最有提名價值的藝術(shù)家不一定要“最好”、“最吸引眼球”

本次未來展是采用提名制來選藝術(shù)家，國內(nèi)外提名人的比例是多少？您認為這種機制相比以往選擇藝術(shù)家的傳統(tǒng)方式，有哪些優(yōu)勢？本次未來展藝術(shù)家評選與入圍的標(biāo)準是怎樣的？

王璜生：我覺得這次未來展在方法上至少是一種嘗試。第一，希望通過國際、國內(nèi)比較重要的學(xué)者、批評家的眼光和判斷來選擇藝術(shù)家，而且這次的提名方式是采取實名制的；第二，我們希望提名委員要提供提名詞，說出提名理由，這其實是其實是挺考驗提名人的。我們開始擔(dān)心這樣的方式會不會有問題，后來發(fā)現(xiàn)很多提名人非常支持這種做法，不僅認真提名青年藝術(shù)家，而且提名詞寫得很認真很概括，有的還很多的論述，這表現(xiàn)出他們對青年藝術(shù)家的高度關(guān)注和支持。這種方式很坦然的，也看出提名人責(zé)任感，我們在邀請函中提出，希望他們推薦在他們視野和區(qū)域中的最有提名價值的藝術(shù)家，不一定都集中在所謂“最好”、“最吸引眼球”的藝術(shù)家。比如，希望廣州、香港、臺灣等的提名人對所在區(qū)域所熟悉的藝術(shù)家大膽地提出來，以利我們有更開闊的視野和更開放的姿態(tài)來開展對青年藝術(shù)現(xiàn)象的關(guān)注和研究。

我看介紹上面是港、澳、臺三地藝術(shù)家也有一部分，這種比例份額是怎樣劃分的，央美的提名人與藝術(shù)家會占多數(shù)嗎？

王璜生：提名人央美會多一點點，因為央美的老師、藝術(shù)家，還有一些理論家相對來說是較集中也較多的。因此央美的提名人和被提名的藝術(shù)家會相對多一點，我們沒有必要回避這樣的問題。從提名到最后的統(tǒng)計，包括之后進行策展挑選、入選的藝術(shù)家等等，臺灣、香港地區(qū)的藝術(shù)家還不少。我們平時對臺灣很多藝術(shù)家不太了解，關(guān)注也不夠多，但是這次臺灣有六七位提名人，他們也提名了一些臺灣地區(qū)藝術(shù)家，包括提供一些圖片資料等。我們覺得臺灣確實有一些非常另類、非常不錯的藝術(shù)家，跟大陸的年輕藝術(shù)家的創(chuàng)作思維和藝術(shù)方式還是有很大的不同的。

您形容這次展覽是關(guān)于中國青年藝術(shù)比較嚴肅獨立的生態(tài)報告。要做到學(xué)術(shù)比較獨立，您是怎么在策展過程中把握學(xué)術(shù)獨立的原則？

王璜生：我覺得關(guān)鍵是要堅持“非功利”的出發(fā)點和比較嚴肅的學(xué)術(shù)態(tài)度及判斷。在整個策展過程中，我們六位策展人展開充分的面對面討論及郵件密集型的討論，開了無數(shù)次的會，而且每次會議幾乎都從上午一直開到下午，午飯就訂盒飯，在會議室吃，邊吃邊談，討論得非常詳細。

學(xué)術(shù)獨立就是不希望受到外界的一些影響，包括資金方面，不希望資金的來源影響我們的選擇，不希望官方的或者一些太過于人情因素的影響。在每個討論的過程中非常坦然地將作品放在臺面上讓大家來發(fā)表意見，從整個策劃、主題等到藝術(shù)家的挑選都是非常開放的來討論。