畫至明清，文人畫一枝獨秀，審美功能的無限擴大，成就了中國繪畫以寫意性為突出特點的歷史高峰。然而，近代中國社會風(fēng)起云涌，書齋不再寧靜，“華北之大，已安不得一張平靜的書桌了”（“一二·九學(xué)生運動”中，清華學(xué)生印發(fā)的《告全國民眾書》有此語）。以現(xiàn)實人生為題，以表現(xiàn)民族意志，暢揚民族精神為突出功能特點的寫實水墨人畫的興起，順應(yīng)了時代對英雄主義、愛國主義的精神渴望。近百年來，以寫實水墨人物畫為重要代表的中國水墨畫的巨大進(jìn)步，已是不爭的事實，我們可以找出一百條理由充分闡釋其巨大的藝術(shù)貢獻(xiàn)和現(xiàn)實文化意義，其中包括與文人畫的文脈關(guān)系。我堅信此項創(chuàng)作工程將是中國當(dāng)代文化史上的重大事件，我的這幅作品也將是我一生創(chuàng)作歷程的重要標(biāo)志。

（二）

“不可流于概念圖解，不可流于道德說教”是本次創(chuàng)作的思維要點。我們曾經(jīng)有過失敗的教訓(xùn)，“文革美術(shù)”是其極端的表現(xiàn)。

我為這項創(chuàng)作寫下6條文字，是為“六法”：1、壯闊的精神氣象；2、崇高的審美境界；3、深切的人文關(guān)懷；4、典型的地域特點；5、真實的情感再現(xiàn)；6、大膽的藝術(shù)追求。

依此“六法”，將由“一二·九學(xué)生運動”展現(xiàn)的壯闊精神氣象作為此幅作品的精神主題。畫面以類似紀(jì)念碑式的對稱構(gòu)圖，強化“儀式感”，突出崇高的審美意象，石獅子與前門樓在寓意強權(quán)政治的同時，突出了北平城的地域特點。畫面下半部主要由三組人物組成：中間為北平學(xué)生游行的隊伍，右側(cè)為愛國民主人士，左側(cè)為軍警鎮(zhèn)壓下的學(xué)生。顯然，三組人物并非同一時空下的瞬間再現(xiàn)，而是不同時間、不同地點人物的組合。此種藝術(shù)方式，不是真實場景的呈現(xiàn)，卻加大了畫面的精神容量。人物刻畫上，在激越、義憤、不屈的整體氛圍中，盡可能地突出人物個性。對中間部分的三個女學(xué)生的刻畫我有如下設(shè)想：中間穿棉袍、著布鞋者出身工農(nóng)，性格堅強，信念堅定，身上頗有幾分領(lǐng)袖色彩；右側(cè)女生出身富貴，性格平和柔弱，置身游行隊伍中，略有幾分怯弱；左側(cè)女生人稱“小眼鏡”，性格活潑熱情，且有幾分調(diào)皮。三位女生性格不同，卻有著共同的愛國意志和理想追求。

（三）

第三次草圖審查時，有專家提出畫面缺少學(xué)生運動的組織性。此意見在理。最后草圖時，人物組合我做了較大改動，將動態(tài)人物集中在了畫面左側(cè)，中間部分放大了列隊游行的學(xué)生隊伍，突出了學(xué)生運動嚴(yán)密的組織性。同時，將前門樓從左側(cè)人物背后移至中央，且放大至足夠的尺寸，同時出現(xiàn)大面積的天空，使構(gòu)圖形式產(chǎn)生了質(zhì)的飛躍。由構(gòu)圖產(chǎn)生的崇高感，使作品的精神性功能得到最大的開發(fā)。城樓與人物之間的白色煙霧是在作品接近完成時加上的，一是使畫面形成亮點；二是似有星火燎原之意，很好扣合了主題。另外，石獅子在原有位置上提高了20厘米，加大了威懾感，同時平衡了畫面構(gòu)圖。

（四）

草圖觀摩時，諸位同仁均有原大草圖，刻畫之精微令我欽慕。但是每個畫家的創(chuàng)作方法不同，保持作畫過程的新鮮感和良好心態(tài)是我一貫堅持的創(chuàng)作原則，因此，我放棄了做原大草圖的過程?，F(xiàn)在看來，沒有做原大草圖未必是件壞事，避免了過稿過程中可能會導(dǎo)致的麻木疲沓的創(chuàng)作狀態(tài)。

這幅畫落墨用了約兩周時間，即完成大關(guān)系的鋪排。之后，我又用了4個月的時間做局部調(diào)整。目前來看，基本達(dá)到自己設(shè)定的創(chuàng)作目標(biāo)。創(chuàng)作期間閉門謝客，不計晨昏，往往當(dāng)我去關(guān)畫室的燈時，天都已經(jīng)亮了……這幅作品，從草圖到成稿歷時約3年，是我投入精力最大的一幅畫。

現(xiàn)在看來，以如此大的氣力投入此畫，其意義不僅是完成了一張畫，漫長的創(chuàng)作過程，其實是對自身知識積累的梳理與整合，是對寫實水墨人物畫創(chuàng)作方法原理的探索與深化。它一再地驗證了我對寫實水墨人物畫的基本認(rèn)識，即情節(jié)、內(nèi)容、形象固然重要，但是只有作為繪畫語言的構(gòu)圖、造型、色彩、筆墨的精神功能得以充分發(fā)揮，才是寫實水墨人物畫的成熟之日。

（五）

草圖確定以后，筆墨的運用是我最為用心之處。顯然，我慣常的筆墨形態(tài)無法駕馭此類大型場面，對應(yīng)的審美形態(tài)也與此畫不甚相符。因此，采用更平實的用筆用墨方式，同時加大線條的密度，為多層積染支起骨架、留下空間，增強畫面的厚重感、整體感。這幅畫許多部分積染遍數(shù)達(dá)到七八遍之多，是以往我的畫中不曾有過的方式?，F(xiàn)在看來，筆墨方法的調(diào)整適合了這幅畫的要求，它既保留了我個人的筆墨風(fēng)格，同時又增強了厚重感，畫面中大量扭動的線條使畫面有了緊張感和運動感。

作品完成托裱后，局部用了廣告白調(diào)整。這是此幅畫的遺憾之處，廣告色與墨色不融，在畫面中起到了破壞的作用。

人物形象的刻畫較以往深入些，畫頭像是保持了我一貫的方法，即堅持用筆的書寫性。此方法難度很大，用筆須準(zhǔn)確，恰到好處，不容反復(fù)。赭石膏和錫管裝赭石顏料的配合使用發(fā)揮了很好的作用，赭石膏細(xì)膩，不流筆痕，錫管裝赭石顆粒粗，有宿墨感。兩種赭石配合使用，有對比，語言張力強。