| 湖北書畫被盜案
本月5日，81歲的國畫名家、湖北美術(shù)學(xué)院原教授邵聲朗所藏的20幅書畫被盜。這20幅藝術(shù)品均是邵老先生上世紀(jì)50年代至80年代期間收藏的，其中包括18幅國畫和2件書法作品。這20件作品涵蓋國內(nèi)知名書畫大家李苦禪、李可染、葉淺予、吳作人、郭味蕖、王霞宙、崔子范的作品。七人均為邵老先生的老師，且已仙逝。邵老先生一向珍惜這些畫作，就像珍惜自己的生命一樣。
記者在事發(fā)后緊急電話聯(lián)系了邵聲朗老先生的孫子。他對于我們的提問回答得語焉不詳，這讓我們意識到：剛剛降臨在他們家的災(zāi)難使他們難以有好心情;再者，目前正處在公安調(diào)查取證階段，有些事情不便說也不能說。盡管這樣，邵先生還是表達(dá)到，他的爺爺是個十分低調(diào)的人。此前，他僅僅知道爺爺藏有名畫，但從未想到會有如此之多!據(jù)他說，他爺爺曾先后師從這七位書畫家，這20幅作品均為其恩師們所贈。“事已至此”，邵先生說：“爺爺還算是泰然面對的，唯一的希望也就只有寄托于公安。”
“價格”驅(qū)動“犯罪”
敏感的讀者或許已經(jīng)察覺到，近年來藝術(shù)品盜竊在全球范圍內(nèi)頻頻出現(xiàn)。早在2011年初，Art newspaper就提出了這樣的疑問：“是藝術(shù)犯罪率上升了?還是最近藝術(shù)圈里沒有其它重要新聞?”在西方，Art Crime(譯即藝術(shù)犯罪，主要指涉及藝術(shù)品的犯罪案件，包括盜竊、仿造藝術(shù)品等)并不是什么新鮮詞匯。但是在中國，暫時沒有將設(shè)計藝術(shù)類的案件歸為一類的傳統(tǒng)，事實(shí)上在新中國的歷史進(jìn)程中涉及藝術(shù)品的案件也確實(shí)不多。
但是這個局面在逐漸被打破，2007年7月，知名畫家、文物收藏家葉星生200余幅唐卡、30多尊佛像被盜，據(jù)估算涉案價值達(dá)到數(shù)千萬人民幣。系熟人作案。他是利用主人在醫(yī)院看病的機(jī)會伙同他人設(shè)施盜竊的。2011年5月曾發(fā)生故宮博物院展覽展品失竊案件。故宮不久公布價值千萬被盜展品清單。雖然不久案件告破，但展品被盜案暴露了故宮安全保衛(wèi)工作中存在的問題和薄弱環(huán)節(jié)，之后故宮緊急進(jìn)行了全院“自查自糾”，進(jìn)行徹底的整改。同年11月，索卡畫廊里趙無極畫作被盜。
剛發(fā)生的湖北盜畫案件里有一個鮮明的特征：盜竊者的針對性極強(qiáng)，居然棄萬元現(xiàn)金于不顧而直取書畫。也許他們意識到，那萬元現(xiàn)金所占的空間還不如相同體積的字畫更有效益。隨著藝術(shù)品市場的發(fā)展，當(dāng)今人們對書畫藝術(shù)品以及古董珍玩越來越重視，由此使得這些本來以欣賞為主的藝術(shù)品的價格節(jié)節(jié)攀升。越來越多的人開始傾向于藝術(shù)品的投資和收藏。正是由于有了廣闊的市場，使得那些盜竊者們將目標(biāo)瞄準(zhǔn)了藝術(shù)品，于是被盜事件發(fā)生的愈加頻繁。
“藝術(shù)盜竊”后果嚴(yán)重
當(dāng)我們提到“藝術(shù)”的時候，很少有人會將其和“罪案”聯(lián)系在一起，反之亦然。著名藝術(shù)犯罪學(xué)家Noah Charney曾經(jīng)說過：藝術(shù)類案件和其它案件有所不同的是，受害者往往不能得到其應(yīng)有的同情。換句直白的話說，兩個人均遭盜竊，第一個人丟的是藝術(shù)品而第二個人丟的是等額的現(xiàn)金，人們往往同情后者。藝術(shù)品盜竊在很多人看來不過是“將一幅畫從墻上摘下來”，但是它所造成的危害超出了大多人的想象。
