????正如論壇主題所說(shuō)，“許多老一代批評(píng)家最初也是從雜志編輯做起的，今天各類藝術(shù)媒體中的青年編輯、記者，也都有這方面身份轉(zhuǎn)變的趨勢(shì)”，和很多媒體從業(yè)者一樣，我也曾有過(guò)這方面的轉(zhuǎn)型思考，但有兩點(diǎn)困惑一直沒(méi)有解決：（1）藝術(shù)批評(píng)是不是藝術(shù)媒體轉(zhuǎn)向的最好選擇？類似演員轉(zhuǎn)行當(dāng)導(dǎo)演、模特兒當(dāng)設(shè)計(jì)師，這些轉(zhuǎn)行的動(dòng)力是不是真正發(fā)自內(nèi)心的熱愛(ài)？（2）論壇的議題之一所說(shuō)，“藝術(shù)媒體如何體現(xiàn)批評(píng)的力量和學(xué)術(shù)的引領(lǐng)作用”？但是，令我困惑的是，今天的藝術(shù)媒體、藝術(shù)批評(píng)是否真的具備這樣看似偉大的社會(huì)職能？所謂的“批評(píng)的力量和學(xué)術(shù)的引領(lǐng)作用”是不是只是這個(gè)圈子的一廂情愿？特別是在經(jīng)濟(jì)蕭條的今天，很多藝術(shù)媒體的日子可謂步履唯艱，生存都成問(wèn)題，談?wù)撘龑?dǎo)學(xué)術(shù)，我個(gè)人多少覺(jué)得有點(diǎn)紙上談兵。從一個(gè)國(guó)家到一個(gè)媒體再到一個(gè)人，只有自身足夠強(qiáng)大，才有資格和力量去引導(dǎo)和批評(píng)別人。現(xiàn)在很切實(shí)的問(wèn)題是，國(guó)際國(guó)內(nèi)的經(jīng)濟(jì)環(huán)境蕭條，畫(huà)家的日子不好過(guò)，是否還需要這么多批評(píng)和批評(píng)家。我認(rèn)為討論當(dāng)下經(jīng)濟(jì)環(huán)境下，媒體特別是藝術(shù)媒體如何提高自身的造血能力、如何渡過(guò)難關(guān)也許更現(xiàn)實(shí)。

????采編和經(jīng)營(yíng)，和世間萬(wàn)物一樣，是矛盾的兩個(gè)方面，對(duì)于任何媒體來(lái)說(shuō)，也都是重要問(wèn)題。只不過(guò)，不同類型的媒體，解決方式迥異。大眾媒體，分工細(xì)致，采編和經(jīng)營(yíng)往往分得很開(kāi)，人員各司其職。雖然前者不能創(chuàng)造直接的經(jīng)濟(jì)價(jià)值，但往往會(huì)通過(guò)很明確細(xì)致的要求來(lái)約束一線采編人員的工作行為，以保證稿件這一產(chǎn)品的質(zhì)量。比如采訪要有細(xì)節(jié)感和趣味性，再例如，某家都市報(bào)甚至嚴(yán)格要求每個(gè)記者當(dāng)月要有幾條自己所住社區(qū)的稿件、必須有現(xiàn)場(chǎng)采訪的稿件等，非常細(xì)致甚至苛刻。

????另一種類型往往是藝術(shù)類雜志，特別是一些近年隨著藝術(shù)市場(chǎng)火爆而崛起的雜志，采編和經(jīng)營(yíng)的分工可能并不像前者那么細(xì)致。事實(shí)上，采編和經(jīng)營(yíng)之間的度，很難平衡，雖然一些選題可以實(shí)現(xiàn)“雙贏”，但是，現(xiàn)實(shí)的情況是，大牌藝術(shù)家多半不動(dòng)聲色就令媒體追逐；愿意出錢宣傳包裝自我的藝術(shù)家，往往學(xué)術(shù)品位有限。另外，現(xiàn)在的媒體太多、太濫、良莠不齊，加上一些記者的不自愛(ài)，也損害了媒體的尊嚴(yán)和形象。現(xiàn)在的經(jīng)濟(jì)危機(jī)刷掉了一些畫(huà)廊、一些畫(huà)家，對(duì)于媒體而言，也是如此。大浪淘沙，雖然痛苦，但未嘗不是好事，未嘗不是機(jī)會(huì)。

????據(jù)我了解，目前的藝術(shù)媒體在應(yīng)對(duì)危機(jī)的方式上都有以下幾種表現(xiàn)。

????（1） 慘烈型 直接關(guān)門或者減少期數(shù)者，比如月刊變季刊，甚至半年也出不了一期。

????（2） 節(jié)約型 細(xì)心的讀者會(huì)發(fā)現(xiàn)，有些藝術(shù)雜志明顯薄了很多。還有個(gè)別媒體將開(kāi)本變小，進(jìn)口紙換國(guó)產(chǎn)紙，減少印刷的特殊工藝等。

????（3） 手術(shù)型 其實(shí)是上一條的延伸，因?yàn)橐s減成本，所以直接自己動(dòng)手術(shù)，和其他行業(yè)一樣，裁員對(duì)于藝術(shù)媒體來(lái)說(shuō)也再所難免。沒(méi)被裁掉的人員，往往工作量和工作強(qiáng)度都比經(jīng)濟(jì)危機(jī)前更大。最近某藝術(shù)雜志人員全部換血，也可歸于此類。

????（4） 出擊型 經(jīng)濟(jì)蕭條時(shí)期，媒體的廣告量下滑很正常，所以有的媒體就采取了獨(dú)辟蹊徑、取長(zhǎng)補(bǔ)短的方式，比如擴(kuò)大雜志的包容范圍、開(kāi)辟更容易和廣告接軌的欄目等。

????事實(shí)上，今天的當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)，其實(shí)又何嘗與此不是類似。作為媒體人，我們似乎都有這樣的經(jīng)驗(yàn)以及無(wú)奈：一場(chǎng)展覽來(lái)了，一件文物開(kāi)箱，我們都要爭(zhēng)相去報(bào)道哪件藝術(shù)品最值錢、身價(jià)最高，因?yàn)橐鸫蟊婈P(guān)注。是引導(dǎo)讀者還是附和大眾，似乎是每個(gè)媒體要面對(duì)的難題。今天我們談到媒體的責(zé)任和力量，我認(rèn)為立足社會(huì)，研究一些類似的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，少一些空談，這都是你我需要多著力的。

????（作者系《藝術(shù)市場(chǎng)》編輯部主任）