何為一級與二級?

我們之所以反復(fù)強(qiáng)調(diào)“中國藝術(shù)市場正處于并將長期處于發(fā)展的初級階段”，其中一個重要原由就是因為內(nèi)地市場僅用了20年時間就走完了歐美市場百余年的發(fā)展軌跡，而快速發(fā)展不可避免的問題遺存讓當(dāng)下藝術(shù)市場內(nèi)亂象叢生，而其中最大亂象之一就是：當(dāng)下很多市場參與者甚至研究者，都沒有明確“一級、二級市場”的基本概念和了解兩者間的健康關(guān)系。

“一級、二級市場”原出自股票資本市場中的專用名詞，在藝術(shù)市場內(nèi)，一級市場一般是指畫廊、藝術(shù)博覽會、藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人圈子(國內(nèi)市場有將由藝術(shù)家自售和經(jīng)紀(jì)人直銷構(gòu)成的營銷網(wǎng)絡(luò)稱為“一線市場”的習(xí)慣)，一級市場參與者從藝術(shù)家與傳世藝術(shù)品持有者處通過買斷、代理、合作等模式直接取得藝術(shù)品，再經(jīng)運營包裝后，最終推介給藏家進(jìn)行銷售;二級市場是指拍賣公司通過向畫廊等一級市場參與者、藏家征集的形式組織并篩選一批藝術(shù)品舉辦拍賣會，進(jìn)行第二次銷售;而近年來隨著藝術(shù)品金融化“呼聲”加劇，將藝術(shù)品符號化、虛擬化、證券化以便資本運作的“三級市場”正在慢慢形成。

在歐美地區(qū)，相對成熟的“一、二級市場”配置模式是所謂的“1:30-50”，也就是指1家二級市場的拍賣行要對應(yīng)30到50家左右的畫廊或者古玩店，兩者規(guī)模之比可見一斑。作為藝術(shù)生產(chǎn)者的藝術(shù)家，其在世期間幾乎不可以自售作品(否則要賦超重稅)，而是要通過畫廊銷售，更不可能直接進(jìn)入拍賣行，這就是為什么在歐美地區(qū)“大眾印象”一位當(dāng)代藝術(shù)家作品的優(yōu)劣，人們習(xí)慣觀察的是其隸屬于哪家知名畫廊。

關(guān)于兩者之間的市場區(qū)劃，長久以來一個詼諧說法是“一級市場賣‘站著的人的東西’，二級市場賣‘躺著的人的東西’”，也就是說一級市場畫廊主要以經(jīng)營在世藝術(shù)家作品為對象，而過世藝術(shù)家作品抑或傳世藝術(shù)品主要會再拍賣會上出現(xiàn)。在世藝術(shù)家作為一級市場的直接生產(chǎn)者，其生產(chǎn)(藝術(shù)創(chuàng)作)是延續(xù)、發(fā)展、變化的，而作品的社會影響力和公眾認(rèn)知程度則是靠畫廊的參與和運作，包括展覽、沙龍、公共場合、博覽會，再加上媒體宣傳和研究者的藝術(shù)評論，畫廊作為直銷平臺是在世藝術(shù)家作品和社會活動的集聚地與出發(fā)點，大眾通過畫廊了解藝術(shù)家，直接在畫廊就可以購得價位合適的在世藝術(shù)家作品，就沒必要去拍賣場上與人競價了，畫廊也可以將價位控制在一個穩(wěn)定上升的局面上。反之，如若藝術(shù)家不斷變化與發(fā)展的作品常登原本沒有生產(chǎn)者的二級“代銷”市場，無論價位高低都會侵噬畫廊或者畫廊藏家的利益，所以只有過世藝術(shù)家作品、傳世藝術(shù)品，或者是在世的藝術(shù)家的某一類風(fēng)格已經(jīng)停產(chǎn)的藝術(shù)品可以進(jìn)入二級市場，否則就是搶奪了作為其基礎(chǔ)的一級市場的生存空間，而沒有了一級市場的鋪墊，二級市場也會因為喪失新鮮血液而萎縮，所以此舉多少有些殺雞取卵的意味。

當(dāng)前國際市場現(xiàn)實狀況是，兩大巨頭(蘇富比與佳士得)為了實際利益也不能免俗地上拍在世藝術(shù)家的作品，但是相對國內(nèi)多如牛毛的拍賣公司和比牛毛還多的各色當(dāng)代專場，兩大巨頭“殺雞”的動靜倒是小得多。

如何是怪如何不怪?

特殊歷史原因讓大陸地區(qū)原本傳統(tǒng)悠久的藝術(shù)品行業(yè)斷檔嚴(yán)重，直到上世紀(jì)90年代初，中國嘉德從香港地區(qū)將藝術(shù)品拍賣“照搬”到了北京，內(nèi)地市場才算真正意義上開始了所謂的“中國現(xiàn)代藝術(shù)市場時期”，于是徐邦達(dá)先生在嘉德首拍上敲下的“中華第一槌”被普遍認(rèn)為是內(nèi)地藝術(shù)市場開端的標(biāo)志。

而始于拍賣的直接結(jié)果就是20余年來中國藝術(shù)市場以二級拍賣市場馬首是瞻，其占盡整體市場的80%份額。而一級市場在內(nèi)地一反“國際常態(tài)”地?zé)o論在規(guī)模、參與者、知名度、發(fā)展成熟度等方面都處于落后局面，這就不是一個

“見怪不怪”的問題，而是從誕生伊始就沒有“怪”的概念的問題。所以在解答現(xiàn)今內(nèi)地市場這種配置“是中國藝術(shù)市場特色還是始于開始的畸形”的問題之前，可以先總結(jié)下我們在采訪諸多國外和中國香港、臺灣地區(qū)市場參與者和研究者“百思不得其解”的關(guān)于內(nèi)地一、二級市場配置“正?！爆F(xiàn)象：

一級市場內(nèi)藝術(shù)品價格可以在短期內(nèi)劇烈波動?

藝術(shù)品收藏的最大魅力之一就在于其藝術(shù)的本質(zhì)屬性與商品性屬性之間“貌似離合”中“離”部分，而這個部分中很重要的部分就是“藝術(shù)品的價值在理論上應(yīng)該是只漲不跌”。在一個正常的市場環(huán)境內(nèi)，一位藝術(shù)家的市場行情上揚是社會整體經(jīng)濟(jì)形式、行業(yè)整體態(tài)勢、代理畫廊包裝方式、經(jīng)紀(jì)人運作模式、收藏家數(shù)量和作品認(rèn)知程度等多方面合力的結(jié)果，一方面缺失都不可能完成提升，反之一旦提升就應(yīng)該是一個穩(wěn)定的水平，其只有上漲幅度快慢之說，鮮有向下波動之談。而在內(nèi)陸市場內(nèi)的藝術(shù)品價格可以和金融證券一般在短期內(nèi)劇烈波動，為此買單的是收藏家經(jīng)濟(jì)損失和藝術(shù)家名譽(yù)損失，這讓人對這個市場內(nèi)藝術(shù)品的根本屬性是藝術(shù)性還是商品性產(chǎn)生了質(zhì)疑。