為收藏“不擇手段”

除了“付出時間的代價(jià)來收藏作品”之外，還有一個關(guān)鍵所在就是——根據(jù)自己的收藏條件，“不擇手段”地與藝術(shù)建立聯(lián)系。

例如，他連名片、每年的新年賀卡都要邀請藝術(shù)家為其特別設(shè)計(jì)。曾包攬了眾多YBA藝術(shù)家畫冊的平面設(shè)計(jì)，最著名的是為達(dá)米安?赫斯特(Damien Hirst)設(shè)計(jì)那本超長書名的大書《我愿意在任何地方度過我的余生，和每個人，一個接一個地，一直，永遠(yuǎn)，現(xiàn)在》(I Want To Spend the Rest of My Life Everywhere, with Everyone, Oneto One, Always, Forever, Now)的喬納森?巴布魯克就為他(Jonathan Barnbrook)設(shè)計(jì)了名片，而龍年的新年賀卡則是出自田名岡敬一(Keiichi Tanaami)之手。

還有一種方式就是不購買作品實(shí)物，而只是收藏版權(quán)或展示權(quán)。他曾收藏了即將代表日本參加2013年威尼斯雙年展、擅長創(chuàng)作影像、攝影和特定場域裝置的田中功起的一件裝置作品《膠帶怪物》(Gum Monster)的永久版權(quán)，這件作品是由一個靠墻腳堆置達(dá)5米高的黃色膠帶組成。宮津無法收藏體積如此之大的原作，只好購買了作品的版權(quán)，以便在他需要展示這件作品時可以在自備材料的前提下隨時請藝術(shù)家按照作品的說明書和原作照片復(fù)原。

行為藝術(shù)被公認(rèn)為最不容易被賣掉的作品，往往只能以現(xiàn)場的紀(jì)實(shí)攝影和影像作為被銷售的載體。然而，宮津卻以購買一次性表演權(quán)的方式收藏過日本藝術(shù)家宇治野宗輝和臺灣藝術(shù)家姚仲涵的行為藝術(shù)，請他們在自己的收藏展上做表演。

而最令人訝異的是，宮津甚至將藝術(shù)家作品中的圖案紋在自己身上!因?yàn)樗钠拮訉冽垼桶烟锩麑匆辉谫R卡上設(shè)計(jì)的龍紋樣刺在了身上;此外，他還請自己喜歡卻無力負(fù)擔(dān)其作品價(jià)格的藝術(shù)家授權(quán)，在背上紋了墨西哥藝術(shù)家Dr. Lakra的創(chuàng)作的骷髏圖案，又將瑞安·甘德(Ryan Gander)充滿童趣的古怪創(chuàng)想——將卡通《丁丁歷險(xiǎn)記》里丁丁被人揍時冒出的金星和物體消失時顯現(xiàn)的波浪形組合在一起，紋在自己的右肩胛骨上。對藝術(shù)已經(jīng)癡迷得近乎有些偏執(zhí)的宮津不僅付出時間的代價(jià)，也用身體來收藏藝術(shù)。