三，居間的灰

黑白之間，是一種灰色，它不似白色那般耀眼，也不似黑色那般深沉，灰色有很多層次，灰色又包容許多顏色（我們當(dāng)然都試過，把各種顏色混在一起后，出現(xiàn)的，正是灰色）。這大概也是王璜生選擇用這個(gè)顏色來展示自己在傳統(tǒng)水墨與“游·象”、“線象”之間作品的原因所在。

“居間”的灰色展廳中展出的不僅僅是作品，也是隱含王璜生由傳統(tǒng)水墨向多媒介方式實(shí)驗(yàn)轉(zhuǎn)換的一個(gè)過程，既有抒他胸中意氣的大花題材，亦有逐漸抽離傳統(tǒng)筆墨、寄纏繞的線表露一種內(nèi)心傾訴的“線索”系列，正如策展人馮博一所寫：“除了這種內(nèi)心的敘述話語，以及多聲部共鳴的復(fù)調(diào)式結(jié)構(gòu)之外，王璜生的藝術(shù)還在于他圖像處理上進(jìn)行的一系列視覺張力的設(shè)置。這種張力并非只是體現(xiàn)在墨荷、纏枝、向日葵等某個(gè)自然物象、景致之中，而是使整個(gè)畫面處在一種飽和的視域中，也是他在由水墨藝術(shù)向多媒介方式演繹的‘居間’的過程。他有意打亂了結(jié)構(gòu)的次序，把它切割成無數(shù)的碎片，然后在斑駁背景上痕跡的連接，在真實(shí)中引進(jìn)夢幻，并隨著它們佇立、搖弋和魅惑的姿態(tài)，無疑為他藝術(shù)表現(xiàn)的內(nèi)心上，提供了廣闊而又深邃的背景，提供了一種沉郁、惆悵的神秘。而這種神秘的振顫，鋪墊了視覺主干的質(zhì)地，達(dá)到了真實(shí)和表現(xiàn)產(chǎn)生的間隔與交雜。”這其中，似乎可以看出他藝術(shù)實(shí)驗(yàn)的前后軌跡，他對水墨語言選擇的過程。這或許正是我們探尋、接近王璜生的一條路徑。

看完展覽，更像是結(jié)束了一次視覺游歷。從緩慢游走的線，到糾纏、遮蔽的線的幻象，再到聲聲撕裂的報(bào)紙碎片，最后重回“守望星辰”，這似乎也是王璜生的幾重心緒借助幾個(gè)不同空間的交疊呈現(xiàn)。