ARCA（Association for Research into Crimes against Art 國際藝術(shù)類犯罪研究聯(lián)合會）給出的數(shù)據(jù)會讓你大吃一驚，據(jù)統(tǒng)計，因為藝術(shù)類案件每年給全球帶來的財產(chǎn)損失僅次于毒品和槍支走私。2011年高達(dá)600-800萬美金，而這個估計僅僅是涵蓋了那些已經(jīng)被偵破了的案件，很多犯罪行為未被揭露，以及在很多國家，藝術(shù)犯罪未被正式立法。因此，其真正導(dǎo)致的財產(chǎn)損失是難以估摸的。ARCA同時提及：打擊藝術(shù)類的犯罪案件，最大的問題在于一些國家不管是普通百姓還是政府都未曾真正意識到藝術(shù)類案件的危害，往往將這類案件歸檔于“非重案”，而最終被遺忘。
藝術(shù)市場“配套設(shè)施”丞待完善
有賊盜畫，自然得就會聯(lián)想到如何銷贓，就湖北盜畫事件，有拍賣業(yè)內(nèi)人士估計臟畫可能會流向省外，因為湖北省內(nèi)很多行家已經(jīng)比較熟悉這些畫了，知道他們是臟畫不會購買。但是這顯然遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，難道拿出省外，這些被盜畫作就可以來源清白了么? 能防止這類事件發(fā)生的最有效的措施就是Interpol(國際刑警)于1947年所建立的stolen art data(被盜藝術(shù)品數(shù)據(jù)庫)，這個數(shù)據(jù)庫的使用不僅限于執(zhí)法人員，更是對公眾開放。除此之外，倫敦的ALR(基于IFAC)其股東包括蘇富比、佳士得、邦瀚斯、菲利普德普利拍賣行等。這是目前全球最大的被竊藝術(shù)品數(shù)據(jù)庫。由于這些數(shù)據(jù)庫的存在，一旦有來路不明的藝術(shù)品進(jìn)入市場，拍賣行、銀行、博物館、收藏家便可查證其是否贓物。這樣便有效遏制了贓物通過正規(guī)渠道流通。TEFAF(歐洲古董藝術(shù)博覽會)于2000年就開始使用ALR提供的服務(wù)，在對藝術(shù)品質(zhì)量進(jìn)行鑒定的基礎(chǔ)上，增加對其“歷史清白”的認(rèn)證。這些年來，隨著中國藝術(shù)市場的勃興，希望這一系統(tǒng)進(jìn)入大陸市場不用太漫長。
一件看似普通的盜竊案，背后卻能反映出很多潛在問題。西方國家藝術(shù)市場經(jīng)過數(shù)百年積淀走到了今天，中國藝術(shù)市場興起不過二十年就已經(jīng)在全球市場成交額上占據(jù)了第一的位置。但急速發(fā)展的藝術(shù)品市場，各類問題凸顯。還以武漢這次案件為例，記者在與邵先生家人通電話時發(fā)現(xiàn)，明顯意識到在事發(fā)之前當(dāng)事人全無防范意識。事實(shí)上，當(dāng)藝術(shù)市場發(fā)展到這一步，藝術(shù)品已經(jīng)儼然是我們資產(chǎn)的一個組成部分。但接下來的問題是，如果將“藝術(shù)品”視為“資產(chǎn)”，這一“特殊資產(chǎn)”要如何評估?以及如何保險?這些問題如今，已在制約中國藝術(shù)品市場發(fā)展。顯而易見，中國藝術(shù)品市場若想長期保持高速發(fā)展，其各項“配套設(shè)施”亦須同步升級。值得欣慰的是， 越來越多的人認(rèn)識到這一點(diǎn)，并在做出相應(yīng)努力， 上個月，由中國收藏家俱樂部試點(diǎn)的“藝術(shù)品評估體系”宣布正式落地，不管成效突出與否，其試行的意義不可小視。
|
