將貼面洗去
用日本紙給畫面做貼面保護(hù)
給畫層破損處進(jìn)行補(bǔ)色
意大利駐北京大使館近日對(duì)部分館藏文物進(jìn)行了40年來(lái)的首次修復(fù)。在為期兩個(gè)月的修復(fù)過(guò)程中，中國(guó)文化遺產(chǎn)研究院油畫修復(fù)師王方作為唯一參與全程修復(fù)的中國(guó)專家與羅馬文物保護(hù)修復(fù)高等研究院(ISCR)的4位專家合作完成6件布面油畫、2件木器和1件皮革屏風(fēng)的全部修復(fù)工作。這批意大利文物歷史可追至17世紀(jì)。
在這次意大利文物修復(fù)尤其是攻克集意大利特有的制作工藝、中國(guó)式的花鳥圖案和日本蒔繪風(fēng)格的皮革屏風(fēng)所遇到的修復(fù)困難中，得到完整的闡釋——借助中國(guó)傳統(tǒng)書畫的古老技法，實(shí)現(xiàn)西方藝術(shù)品的成功修復(fù)，體現(xiàn)了中西藝術(shù)修復(fù)在觀念上的相得益彰和技術(shù)上的優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)。
但相比之下，中國(guó)藝術(shù)家的油畫修復(fù)觀念與技術(shù)仍然相當(dāng)落后。王方接受專訪時(shí)同時(shí)認(rèn)為，在西方院校都逐漸摒棄傳統(tǒng)油畫教學(xué)的背景下，在中國(guó)強(qiáng)調(diào)技法教學(xué)就未必有普遍適用性。中國(guó)強(qiáng)調(diào)技法教學(xué)就未必有普遍適用性，而且中國(guó)油畫技法存在不少缺陷。作為藝術(shù)家，要想清楚自己的作品是不是要傳世，自己的技法能否實(shí)現(xiàn)這種愿望。
修復(fù)師是文物保護(hù)工作者，
不是工人
《東方早報(bào)·藝術(shù)評(píng)論》(以下簡(jiǎn)稱藝術(shù)評(píng)論)：這件意大利皮革屏風(fēng)的修復(fù)難點(diǎn)如何突破?
王方：在皮革屏風(fēng)修復(fù)的清洗環(huán)節(jié)，我們嘗試了中國(guó)繪畫傳統(tǒng)修復(fù)的面團(tuán)清洗法，用意大利的清洗劑與面粉混合，和成面團(tuán)，搟成較硬的面皮敷在表面，在不使文物浸水的情況下，通過(guò)清洗劑的自然蒸發(fā)滲透把皮革中的污漬活化。清洗效果非常好，也實(shí)現(xiàn)了最大限度的保護(hù)。
皮革屏風(fēng)因歷史悠久，畫面元素均為中國(guó)花鳥，“蒔繪”又是日本獨(dú)特的漆器裝飾技法，通過(guò)漆器和貴金屬粉末交融的藝術(shù)效果與意大利傳統(tǒng)皮革工藝的結(jié)合使其歷史價(jià)值和美學(xué)價(jià)值高度統(tǒng)一，但因其長(zhǎng)期放置在使館客廳的暖氣前，導(dǎo)致皮革的糟朽、變形和開裂，所以病害程度非常嚴(yán)重。使館要求的修復(fù)時(shí)間只有兩個(gè)月，意大利專家初步斷定無(wú)法完成修復(fù)，建議運(yùn)回羅馬的修復(fù)中心花半年時(shí)間修復(fù)，可是使館方面不同意文物離開使館，而且用水性溶液做清洗對(duì)皮革的傷害很大，糟朽的皮革對(duì)水極為敏感，任何操作都會(huì)造成文物表層脫落的風(fēng)險(xiǎn)。所以我們嘗試了將中國(guó)繪畫傳統(tǒng)修復(fù)的方法和意大利現(xiàn)代科技修復(fù)的材料相結(jié)合，創(chuàng)造了一種對(duì)文物損害更低的新方法，行之有效地解決了一些由于時(shí)間和設(shè)備限制帶來(lái)的問(wèn)題。
藝術(shù)評(píng)論：國(guó)內(nèi)藝術(shù)家對(duì)修復(fù)師的認(rèn)識(shí)理念如何?
王方：中國(guó)藝術(shù)家認(rèn)為我們的工作性質(zhì)是修理藝術(shù)品，讓受損的藝術(shù)品恢復(fù)原貌，對(duì)現(xiàn)代科學(xué)修復(fù)和文物保護(hù)的觀念尚不了解。不少畫家缺少對(duì)自己作品在保存環(huán)節(jié)上的責(zé)任心，作品一旦出手，就很少考慮售后，作品出了問(wèn)題，就找修復(fù)人員，即便知道有些問(wèn)題應(yīng)該在制作環(huán)節(jié)避免，也不引起重視。在他們眼中修復(fù)人員和修理桌椅板凳一樣，給錢就可以修舊如新，這是對(duì)我們職業(yè)非常嚴(yán)重的誤解。我們是文物保護(hù)工作者，不是修理工人。
曾遇到過(guò)一個(gè)畫家，幾年前畫的一幅畫賣給外國(guó)客人，后來(lái)病害很嚴(yán)重，外國(guó)客人又帶著畫飛到中國(guó)請(qǐng)畫家處理，畫家就來(lái)找我，認(rèn)為我應(yīng)該可以妙手回春，修舊如新。但看過(guò)原作后我的判斷是，由于制作環(huán)節(jié)的問(wèn)題，這幅畫上已經(jīng)出現(xiàn)不可逆轉(zhuǎn)的病害(尤其是變色)，和正常的因年代和氣候因素造成的老化是不同的，我向他解釋，并告訴他這種短時(shí)間內(nèi)出現(xiàn)的病害主要原因是材料和技法選擇的失當(dāng)，希望在今后的創(chuàng)作中盡量注意避免，畫家就是無(wú)法接受，堅(jiān)持讓我修復(fù)。因?yàn)槟壳皬拿佬g(shù)院校繪畫教學(xué)的層面上說(shuō)，材料技法教學(xué)仍存在很多問(wèn)題，既包括技術(shù)，也包括理念，所以跟藝術(shù)家本人溝通往往有難度。一些產(chǎn)生于制作環(huán)節(jié)的先天病害是無(wú)法根除的，需要藝術(shù)家對(duì)這個(gè)問(wèn)題的自覺認(rèn)識(shí)，目前就此問(wèn)題，與國(guó)內(nèi)藝術(shù)家之間仍感到普遍較難溝通，理念上差異過(guò)大。
我們是文物保護(hù)工作者，主要的職責(zé)是保護(hù)文物現(xiàn)存的歷史文化價(jià)值，防止自然或人為原因造成的文物病害的加速，只能做到延年益壽，無(wú)法做到起死回生。”