——序《馬克西莫夫畫集》

文/奚靜之

20世紀(jì)以來，俄國文學(xué)和藝術(shù)一直受到中國社會大眾的關(guān)注與熱愛，中國文藝家們也從俄國文藝中獲得有益的觀念與技巧的借鑒。俄國文藝以其關(guān)注人生與關(guān)注社會的現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法彰顯于世，具有鮮明的民族氣派和時代特色。從20世紀(jì)30年代開始，俄國美術(shù)就被魯迅、徐悲鴻等諸位先生陸續(xù)介紹到中國，推動了中國現(xiàn)實主義版畫、油畫和雕塑的發(fā)展。中華人們共和國成立之后，當(dāng)時的歷史和環(huán)境進(jìn)一步促進(jìn)了中俄兩國的美術(shù)交流，俄國美術(shù)作品展覽常在中國舉辦，介紹俄國美術(shù)的圖書與畫冊廣泛地在中國傳播，兩國美術(shù)家人員的交往也很頻繁。一些著名的畫家如阿?蓋拉西莫夫、梅爾尼科夫、韋列伊斯基等，都曾來華參觀訪問，并與中國同行交流創(chuàng)作經(jīng)驗。在中俄美術(shù)交流中，有一位俄國畫家發(fā)揮了重要的作用，他就是康?馬克西莫夫。他曾受蘇聯(lián)政府委托，接受中國文化部的邀請，來中國舉辦了為期兩年半（1955—1957）的油畫訓(xùn)練班。他為中國培養(yǎng)了一批油畫家，傳授了較為完備的油畫教學(xué)方法。

馬克西莫夫之所以被蘇聯(lián)文化部選為來華教授油畫的專家，是由兩個因素決定的：其一，他是一位有成就的油畫家，他的作品享譽當(dāng)時的蘇聯(lián)畫壇；其二，他是一位有教學(xué)經(jīng)驗的教育家，是莫斯科蘇里科夫美術(shù)學(xué)院的教授，當(dāng)代油畫名家如特卡喬夫兄弟、薩拉霍夫、尼基奇等都曾是他的學(xué)生。馬克西莫夫之所以立足于蘇聯(lián)美術(shù)界并在美術(shù)教育中備受人們關(guān)注，除了他的藝術(shù)天賦外，更由于他的勤奮好學(xué)與對社會現(xiàn)實的關(guān)注。他深諳藝術(shù)規(guī)律，對俄國與西歐現(xiàn)實主義繪畫傳統(tǒng)頗有研究，主張油畫創(chuàng)作者除了必須具備寫實造型的基本功外，既要敏感于現(xiàn)實生活與大自然給予的啟發(fā)，也要發(fā)揮自己的想象力與創(chuàng)造性。他的藝術(shù)才能在不同的題材和不同的媒介中體現(xiàn)出來，他創(chuàng)作了不少革命歷史畫、風(fēng)景畫、風(fēng)俗畫、肖像畫，他的油畫追求在寫實中傳神，技巧精湛，素描功力嚴(yán)謹(jǐn)，速寫生動，水彩筆觸輕松，色彩活潑，富有寫意精神。

馬克西莫夫在中國的教學(xué)活動，是中俄美術(shù)交流活動中一段難忘的歷史。其間，他不僅把俄國和歐洲的藝術(shù)成果帶到了中國，而且親身感受到中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)的魅力，由此在他的創(chuàng)作中也增添了中國元素。他的不少作品或在中國完成，或吸收了中國寫意藝術(shù)的某些成分。從那時起，這位俄國畫家的名字為中國藝術(shù)界所熟悉，他的作品被眾多中國觀眾所欣賞，關(guān)注20世紀(jì)中國美術(shù)史和中俄美術(shù)交流史的各國專家，也以很大的興趣關(guān)注和研究他的生平與創(chuàng)作。他的作品除了收藏在俄國美術(shù)館以外，也被中國、美國和一些歐洲國家的收藏家珍藏。

康斯坦丁?馬克西莫夫(Костантин М.Максимов,1913-1993)出生在離莫斯科不遠(yuǎn)的伊萬諾夫省。他從小喜愛繪畫，在中學(xué)時代經(jīng)過一段繪畫訓(xùn)練之后，于1936年考入莫斯科印刷學(xué)院油畫系，不久即轉(zhuǎn)到組建不久的莫斯科造型藝術(shù)學(xué)院（1948年改名為蘇里科夫美術(shù)學(xué)院）學(xué)習(xí)。1943年畢業(yè)，因成績優(yōu)異留校任教，1946年跟隨著名油畫家利亞日斯基當(dāng)研究生。利亞日斯基是一位卓越的肖像畫家，20年代曾以《集體農(nóng)莊女主席》和《女代表》兩畫在蘇聯(lián)享有盛名。1946—1955年間，馬克西莫夫除了教學(xué)任務(wù)外，還先后創(chuàng)作了一系列使他成名畫壇的佳作。

