國(guó)內(nèi)油畫(huà)家在材料技法方面

存在很多問(wèn)題

藝術(shù)評(píng)論：國(guó)內(nèi)油畫(huà)家在材料技法方面存在哪些問(wèn)題?

王方：主要集中在兩個(gè)方面：一是底材底料處理不夠講究，造成色層的黏合力差、易剝落，或吸油太嚴(yán)重使色層失色。二是繪畫(huà)環(huán)節(jié)，有些時(shí)候油畫(huà)的色層需要等待一定的時(shí)間晾干再覆蓋新色層，任意縮短等待時(shí)間，就容易造成表面吸油，或者色層間銜接處理不到位，也會(huì)造成脫色隱患;上光油涂得太早也會(huì)造成顏色暗化。像吸油和變色這些病害都是不可逆的。但現(xiàn)在都是普遍現(xiàn)象，有些畫(huà)家用油也很不講究，甚至有人用菜籽油，即便過(guò)10年顏料仍然是濕的，而且很暗，這都是我們無(wú)法修復(fù)的。

對(duì)比之下，西方古代的油畫(huà)家則非常重視這些問(wèn)題，一些早至文藝復(fù)興時(shí)期有著500年以上歷史的油畫(huà)至今仍保存完好。我們的專業(yè)是古畫(huà)修復(fù)。這也是我們目前面臨的一個(gè)局限。而中國(guó)油畫(huà)主要都是屬于現(xiàn)當(dāng)代文物，所以我們的知識(shí)也還存在著空白。

藝術(shù)評(píng)論：你對(duì)國(guó)內(nèi)的藝術(shù)家有何建議?

王方：先從理念上加以澄清。油畫(huà)這個(gè)畫(huà)種在西方也不是自古就有，也不見(jiàn)得會(huì)長(zhǎng)期留存?？梢哉f(shuō)它在西方也快被當(dāng)做非物質(zhì)文化遺產(chǎn)來(lái)看待了(很多知名藝術(shù)院校已經(jīng)不教授這種技法)，這個(gè)畫(huà)種從培訓(xùn)到制作相對(duì)來(lái)說(shuō)都需要較長(zhǎng)的時(shí)間，物質(zhì)成本也較高，并不適合當(dāng)代社會(huì)的節(jié)奏。當(dāng)代的畫(huà)家更注重藝術(shù)創(chuàng)作的實(shí)效性，而非藝術(shù)作品保存的持久性，他們更重視作品與當(dāng)代觀眾的互動(dòng)，卻未必會(huì)期望它們傳世。這在當(dāng)代西方藝術(shù)中也體現(xiàn)得很明顯，比如杜尚。所以中國(guó)的畫(huà)家目前在材料和技法的選擇上也體現(xiàn)出了較強(qiáng)的隨意性，中國(guó)雖然有很多人畫(huà)油畫(huà)，但從技法上已難以定義為油畫(huà)，包括一些著名的油畫(huà)家都是用丙烯在作畫(huà)，綜合材料現(xiàn)在非常流行，這些藝術(shù)品的病害和修復(fù)保護(hù)屬于現(xiàn)當(dāng)代繪畫(huà)修復(fù)研究的領(lǐng)域，我們目前接觸的同行則多為傳統(tǒng)西方架上繪畫(huà)修復(fù)專業(yè)的。

中國(guó)油畫(huà)作為系統(tǒng)的院校教育只有一百年左右的歷史，早期留洋的畫(huà)家通常在海外學(xué)習(xí)時(shí)間較短，而且學(xué)習(xí)的目的往往也不是以技法為主，所以傳進(jìn)來(lái)的時(shí)候就存在一定程度的技法的缺陷。包括徐悲鴻、潘玉良等老一輩油畫(huà)家的畫(huà)作現(xiàn)在的保存情況都可以看作直接的證據(jù)，變色和色層脫落是較普遍的病害。

其次在使用調(diào)和劑的習(xí)慣方面，中國(guó)畫(huà)家也有個(gè)普遍的特點(diǎn)，因?yàn)橹袊?guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)主要使用水性顏料，水在顏料中同時(shí)作為稀釋劑和調(diào)和劑，畫(huà)完之后就完全蒸發(fā)了，所以中國(guó)畫(huà)家在畫(huà)水性顏料繪畫(huà)時(shí)(國(guó)畫(huà)、水彩、水粉)習(xí)慣多加水來(lái)稀釋顏料，形成透明有空氣感的渲染效果，但油畫(huà)使用的調(diào)和劑不同，要分稀釋劑和媒介劑兩種，一種完全揮發(fā)，一種則不會(huì)揮發(fā)，結(jié)膜后形成油畫(huà)色層半透明的質(zhì)感，國(guó)內(nèi)學(xué)美術(shù)的學(xué)生不大注意這類問(wèn)題(因?yàn)槎嗄陙?lái)我國(guó)的繪畫(huà)培訓(xùn)都以水粉畫(huà)作為入門(mén)和考前培訓(xùn)的主要工具，已經(jīng)養(yǎng)成了用水的習(xí)慣)，很多時(shí)候希望色層透明就拼命加油，加媒介劑，結(jié)成無(wú)法揮發(fā)的膜，不僅造成色層效果污濁油膩，還很容易變色變暗，這都是不可逆的。有些在色層表面上形成的棕色覆蓋層會(huì)產(chǎn)生讓人非常不愉快的效果——當(dāng)然這在作畫(huà)的時(shí)候是看不出來(lái)的。

最后，我個(gè)人認(rèn)為，不能盲目要求當(dāng)代中國(guó)畫(huà)家都練就一手地道的西方傳統(tǒng)油畫(huà)技法，畫(huà)出像古代大師那樣耐久的畫(huà)作，從教學(xué)環(huán)境來(lái)看，也不現(xiàn)實(shí)，中國(guó)油畫(huà)走到今天，已經(jīng)形成了它的特點(diǎn)，這種特點(diǎn)也反映在繪畫(huà)保存的問(wèn)題上，在西方院校都逐漸摒棄傳統(tǒng)油畫(huà)教學(xué)的背景下，在中國(guó)強(qiáng)調(diào)技法教學(xué)就未必有普遍適用性。而作為藝術(shù)家，對(duì)這個(gè)問(wèn)題還是應(yīng)當(dāng)有一個(gè)自覺(jué)認(rèn)識(shí)，想清楚自己的作品是不是要傳世，自己的技法能否實(shí)現(xiàn)這種愿望。