在美國(guó)藝術(shù)家中，杰克遜·波洛克是非常有影響力的一位畫家。他的創(chuàng)作是沒有草稿的，都是一系列即興創(chuàng)作，憑執(zhí)著和經(jīng)驗(yàn)來作畫。他發(fā)明了自由奔放的“滴畫”。而他的作品也被稱為天價(jià)奢侈品。
《第五號(hào)，1948》是杰克遜·波洛克“滴畫”中的精品，畫布被釘在纖維板上，畫布上的顏色有黃色、白色、栗色以及黑色，看起來有些雜亂無章。就這樣一幅作品竟賣出1.4億美元(近10億元人民幣)的高價(jià)，成為世界當(dāng)之無愧的“畫王”。但是報(bào)道涉及的買賣雙方并沒有出面證實(shí)這一成交價(jià)格。
波洛克是20世紀(jì)美國(guó)最重要的藝術(shù)家之一，是抽象表現(xiàn)主義繪畫的代表人物。他后期的繪畫是把畫布釘在地板上，用棍棒澆上油漆，隨著自己的走動(dòng)，任其在畫布上滴流成混亂的點(diǎn)、線、畫面，因此也被稱為“行動(dòng)派繪畫”。《1948年，第五號(hào)》就是這類作品，曾經(jīng)幾易其主。波洛克本人則在1956年的一場(chǎng)車禍中不幸身亡，44歲就離開人世。波洛克在棍棒上澆上油漆，任其在畫布上滴流成混亂的圖案，因此被稱為“行動(dòng)派繪畫”。
一名未透露姓名的藝術(shù)行家說，以豐富的現(xiàn)代藝術(shù)品收藏著稱的美國(guó)娛樂大亨大衛(wèi)·格芬(David Geffen)最近在清理自己的收藏，上月剛剛賣出賈斯培·瓊斯(Jasper Johns)和威廉·德·庫寧(Willem De Kooning)的兩件作品，總成交價(jià)也超過1億美元。這次他又將波洛克這幅1.2米寬、2.5米高的大作出售給了墨西哥金融家大衛(wèi)·馬蒂內(nèi)斯(David Martinez)——他最近剛剛花費(fèi)超過5470萬美元買下紐約曼哈頓的一座豪華公寓，也是著名的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品收藏家。但是截至昨天，兩方面都沒有出面就此交易做公開說明。
19世紀(jì)末20世紀(jì)初的歐洲硝煙彌漫，一度有著深厚藝術(shù)傳統(tǒng)的歐洲也在戰(zhàn)爭(zhēng)的炮火中漸漸地出現(xiàn)了悲觀主義以及對(duì)世界末日的恐慌，而此時(shí)的美國(guó)因遠(yuǎn)離戰(zhàn)火正值政治經(jīng)濟(jì)繁榮期，大批的歐洲先鋒藝術(shù)家紛紛來到美國(guó)尋求生存和藝術(shù)發(fā)展。他們的到來使美國(guó)本土藝術(shù)家對(duì)歐洲古典藝術(shù)有了更深刻的了解，同時(shí)也強(qiáng)烈地意識(shí)到美國(guó)應(yīng)該有自己獨(dú)創(chuàng)的藝術(shù)風(fēng)格，歐美藝術(shù)家的交流和融合使得這一時(shí)期美國(guó)的藝術(shù)氛圍空前繁榮和活躍。
然而好景不長(zhǎng)，三十年代初爆發(fā)了資本主義經(jīng)濟(jì)危機(jī)，隨之而來的工廠倒閉、銀行破產(chǎn)、金融癱瘓，導(dǎo)致一度繁榮鼎盛的經(jīng)濟(jì)之勢(shì)忽然間土崩瓦解，而三十年代末的世界大戰(zhàn)更讓美國(guó)社會(huì)處于一片恐慌。人們開始對(duì)這樣的社會(huì)產(chǎn)生不滿和懷疑，當(dāng)時(shí)的藝術(shù)家們也是如此，他們無力改變殘酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，而唯有在藝術(shù)創(chuàng)作中可以完全主宰自己。杰克遜·波洛克是這一時(shí)期畫家的突出代表，因?yàn)樗乃囆g(shù)成長(zhǎng)期恰恰處于二十世紀(jì)美國(guó)社會(huì)最為艱難的一段時(shí)間，盡管如此，他仍然憑借自己對(duì)藝術(shù)的獨(dú)到見解和執(zhí)著追求，實(shí)現(xiàn)了自己在藝術(shù)上的自我價(jià)值。
他于1947～1950年間使用“滴流畫法”創(chuàng)造出聞名世界的“滴畫”，使其成為美國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)中最鮮明的一面旗幟，半個(gè)世紀(jì)后的今天，他的抽象表現(xiàn)主義作品依然向世人顯現(xiàn)著耀眼的光輝。
波洛克一生創(chuàng)作了大量的作品，尤其是在四十年代末，今天再來看這些作品，仍然能感受到它帶給觀者的強(qiáng)烈震撼和吸引，仿佛畫面中還有波洛克奮力揮灑顏料的身影。難怪有人將欣賞波洛克的畫看作是一種歷險(xiǎn)，因?yàn)槲覀儾荒芰舷氲侥浅錆M活力的線條和隨心所欲的色彩會(huì)忽然間組合成何種樣子。
波洛克作品所具有的特殊吸引力與他對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的理解有著很大的聯(lián)系，他曾這樣說：“現(xiàn)代藝術(shù)家生活在一個(gè)機(jī)器時(shí)代，我們有機(jī)器手段來逼真地描繪客觀對(duì)象，如相機(jī)、照片。在我看來，藝術(shù)家的工作是表現(xiàn)內(nèi)在世界——換句話說——是表現(xiàn)活力、運(yùn)動(dòng)以及其他的內(nèi)在力量?！F(xiàn)代主義藝術(shù)家的著眼點(diǎn)是時(shí)間和空間，他表現(xiàn)情感，而不是圖解社會(huì)?！闭腔谶@種追求情感表現(xiàn)的執(zhí)著和堅(jiān)持，才使波洛克有如此大的勇氣去超越那個(gè)被古典和傳統(tǒng)緊緊束縛的時(shí)代，從而形成今天我們所看到的獨(dú)特風(fēng)格。
波洛克曾說過，“一旦我進(jìn)入繪畫，我意識(shí)不到我在畫什么。只有在完成以后，我才明白我做了什么。我不擔(dān)心產(chǎn)生變化、毀壞形象等等。因?yàn)槔L畫有其自身的生命。我試圖讓它自然呈現(xiàn)。只有當(dāng)我和繪畫分離時(shí)，結(jié)果才會(huì)很混亂。相反，一切都會(huì)變得很協(xié)調(diào)，輕松地涂抹、刮掉，繪畫就這樣自然地誕生了?！币苍S正是這個(gè)想法，才讓他創(chuàng)作出這么多與眾不同的畫作。在他的畫中，不被外界所束縛，敢于充分畫出自己想要的東西。這也許就是他成功的秘訣。