只進(jìn)不出的真正收藏

然而，宮津的瘋狂行徑并沒有就此打住。盡管身為工薪族收藏家，但宮津在藝術(shù)收藏投入的時間、精力，以及他的藝術(shù)品位、鑒賞力卻絲毫不打折扣，甚至遠(yuǎn)在那些家財萬貫的富豪階層之上。如今的宮津大輔在東京一家類似與手機(jī)通訊運(yùn)營商的外資科技公司擔(dān)任產(chǎn)品推廣經(jīng)理，每天工作將近10小時，回到家往往已經(jīng)是夜里八九點(diǎn)，可還是會花時間查閱世界各地畫廊和藝術(shù)家的信息。說當(dāng)他面對一件自己中意的作品時，就像有股魔力把他牢牢抓住，令他從不考慮手頭上的資金和意圖購買的作品售價之間的差距，也對這位藝術(shù)家未來的發(fā)展和市場價格走勢并不在意，他看重的僅僅只是他對當(dāng)下這件作品是否有足夠的興趣。接下來要做的，就是與畫廊商量最終的成交價和付款方式而已。

在通過畫廊與這些藝術(shù)家的接觸中，宮津發(fā)現(xiàn)對他來說他們之間的交流與收藏他們的作品同樣重要，甚至更吸引人。他給自己的收藏定下一個原則，那就是“只收藏現(xiàn)在與未來”，也就是與他同時代的藝術(shù)家，特別是年輕藝術(shù)家的作品，“因?yàn)椴豢赡芨S米爾有交流”。為了便于與外國藝術(shù)家溝通，他還自學(xué)英文，如今的程度已經(jīng)能流暢地接受外籍媒體采訪。他在這次的講座上對聽眾說：“希望大家不要害羞，也不要顧慮藝術(shù)家的名頭太大，像我這樣拼命追著跟他們交流的話，藝術(shù)家也會回答的。”

在草間彌生之后，他開始接觸與自己同時代的藝術(shù)家，如奈良美智奧拉維爾?埃利亞松(Olafur Eliasson)、田中功起 、森山大道、保羅?麥卡錫(Paul McCarthy)等如今炙手可熱、當(dāng)年卻只是初出茅廬的藝術(shù)家，作品價格不高，卻很有趣。他也是最早收藏蔡國強(qiáng)、菲利克斯?岡薩雷斯-托雷斯(Felix Gonzalez-Torres)、島袋道浩和攝影家野口里佳作品的人之一，費(fèi)爾蘭德斯(Teresita Fernandez)、約瑟夫?格里高利(Joseph Grigely)和崔正化的多件作品也被他納入其中。最近幾年，他開始關(guān)注亞洲的年輕藝術(shù)家，尤其對裝置和錄像等新媒體藝術(shù)感興趣。他收藏的了包括楊福東、歐寧與曹斐、陳維、陳金阮、韓國的鄭然斗 、臺灣的余政達(dá)、新加坡和香港藝術(shù)家藝術(shù)家創(chuàng)作組合黃漢明和吳長蓉、日本藝術(shù)家高木正勝、高嶺格、泰國藝術(shù)家阿彼察邦?韋拉斯哈古(ApichatpongWeerasethakul)在內(nèi)的藝術(shù)家的作品。他這次就在在京短暫逗留的時間里興致高昂地拜訪了年輕的影像藝術(shù)家孫遜、喜歡在涂磷的畫布上用軍用火柴作畫的藝術(shù)家葉楠、偏好裝置創(chuàng)作的觀念藝術(shù)家姜波和擅長新水墨的中國畫家郝量。他說自己目前和今后感興趣的方向永遠(yuǎn)都是那些在主題和視覺層面能達(dá)到最佳平衡的藝術(shù)，都不是對他來說更像是工藝品的作品。

在講座和采訪中，宮津大輔都頗為自豪地說提到自己從開始收藏以來從未賣過一件藏品，雖然他也很理解別的藏家出于投資的目的或因?yàn)橘Y金有限及個人喜好的變化而更換手頭上的藏品，但是他不會。他認(rèn)為藝術(shù)品不是普通的物件，盡管他的收藏并非是唯一的，但承載在作品之上的與藝術(shù)家之間的聯(lián)系卻是唯一的，也是他最為看重的。他說自己珍藏的不僅僅是作品，也是感情與記憶。

宮津收藏的“只進(jìn)不出”和他對年輕藝術(shù)家不計回報地支持與投入，在一定程度上分擔(dān)了畫廊的壓力;而且，在與畫廊的交易過程中，“誠信”永遠(yuǎn)是最有分量的砝碼——宮津雖然得到畫廊可以分期付款的優(yōu)厚條件，但他每次都盡量一次付清;只要認(rèn)定要買從不反悔。宮津大輔就這樣憑借他在藝術(shù)圈的良好口碑贏得了藝術(shù)家與畫廊的尊重和信任，為他的“工薪族收藏”獲得了更多便利，進(jìn)入了收藏的良性循環(huán)。