60年代和70年代，他任教于蘇里科夫美術(shù)學(xué)院油畫系，這一階段是他油畫創(chuàng)作的豐收期。

他畫了不少肖像。《入睡的阿廖沙》作于1960年，畫的是他在中國工作時(shí)出生的兒子阿力克賽。兒子睡在初夏花園的小床上，空氣清新、丁香花盛開，一片溫馨、幸福的氣氛。藝術(shù)家《杜勃洛謝爾多夫》是馬克西莫夫的朋友，他正在自己的畫室中作畫，一手拿著畫筆，一手放在下頜處，目光集中地看著前面，椅背上放著他的軍大衣，暗示了他部隊(duì)畫家的身份，這是一位閱歷豐富，有相當(dāng)藝術(shù)成就的畫家。馬克西莫夫曾多次畫過他妻子加麗娜?李伏娃的肖像，加麗娜受過藝術(shù)專業(yè)訓(xùn)練，從事油畫和裝飾畫創(chuàng)作，1955年她隨丈夫來到中國，是一位有教養(yǎng)的俄羅斯女畫家。馬克西莫夫帶著愛意，描寫了她和她的工作室，畫中人的服裝、發(fā)式和生活環(huán)境諸方面，表明了她的職業(yè)身份。這一時(shí)期，他還畫了蘇聯(lián)人民演員契爾科夫、雕塑家基巴爾尼科夫、作曲家卡巴列夫斯基、宇航員列昂諾夫和庫巴索夫等人的肖像和《女大學(xué)生》、《農(nóng)婦達(dá)麗婭》、《拿著信的大學(xué)生》、《礦工》等作品，他刻畫的都是很有特色的同時(shí)代人的形象。馬克西莫夫常說：“肖像體裁是最難的體裁之一，一個(gè)肖像畫家必須用自己的整個(gè)身心去領(lǐng)悟?qū)ο蟮膬?nèi)心世界，也就是人民常說的，要善于表現(xiàn)人的內(nèi)心狀態(tài)、人的追求和理想。肖像畫家的課題是對(duì)人物做出心里分析，這種分析有時(shí)顯得輕而易舉，得心應(yīng)手，但更多時(shí)候是艱巨而緩慢的過程，要求畫家進(jìn)行高度緊張的思考。”

馬克西莫夫兩幅描寫蘇聯(lián)女工的風(fēng)俗畫在畫界曾得到好評(píng)。一幅是他60年代傾注了幾年心血?jiǎng)?chuàng)作的《彼列斯拉夫的刺繡女工》；另一幅是70年代表現(xiàn)卡馬汽車廠工地食堂工人的《等待作業(yè)組歸來》。《彼列斯拉夫的刺繡女工》構(gòu)思于60年代初，1963年畫完初稿，最后的完稿日期是1967年。這幅畫在構(gòu)圖上很有特色，畫面上呈現(xiàn)的是一個(gè)勞動(dòng)車間，自上而下層次分明地描繪了已經(jīng)繡成的面料、五個(gè)女工的形象和窗外彼列斯拉夫小城冬天的房屋和街道，人物、景物安排得當(dāng)、色彩配置優(yōu)雅、明快。《等待作業(yè)組歸來》的題材來自卡馬河開發(fā)區(qū)未來的汽車廠工地。70年代初，馬克西莫夫多次深入工地收集創(chuàng)作素材，他看到建廠初期的生活和工作的條件極其艱苦，但男女工人們積極苦干的勞動(dòng)場面使他感動(dòng)。70年代上半期他的許多好畫，如前面我們提及的水彩肖像《卡馬汽車廠工地建設(shè)者》系列，就是在這里完成的，促使馬克西莫夫創(chuàng)作《等待作業(yè)組歸來》的動(dòng)因，是他在工地食堂里看到的動(dòng)人情景：在一個(gè)用白樺樹桿架起的簡陋的帳篷內(nèi)，有切好的面包，煎好的雞蛋，女廚師正準(zhǔn)備周到的服務(wù)，作業(yè)組的工人們很快就會(huì)蜂擁而來。《等待作業(yè)組歸來》（幅面較大180×170cm）于1975年完成，并于同年展出于全蘇美展，展出后被蘇聯(lián)文化部作為優(yōu)秀作品收藏。油畫完成的前一年，馬克西莫夫還曾用水彩作了一幅尺寸較小的變體畫（98×73cm）。油畫與水彩畫不同的質(zhì)材、技法、各顯其特色。用水彩完成的這幅，現(xiàn)藏蘇聯(lián)美術(shù)家協(xié)會(huì)。在創(chuàng)作過程中完成的許多小稿和草圖也十分精彩，大多為有關(guān)的美術(shù)館收藏。

