開幕式現(xiàn)場(chǎng)

開幕式上藝術(shù)家王興偉講話

秦琦作品前合影

 研討會(huì)現(xiàn)場(chǎng)

研討會(huì)現(xiàn)場(chǎng)

展覽日期： 2010年10月21日 - 2010年12月19日

展覽館： 民生現(xiàn)代美術(shù)館

藝術(shù)家： 秦琦

策展人： 郭曉彥

主辦方： 上海民生現(xiàn)代美術(shù)館 民生當(dāng)代藝術(shù)研究中心

民生現(xiàn)代美術(shù)館《秦琦：椅子也可以救人》作為一家以支持中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展，支持藝術(shù)新創(chuàng)造的當(dāng)代美術(shù)館，民生現(xiàn)代美術(shù)館一直秉承自由獨(dú)立、包容開放的學(xué)術(shù)理念，不遺余力地為中國(guó)藝術(shù)家，包括年輕藝術(shù)家的發(fā)展創(chuàng)造展示平臺(tái)，提供更多更好的機(jī)會(huì)。同時(shí)，這個(gè)開放的平臺(tái)也將成為展示和發(fā)表中國(guó)當(dāng)代年輕藝術(shù)家作品的重要窗口，也是我館支持中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)持續(xù)、縱深發(fā)展的重要體現(xiàn)。

2008年成立之初，民生現(xiàn)代美術(shù)館推出《找自己》年輕藝術(shù)家群展，旨在對(duì)年輕一代藝術(shù)家生態(tài)進(jìn)行學(xué)術(shù)梳理，對(duì)他們的創(chuàng)作動(dòng)因和背景加以挖掘，展現(xiàn)在這個(gè)不斷加速的時(shí)代背景下70、80后藝術(shù)家尋找自己和表達(dá)自己的的心路歷程。在開館展《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)三十年歷程繪畫篇（1979-2009）》中，展出了部分年輕藝術(shù)家優(yōu)秀作品，將年輕藝術(shù)家們的創(chuàng)作視為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)三十年歷史的重要組成部分。學(xué)者們?cè)谟^看三十年大展后，對(duì)年輕藝術(shù)家作品評(píng)價(jià)道：“看后除了認(rèn)同還很得意。這些年輕藝術(shù)家的作品，和在國(guó)外看到的區(qū)分不是很大了，說(shuō)明我們國(guó)際性的步伐非?？??！?010年，民生現(xiàn)代美術(shù)館開始推出年輕藝術(shù)家系列展覽項(xiàng)目，以70后藝術(shù)家秦琦和80后藝術(shù)家孫遜作為此系列展覽的開始，旨在為年輕藝術(shù)提供一個(gè)好的展示平臺(tái)，展示這些年輕藝術(shù)家們的藝術(shù)創(chuàng)造，也是我館支持中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)持續(xù)發(fā)展的重要體現(xiàn)。

秦琦(b. 1975)，畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院，目前執(zhí)教于魯迅美術(shù)學(xué)院，生活工作在中國(guó)沈陽(yáng)。此次秦琦在我館個(gè)展《秦琦：椅子也可以救人》展出了藝術(shù)家自2005年以來(lái)的30余件油畫作品。

在秦琦的這次展覽作品中，我們可以看到他在藝術(shù)上的成熟和自?。核芙^將繪畫降低為敘述性語(yǔ)言，通過(guò)人稱的無(wú)主體性，開始在經(jīng)驗(yàn)的多樣性中分化無(wú)論是繪畫歷史、藝術(shù)史中的經(jīng)驗(yàn)，這些被重構(gòu)的經(jīng)驗(yàn)與現(xiàn)實(shí)的荒誕一起創(chuàng)造出情節(jié)到虛假性，將語(yǔ)法結(jié)構(gòu)隱藏得越來(lái)越隱蔽；他拒絕將被畫事物貼上明確的標(biāo)簽，秦琦不斷在繪畫中描述與布局中那些“無(wú)法再現(xiàn)”的事物，通過(guò)概念的重新配置，將它們從熟悉的語(yǔ)境中解救出來(lái)，藉由其間關(guān)系所衍生出的各種記述性以及感知、情感與感官上的效應(yīng)，使得“什么可以入畫”的問(wèn)題失效，也將不變的事物得可被感知；秦琦也拒絕事物中有任何制式的空間和觀點(diǎn)，通過(guò)對(duì)于不同現(xiàn)實(shí)材料的改寫與介入，構(gòu)思一個(gè)內(nèi)藏的問(wèn)題意識(shí)，他不斷改變，使用靜物、風(fēng)景、寫生、寫實(shí)等方法，將現(xiàn)實(shí)之思置于一個(gè)思考的意識(shí)框架中。秦琦對(duì)于繪畫他們?cè)诜此己统郊榷ǖ睦L畫語(yǔ)言的同時(shí)，也在拓展著繪畫的多重可能性——在繪畫這個(gè)爭(zhēng)議處嵌入當(dāng)代性思維，讓繪畫重新保持著力量滲透和信息重疊的可能性，使時(shí)間參量的敏銳體察通過(guò)“現(xiàn)在”與歷史和記憶聯(lián)接，在對(duì)過(guò)去的繪畫的歷史形象的“破壞”中，改變或發(fā)明新的形象。也許這意味著，對(duì)于藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，藝術(shù)并非是追求所謂的絕對(duì)真理，而是關(guān)乎對(duì)于現(xiàn)實(shí)的重新發(fā)現(xiàn)和思考，以及對(duì)于人類精神自由的可能性的探索。

愛上表演的馬 布面油畫 180×160cm?1999

籃球框 布面油畫 180×220cm?2004

請(qǐng)你小心點(diǎn) 布面油畫 100×80cm 2004