作為首家由中方投資的歐洲畫廊，柏林ZHONGGALLERY（中畫廊）自2011年11月開始運(yùn)營(yíng)至今，已經(jīng)整整一年。一年里，畫廊致力于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的海外推廣和中歐當(dāng)代藝術(shù)的交流，先后策劃、舉辦了“曙光：來自中國(guó)的新藝術(shù)”、“剝離：來自中國(guó)的新藝術(shù)”、“木蘭溪：不居——陳彧君、陳彧凡個(gè)展”、“我就是：風(fēng)光——王亞彬個(gè)展”、“態(tài)度：紀(jì)錄片展”、“柏林電影節(jié)放映”等六個(gè)展覽和活動(dòng)，吸引了柏林及德國(guó)、歐洲諸多專業(yè)內(nèi)外人士、機(jī)構(gòu)及媒體的關(guān)注和推介。

然而，隨著畫廊推廣項(xiàng)目的進(jìn)一步深入，潛伏著一個(gè)嚴(yán)重且不可回避的問題，那就是西方世界對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)整體上的忽略，及認(rèn)識(shí)上的嚴(yán)重偏差。與西方文化界的交流越多，就越感覺到解決這個(gè)問題的緊迫性，不去思考這一點(diǎn)，畫廊所有的推廣或落入車杯水車薪的無力狀況。基于此，2013年，柏林中畫廊邀請(qǐng)?zhí)貏e策劃了“當(dāng)代藝術(shù)在中國(guó)，1990-2012”年度研究項(xiàng)目。希望借此為中歐當(dāng)代藝術(shù)雙方，深入地了解彼此，重新確認(rèn)自我，進(jìn)而展開真正對(duì)話的可能，開啟一個(gè)新的窗口和視域，建立一個(gè)新的通道和橋梁。

本項(xiàng)目由策展人、批評(píng)家魯明軍擔(dān)任總策劃。計(jì)劃利用一年的時(shí)間，通過文獻(xiàn)梳理和系列展覽、討論及出版等相結(jié)合，以問題研究的方式力圖呈現(xiàn)1990-2012年間中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的狀況。這既不是為了重新定義這22年，也不是為了重新書寫藝術(shù)史，更不是為了建構(gòu)一套整一的敘事話語，而是盡可能地揭示和呈現(xiàn)實(shí)踐及思考的一個(gè)真實(shí)狀況。

之所以將研究的時(shí)間起始點(diǎn)定在1990年，一方面是1989年中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)大展作為現(xiàn)代藝術(shù)轉(zhuǎn)向當(dāng)代藝術(shù)的節(jié)點(diǎn)是毋庸置疑的事實(shí)，另一方面以往的敘事太過強(qiáng)調(diào)1992年廣州雙年展及其背后的社會(huì)政治語境，而忽視了1990-1992這個(gè)過渡時(shí)期，因此，作為一種狀況的客觀呈現(xiàn)，這個(gè)灰色時(shí)代同樣是不可忽視的。還需說明的是，所謂“當(dāng)代藝術(shù)在中國(guó)”自然會(huì)涉及國(guó)外當(dāng)代藝術(shù)在中國(guó)本土的傳播與影響，包括展覽、訪問、討論及網(wǎng)絡(luò)、出版物等。這固然深刻地影響著本土實(shí)踐，甚至已化為其中的一部分，但我們討論的立足點(diǎn)還是本土實(shí)踐。所以，強(qiáng)調(diào)這樣一種“在”的狀態(tài)，其實(shí)也是為了避免身分本質(zhì)主義的陷阱。

因此，項(xiàng)目確定了五個(gè)不同的角度（藝術(shù)實(shí)踐Ⅰ：?jiǎn)栴}與立場(chǎng)；藝術(shù)實(shí)踐Ⅱ：媒介與實(shí)驗(yàn)；展覽實(shí)踐：空間與生產(chǎn)；批評(píng)實(shí)踐：現(xiàn)場(chǎng)與知識(shí)；機(jī)構(gòu)·媒體·教育·市場(chǎng)），分別就相關(guān)問題，邀請(qǐng)中外專家、學(xué)者展開研究、中德兩地對(duì)話和討論，展覽現(xiàn)場(chǎng)等形勢(shì)，深度切入并揭示內(nèi)在于其中的一些真問題。