60—70年代，馬克西莫夫還創(chuàng)作了一些介于肖像和歷史畫之間的油畫，如《戰(zhàn)斗間隙》、《20年代的共青團(tuán)員》和《尼古拉。奧斯特洛夫斯基》等。

《戰(zhàn)斗間隙》（1964—1966）的主人公，是衛(wèi)國戰(zhàn)爭時(shí)期的一位戰(zhàn)士。簡陋局促的小木屋和他尚未脫下的軍大衣、軍帽、軍靴等，說明他處于戰(zhàn)爭的環(huán)境之中。在短暫的休息間隙，他彈起心愛的樂曲，并陷入深沉的思念。通過他手中的三角琴，墻上掛著的吉他等可以看出，這位戰(zhàn)士入伍前是從事音樂工作的。二戰(zhàn)期間，有許多藝術(shù)家應(yīng)征入伍，如雕塑家武且季奇、風(fēng)景畫家格里查依等都曾在炮兵部隊(duì)服役。所以這幅畫的內(nèi)容是有典型意義的，由這幅畫開始，引發(fā)出他稍后兩幅與戰(zhàn)爭歷史有關(guān)的肖像創(chuàng)作。

《20年代的共青團(tuán)員》的構(gòu)圖像一幅當(dāng)時(shí)的集體照片，有如在國內(nèi)戰(zhàn)爭開赴前線之前的情景，或某個(gè)小縣城里召開青年代表大會(huì)時(shí)所留的合影。七個(gè)青年人作擺好姿勢(shì)狀，背景上有革命口號(hào)，他們目光嚴(yán)肅，神態(tài)莊重，充滿了二十年代青年人為保衛(wèi)十月革命成果而貢獻(xiàn)自己生命的激情。《尼古拉?奧斯特洛夫斯》的畫中人物是自傳體小說《鋼鐵是怎樣煉成的》的主人公。馬克西莫夫在接近正方形的畫面上，把奧斯特洛夫斯基安排在右側(cè)，留下左邊較大的空間表現(xiàn)修鐵路的青年人。在革命年代艱苦的寒冬里，他們完成了幾乎只能在神話里才能完成的工作任務(wù)，為此奧斯特洛夫斯基付出了巨大的代價(jià)，他成了殘廢，但他用不屈的生命和毅力，在病床上完成了他的自傳體小說，留給人們一個(gè)為革命理想而獻(xiàn)身的真實(shí)感人的故事。這幾幅作品很有時(shí)代氣氛，用色和構(gòu)圖也力求樸實(shí)、簡練，引起人們對(duì)歷史的親切回憶。

在這階段的創(chuàng)作中，馬克西莫夫還畫了一些帶有情節(jié)的風(fēng)景畫，如《馬》、《春天要來了》、《雪》、《修船》、《冬天的傍晚》、《菜園子》等，生活氣息撲面而來。至于純粹的風(fēng)景畫如《小鎮(zhèn)》、《冬》、《彼特魯斯河》、《解凍》等，同樣散發(fā)出俄羅斯鄉(xiāng)間寧靜祥和的氣氛。

80年代以后，生來熱愛大自然與農(nóng)村的馬克西莫夫，認(rèn)真讀書和研究大師們的繪畫，對(duì)俄羅斯19世紀(jì)后期列維坦、謝洛夫等名家的風(fēng)景畫反復(fù)深入地探討，并在作品中加強(qiáng)了意境的營造，色彩更加富有表現(xiàn)力，他在《有太陽的日子?冬天》、《春天最后一畦薄冰》、《銀白的花邊》、《黑色小溪》等油畫中，筆觸揮灑自如，色彩關(guān)系和諧，自然界的詩意躍然于畫面。這時(shí)，肖像仍是他心愛的題材，他畫他最熟悉的農(nóng)民，畫他的朋友、同行和親人。他滿懷深情地描寫他簡樸的鄉(xiāng)間別墅以及周圍的柵欄、草地、錦葵花。

在馬克西莫夫晚年，俄羅斯社會(huì)處于轉(zhuǎn)型期，俄國文化受到西方現(xiàn)代主義的沖擊，但他仍然飽含俄羅斯傳統(tǒng)文化的人文情懷，表達(dá)他對(duì)民族與土地的摯愛。

作為一位杰出的畫家，一位出色的美術(shù)教育家，一位中俄文化交流的使者，馬克西莫夫的一生永遠(yuǎn)值得人們的尊敬和紀(jì)念！

本畫集刊載的82件作品，對(duì)我們?nèi)媪私膺@位卓越藝術(shù)家的面貌，尤其使我們對(duì)原來所知甚少的他早期和晚期的作品有了更清楚的認(rèn)識(shí)，從而為我們深入研究他的藝術(shù)創(chuàng)作提供了彌足珍貴的資料。在這里，我們代表廣大讀者，對(duì)提供這些精彩繪畫作品圖片的幾位中國收藏家表示感謝。