新加坡PK香港，誰(shuí)能領(lǐng)跑亞洲藝術(shù)市場(chǎng)?

2012年1月12日，第二屆藝術(shù)登陸新加坡(Art Stage Singapore)如期拉開(kāi)帷幕，在前藝術(shù)巴塞爾總監(jiān)洛倫佐-魯?shù)婪?Lorenzo Rodolf)的帶領(lǐng)下，來(lái)自18個(gè)國(guó)家的130多家畫(huà)廊參加了此次藝博會(huì)。

在此數(shù)月前，全球最大的藝術(shù)市場(chǎng)網(wǎng)站Artprice發(fā)布了新一輪(2010年7月底至2011年7月底)當(dāng)代藝術(shù)成交情況以及全球藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展趨勢(shì)的分析報(bào)告，報(bào)告宣稱(chēng)：過(guò)去一年最顯著的變化無(wú)疑是藝術(shù)市場(chǎng)的地緣政治正從西方轉(zhuǎn)向東方——這種說(shuō)法一定程度上提高了大眾對(duì)藝術(shù)登陸新加坡的期望值。因此，洛倫佐·魯?shù)婪蛟谇捌谛麄髦械踝懔舜蟊姷奈缚冢?012年藝術(shù)登陸新加坡將會(huì)有4萬(wàn)的觀(guān)眾，其中約有1000人為藏家。但遺憾的是，實(shí)際情況遠(yuǎn)不如預(yù)期的那么樂(lè)觀(guān)——參觀(guān)人數(shù)比預(yù)期的減少了25%，在銷(xiāo)售上也沒(méi)有驚人的數(shù)字。據(jù)參展畫(huà)廊反映，2012年藝術(shù)登陸新加坡作品“走”得很慢，且以中低價(jià)位為主。今年成交價(jià)格最高的是，新加坡本地買(mǎi)家在秀瓷畫(huà)廊以200萬(wàn)新元買(mǎi)下的德國(guó)觀(guān)念藝術(shù)家格哈德-里希特的一幅創(chuàng)作于2001年的抽象畫(huà)。

“亞洲牌”是王道？

不甚耀眼的銷(xiāo)售額，并不能全盤(pán)抹煞2012年藝術(shù)登陸新加坡的可取之處。可以說(shuō)，洛倫佐·魯?shù)婪蜃鳛閲?guó)際博覽會(huì)界的職業(yè)經(jīng)理人，從擔(dān)任巴塞爾藝博會(huì)總監(jiān)，到作為“上海當(dāng)代”的創(chuàng)辦者之一，再到2009年加盟artparis(藝術(shù)巴黎)，一直在尋找合適的平臺(tái)，直至2011年創(chuàng)立藝術(shù)登陸新加坡。多年的摸爬滾打，使得自2011年“香港藝博會(huì)”被巴塞爾控股的消息傳出以后，他敏銳地意識(shí)到：“從新加坡的角度來(lái)看，擁有一場(chǎng)強(qiáng)調(diào)西方藝術(shù)的藝博會(huì)幾乎毫無(wú)意義——這正是ART HK目前正在做的事……我們應(yīng)該將重心放在亞洲上，堅(jiān)持亞洲的特色才是我們應(yīng)該前進(jìn)的方向。”

因此，2012年藝術(shù)登陸新加坡的展會(huì)總監(jiān)洛倫佐·魯?shù)婪虼竽懜镄拢谘?qǐng)國(guó)際大牌畫(huà)廊(白立方、Marlborough等畫(huà)廊)助陣的同時(shí)，對(duì)參展畫(huà)廊的質(zhì)量嚴(yán)格控制，并將亞洲畫(huà)廊保持在80%的比例——在這道亞洲拼盤(pán)上，國(guó)際大牌畫(huà)廊成了地地道道的春卷。而在香港藝博會(huì)中，情況恰好相反：白立方畫(huà)廊、里森畫(huà)廊、大衛(wèi)-茲沃納畫(huà)廊、豪斯-沃斯畫(huà)廊……國(guó)際大牌畫(huà)廊們占據(jù)著最有利的位置，亞洲畫(huà)廊邊緣化。

可以說(shuō)，洛倫佐-魯?shù)婪虼虺龅摹皝喼夼啤笔菍儆谝?jiàn)招拆招的行為，他曾在媒體采訪(fǎng)中這樣說(shuō)過(guò)：“ART HK將會(huì)變得越來(lái)越像巴塞爾藝博會(huì)，這對(duì)于新加坡的藝博會(huì)來(lái)說(shuō)是件好事。”或許，這預(yù)示著香港與新加坡的亞洲藝術(shù)中心爭(zhēng)奪戰(zhàn)，終于打到主戰(zhàn)場(chǎng)了。

亞洲有什么？

雖然此屆藝術(shù)登陸新加坡明確提出“We are Asia”的概念，但從參展作品來(lái)講，多少有點(diǎn)“標(biāo)題黨”的意思。有意思的是，在此屆藝術(shù)登陸新加坡的推廣廣告以13位國(guó)際藏家為核心，包括瑞士的出版巨頭Ulli Sigg、中國(guó)大陸卡拉OK俱樂(lè)部企業(yè)大亨喬志斌、印度著名度假勝地Devi王國(guó)的Lekha以及Anupam Poddar。