歷史畫《庫圖佐夫在紅村》創(chuàng)作于1946年，這幅畫的素材來源于1812年拿破侖入侵俄國的一段歷史。在二戰(zhàn)后描寫本民族歷史上著名將士的英雄主義事跡的題材，在俄國畫界是普遍的現(xiàn)象，馬克西莫夫在庫圖佐夫形象的刻畫上顯示出不凡的技巧，使人想起托爾斯泰《戰(zhàn)爭與和平》中對這位將軍的生動描寫。

1949年，馬克西莫夫著手大幅油畫《列寧的葬禮》的創(chuàng)作，畫中再現(xiàn)了紅場上人們送別列寧遺體的情景。后因政治原因此畫未能最后完成，但在氣勢恢宏、人物眾多的畫面上，考驗了馬克西莫夫塑造人物肖像的功力。也在這一年，為紀(jì)念莫斯科建城800周年，蘇聯(lián)政府決定授予莫斯科先進(jìn)工作者列寧勛章，并用藝術(shù)形式塑造他們的形象。馬克西莫夫和葉芳諾夫（1900—1978）等四位畫家一起，接受了大幅油畫《莫斯科先進(jìn)工作者在克里姆林宮》的訂件。與此同時，馬克西莫夫又畫了一組《莫斯科名人像》，其中有地鐵機(jī)械師、歷史學(xué)家、工人、飛行員等肖像。因這些作品，馬克西莫夫于1950年第一次獲得當(dāng)時蘇聯(lián)國家級的最高獎項——斯大林文藝獎。

1951年，由葉芳諾夫領(lǐng)銜，馬克西莫夫和格里查依等五位畫家合作完成了另一國家訂件《蘇聯(lián)科學(xué)院主席團(tuán)會議》，這是一幅描寫數(shù)十位當(dāng)時蘇聯(lián)學(xué)界泰斗的巨大畫作。馬克西莫夫完成了捷林斯基等四位院士的肖像。不同于50年代初蘇聯(lián)畫壇上出現(xiàn)的許多色彩華麗、歌舞升平的群像畫，這幾位畫家配合默契，用較為質(zhì)樸的藝術(shù)語言力求表現(xiàn)蘇聯(lián)學(xué)者的風(fēng)度、氣質(zhì)和精神面貌，從中可以看到藝術(shù)家對俄羅斯19世紀(jì)肖像藝術(shù)優(yōu)秀傳統(tǒng)的繼承和發(fā)揚。《蘇聯(lián)科學(xué)院主席團(tuán)會議》一畫的創(chuàng)作集體獲得斯大林文藝獎，馬克西莫夫第二次得到這一殊榮。

1954年，馬克西莫夫在全蘇美展上的《薩沙—拖拉機(jī)手》給畫界和觀眾面目一新的感覺。這幅畫以描寫農(nóng)村普通勞動青年生動樸素的形象，受到人們普遍的贊賞，蘇聯(lián)美術(shù)界的領(lǐng)軍人物、油畫大家約干松，在1955年的“藝術(shù)”雜志上撰寫評述全蘇美展時，對這件作品予以高度評價。權(quán)威的特列恰科夫美術(shù)館收藏了這幅油畫，并成為該館的長期陳列。正是這件尺幅不大但有豐富藝術(shù)含量的作品，奠定了馬克西莫夫在蘇聯(lián)藝壇的位置。

在馬克西莫夫的早期作品中，除了上述歷史畫、群像畫和肖像畫，以及諸如《薩沙—拖拉機(jī)手》這些既有肖像特征，又有某些情節(jié)的作品之外，他還創(chuàng)作了一些風(fēng)俗畫小品，如《在小船上的孩子們》、《交售國庫糧》等；和一些風(fēng)景畫，如《秋天》、《春來了》、《城郊》、《斯維尼格勒郊區(qū)的春天》等，他充分利用對色彩的敏感，或表現(xiàn)充滿陽光、歡快明朗的自然景色，或表現(xiàn)天空大地氣候的微妙變化。

1955年春，馬克西莫夫作為一位成熟的、有豐富創(chuàng)作和教學(xué)經(jīng)驗的藝術(shù)家來到中國，在北京中央美術(shù)學(xué)院主持了全國油畫訓(xùn)練班，對來自中國各地經(jīng)過嚴(yán)格挑選的21位青年油畫家進(jìn)行了卓有成效的培訓(xùn)。馬克西莫夫?qū)W(xué)員們側(cè)重于油畫基礎(chǔ)和油畫創(chuàng)作兩方面的訓(xùn)練。他根據(jù)俄國學(xué)院教學(xué)體系制定了較為嚴(yán)謹(jǐn)和科學(xué)的油畫教學(xué)大綱，通過循序漸進(jìn)的課堂作業(yè)和室外寫生步驟，加強型和色（即素描和色彩）相結(jié)合的訓(xùn)練，提高學(xué)員的造型能力；通過在體驗生活中收集素材、醞釀構(gòu)圖以及從小稿到定稿的全過程，培養(yǎng)學(xué)員的構(gòu)思和創(chuàng)作作品的能力。同時，按照現(xiàn)實主義的創(chuàng)作原則，要求作品思想性與審美性的統(tǒng)一。