1982年，安迪·沃霍爾(Andy Warhol)第一次來到中國，彼時的中國民眾對這個銀色頭發(fā)的老頭倍感新鮮。他在北京的長城與天安門留下了不少經(jīng)典照片，正如每個初到中國的外國人一樣。今天，由安迪引領(lǐng)的波普藝術(shù)仍在影響著中國乃至世界的藝術(shù)家，他所信奉的“每個人只要有15分鐘的曝光機會，都有可能成為名人”的信條在今天也早已變成了現(xiàn)實。2013年4月28日在上海當代藝術(shù)博物館舉辦的“安迪·沃霍爾：十五分鐘的永恒”回顧展，可以被視為安迪最重要的中國展覽，策展人為此次展覽的準備從四年前就開始了，可以想見這次展覽的重要性。

而另一位對中國當代藝術(shù)至關(guān)重要的人物——馬塞爾·杜尚(Marcel Duchamp)的中國首展，也于2013年4月26日在北京的UCCA開幕。正如策展人唐冠科所說的，“馬塞爾·杜尚用一己之力影響了20世紀藝術(shù)史自他之后的發(fā)展趨勢”。今天，當這兩位藝術(shù)大咖的重要展覽齊聚中國時，藝術(shù)圈內(nèi)外的人們無不聞風而動。

安迪·沃霍爾 十五分鐘的永恒

安迪·沃霍爾曾在電影《黑衣人3》里被調(diào)侃成監(jiān)視外星人的人類特工，以藝術(shù)家為假身份執(zhí)行臥底任務(wù)，因為無聊才畫了金寶牌湯罐頭，這是導演對于這位天才藝術(shù)家的另類致敬。而對中國觀眾來說，藝術(shù)家當年在長城上的留影讓他看起來倍感親切，但關(guān)于他創(chuàng)作脈絡(luò)的了解卻大多僅限于藝術(shù)史書、畫冊、紀錄片和拍賣行的圖錄。這次在上海當代藝術(shù)博物館舉辦的大型回顧展“安迪·沃霍爾：十五分鐘的永恒”成為了繼上海雙年展后最令人期待的展覽，由上海當代藝術(shù)博物館和美國安迪·沃霍爾美術(shù)館聯(lián)合主辦，紐約梅隆為首席贊助，尼古拉斯·錢伯斯、龔彥作為策展人。作為整個亞洲巡展的其中一站，這些作品全部來自美國匹茲堡安迪·沃霍爾美術(shù)館，將在上海展出三個月，然后被運往北京，最后前往東京。

展覽在當代館的二樓舉辦，展廳內(nèi)部根據(jù)安迪的創(chuàng)作時期編年排序，依次展出了他從1930年代到80年代的一系列創(chuàng)作的全部作品近400件;走廊的墻上滿是相關(guān)的照片、文獻，也讓觀眾對藝術(shù)家有一個全方位多角度的了解，從匹茲堡畢業(yè)后只身前往紐約的安迪，如何從繪制商業(yè)插畫開始步步為營，實現(xiàn)了成為藝術(shù)家與名人的夢想。

吃番茄罐頭長大的孩子

墻上的照片及文獻向觀眾展示了藝術(shù)家如何度過自己最初的“青蔥歲月”。安迪1928年在匹茲堡出生，他的父母是斯洛伐克移民，1930年代正處于大蕭條時期，食物經(jīng)常短缺，他的媽媽有時候就會用番茄罐頭煮湯。

安迪無疑是個幸運的孩子。他的父母雖然不富裕，但始終對他充滿信心，在小學四年級時就讓他加入卡內(nèi)基學院周六藝術(shù)班，他在那里度過了三年時光。據(jù)記載安迪8歲時患上了神經(jīng)障礙的疾病，大約有一年時間沒有去學校，他稀疏的頭發(fā)也讓他開始自卑，一直宅在家里。媽媽給予他很大的鼓勵和安慰，提供彩色圖書、電影雜志和紙質(zhì)玩偶，并鼓勵他用這些材料進行各式拼貼和上色的藝術(shù)游戲。這讓人想起身體同樣孱弱的作家馬塞爾·普魯斯特(Marcel Proust)，在媽媽的關(guān)愛下在回憶的細節(jié)里流連忘返，有著極大的創(chuàng)作自由。也許正是那些充滿明星照片和商業(yè)廣告的電影雜志讓他從小就對大眾傳媒的手法習以為常，對名人和都市開始充滿期許。

　　另一方面，安迪每周會與家人去拜占庭天主教堂進行彌撒，教堂里的各式藝術(shù)圖樣和符號對于很少出門的他也是極為豐富的感知經(jīng)驗。父母的鼓勵和引導開啟了他對于外部世界的好奇，并且鍛煉了創(chuàng)造力和執(zhí)行力。父母從沒認為涂涂畫畫和拼貼游戲是浪費時間，總是給予他包容和鼓勵。于是長大后，安迪選擇了卡內(nèi)基理工學院(現(xiàn)在的卡內(nèi)基梅隆大學)的繪畫與設(shè)計系，在獲得學位后便只身前往紐約，從商業(yè)插畫開始邁出了藝術(shù)事業(yè)的第一步。