或許，衡量一個(gè)藝博會(huì)成功與否的標(biāo)準(zhǔn)，從來(lái)都不是提出的口號(hào)是否響亮，亮相的藝術(shù)家是否夠排場(chǎng)——這些從來(lái)都只是噱頭，真正的明星是那些前來(lái)趕場(chǎng)子的藏家以及他們所購(gòu)買(mǎi)的藝術(shù)作品。洛倫佐說(shuō)道：“在亞洲，收藏家扮演著非常重要的角色。不同于美國(guó)及歐洲這些擁有非常完善的美術(shù)館及畫(huà)廊藝術(shù)基礎(chǔ)設(shè)施在藝術(shù)生態(tài)中所扮演的重要角色，在亞洲，藏家才是最主要的角色。”

在全球經(jīng)濟(jì)發(fā)展趨勢(shì)向亞太地區(qū)傾斜的背景下，洛倫佐的分析是相對(duì)客觀(guān)的。美林財(cái)富管理和凱捷咨詢(xún)發(fā)布的《2011年全球財(cái)富報(bào)告》表明亞太地區(qū)高資產(chǎn)凈值人士的數(shù)量和財(cái)富已超過(guò)歐洲，而預(yù)計(jì)2020年中國(guó)將出現(xiàn)比歐洲總?cè)丝诟嗟?億中產(chǎn)階層消費(fèi)者。而這些人，在國(guó)際拍場(chǎng)上呈現(xiàn)出的強(qiáng)勁購(gòu)買(mǎi)力，正是引得美國(guó)高古軒、英國(guó)白立方畫(huà)廊等國(guó)際頂級(jí)畫(huà)廊近期先后于亞洲設(shè)立分部的主要原因。

正緣于此，在第一屆藝術(shù)登陸新加坡中就設(shè)立了一個(gè)名叫“收藏家舞臺(tái)”的項(xiàng)目，并通過(guò)藝術(shù)登陸新加坡的牽線(xiàn)搭橋，藏家之間進(jìn)行互動(dòng)，以求爭(zhēng)取到更多的藏家。雖然，13位國(guó)際藏家未能挽救2012藝術(shù)登陸新加坡的銷(xiāo)售額，但或許有一天，不斷被培養(yǎng)起來(lái)的收藏家將會(huì)以“俱樂(lè)部”的形式出現(xiàn)，并成為藝術(shù)登陸新加坡的一張王牌。

新加坡PK香港，誰(shuí)最有資質(zhì)？

其實(shí)，新加坡與香港這兩座亞洲金融之都，資歷與歷史極其相似：都曾是英國(guó)的殖民地，都是重要的通商港口，在亞洲的地理位置得天獨(dú)厚，也曾一度被稱(chēng)為“文化的沙漠”。雖然在2000年3月，新加坡政府出臺(tái)了《藝術(shù)復(fù)興城市報(bào)告》，野心勃勃地要讓“沙漠”披上綠衣，并連續(xù)舉辦了10余年新加坡藝術(shù)博覽會(huì)和其他一系列博覽會(huì)，但現(xiàn)在看來(lái)，似乎所有的這些努力都敗給了藝術(shù)香港這批黑馬。當(dāng)然，香港的迅速崛起一定程度上和藝術(shù)品交易的零稅收政策(新加坡的藝術(shù)銷(xiāo)售稅是7%)有關(guān)，僅此一點(diǎn)，就讓新加坡望塵莫及。

尤其值得一提的是，近期國(guó)際廊巨鱷們掀起的香港淘金熱，讓原本發(fā)展水平相差無(wú)幾的畫(huà)廊業(yè)，立見(jiàn)高低——雖然新加坡政府一直在吸引國(guó)際重要畫(huà)廊的加入，但迄今在新加坡的畫(huà)廊圈中還沒(méi)有舉足輕重的角色。

當(dāng)然，在這場(chǎng)爭(zhēng)奪戰(zhàn)中新加坡的悲情成分要重一些，如繼上世紀(jì)90年代中期佳士得終止在新加坡的業(yè)務(wù)后，2007年蘇富比(微博)也結(jié)束了在新加坡的業(yè)務(wù)，其后這兩家老牌拍賣(mài)公司將亞洲業(yè)務(wù)全部放在香港，在成為香港藝術(shù)市場(chǎng)崛起的撬板之時(shí)，也成為制約新加坡藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展的一件利器。

但就目前來(lái)來(lái)看，香港也有它的劣勢(shì)，如本土畫(huà)廊數(shù)量較少，更多時(shí)候只是充當(dāng)一個(gè)短期交易的平臺(tái)的角色，并沒(méi)將本地的藝術(shù)氛圍培育起來(lái)。這樣說(shuō)來(lái)，新加坡在這場(chǎng)較量中還不算失勢(shì)——它具有東南亞地區(qū)密度最高的富人階層，且對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的認(rèn)可度也較高。在藏家才是王道的背景下，新加坡和香港算是打了個(gè)平手。欲知后事如何，只能日后見(jiàn)分曉了。