這是最壞的年代這是最好的年代

中國藝術(shù)市場在經(jīng)歷了2011年 “冰與火之歌”的高位轉(zhuǎn)折與洗禮之后，2012年伊始至今，一曲《神曲》成功接過了市場主旋律交椅，嘹亮唱響在所有藝術(shù)市場參與者的心頭：我們“忐忑”2012的春拍是否會延續(xù)2011年秋拍的頹勢而持續(xù)走低，進而導致“2008式”全面崩盤的來臨;我們“忐忑”以往的天價締造者、而今的高位捍衛(wèi)者——各類藝術(shù)基金(含私募)的生存能力是否疲軟，進而失守高價區(qū)標尺，導致大貨“死賬”、高端市場“停牌”;我們“忐忑”由轟轟烈烈到悄聲匿跡的文交所鬧劇是否會大大影響藝術(shù)市場在公眾、特別是新近入場和意圖入場的投資者們的心目中“當下投資熱點”的風光形象;我們“忐忑”那些大批乘著始于2009年歲末的最近一次市場高潮的東風而入場的參與者們的命運，沒有市場跌宕經(jīng)歷的他們在逆境中的生存能力和心理承受能力，將最終決定中國藝術(shù)市場得以喘息的時間。

而在眾多需要忐忑的“不確定”之外，我們唯一可以完全“確定”的是：無論2012年藝術(shù)市場的運動軌跡向什么方向傾斜，都不可能回復到2011年上半年的風光無限了。

It was the worst of times，這是最壞的年代。

當“觀望、謹慎、再觀望”成為當下市場的關(guān)鍵詞之后，逆境中的好消息是：新老參與者們都或早或晚地慢慢淡出了那股“市場高潮”的狂熱情緒，無論心態(tài)淡定與否，但終究也都接受了市場風向逆轉(zhuǎn)的現(xiàn)實。冷卻的大勢讓許多參與者有時間、有精力，或者終于有意識地開始去觀察、研究、總結(jié)、反思自己的遭遇和市場中存在的諸多亂象與實際問題，而更多的參與者也開始意識到，專業(yè)水準將是決定自己生存能力最終數(shù)值的木桶短板，于是，一個冷靜、謹慎、反思且求知欲旺盛的時代到來了。

It was the best of times，這是最好的年代。

隨著越來越多的參與者將目光投向國際市場謀求生存經(jīng)驗，在參考歐美成熟市場以百年記的發(fā)展經(jīng)驗和實例后，“中國藝術(shù)市場一二級市場配置嚴重畸形”的老生常談又一次浮出水面，不同的是這次搖旗吶喊的不再只是研究學者，而是更多的一級市場參與者加入到了“反對派陣營”，這種呼聲究竟是參與者單純地在市場逆境下對周遭生存環(huán)境的不滿，還是一二級市場發(fā)展狀況真的嚴重失調(diào)，成為導致中國藝術(shù)市場根基不牢而易做“過山車運動”的關(guān)鍵?

That is a question，這是個問題。

《藝術(shù)市場》作為宏觀市場的觀察者，市場參與者的引路者，我們在總結(jié)、提出、支持、反對某種市場觀點或現(xiàn)象時，都必須有實際的市場例證作為支撐，所以真正解決這個看似答案明朗問題的關(guān)鍵在于：所選取的實際例證的說服力。因為中國藝術(shù)市場與歐美在藝術(shù)品對象構(gòu)成上的迥異，很難讓歐美市場的經(jīng)驗完全適用國內(nèi)市場，所以只有找到既在藝術(shù)品對象構(gòu)成上一致，又是在研究者眼中一二級市場配置不甚失調(diào)的實際例子，才具備足夠的說服力和可信度，進而解決實際的問題。

于是，寶島臺灣浮出了水面。

第一部分：問道：是中國藝術(shù)市場特色 還是始于開始的畸形？

學問之道在于“學以聚之，問以辯之”，可見“問”于“聞”的重要性。所以在我們最終解決問題得以“聞道”之前，全面地將問題擺在桌面上系統(tǒng)地“問道”是必然的程序。