藏家可以今天轉(zhuǎn)讓昨天才收藏的藝術(shù)品?

收藏是一種文化，交流的也是文化，收藏的樂(lè)趣確實(shí)來(lái)自于藏家在追逐藏品時(shí)，對(duì)其擁有的極度渴望和賣(mài)出藏品時(shí)價(jià)位提升而對(duì)自己收藏眼光的肯定與滿足，但更多的是來(lái)自于對(duì)藏品本身的藝術(shù)與蘊(yùn)含的理解、認(rèn)知，進(jìn)而達(dá)到精神共鳴的愉悅感，這也是藝術(shù)本身的魅力所在。如果收藏家今天可以轉(zhuǎn)讓出昨天才收藏的藝術(shù)品，這其實(shí)就是放之四海都皆準(zhǔn)的“低進(jìn)高拋”的生意經(jīng)，那藝術(shù)品和普通商品又有什么分別呢?收藏又是藏的什么呢?如果這些藏家投資的心情真的很迫切的話可以直截了當(dāng)?shù)胤Q(chēng)自己是“職業(yè)藝術(shù)品投資人”就好了，就不必明打著收藏家的旗號(hào)，暗做著畫(huà)販子的營(yíng)生了。

——香港知名收藏家 張先生

島里的人想出去，島外的人想進(jìn)來(lái)

臺(tái)灣地區(qū)藝術(shù)市場(chǎng)長(zhǎng)久以來(lái)給內(nèi)地市場(chǎng)印象的關(guān)鍵詞都是“神秘、藏寶”。其第一次進(jìn)入內(nèi)地視野是1998年時(shí)任臺(tái)灣畫(huà)廊協(xié)會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)的陸潔民帶團(tuán)來(lái)考察北京畫(huà)廊與藝博會(huì)情況，受當(dāng)時(shí)的舉辦者董夢(mèng)陽(yáng)之邀，臺(tái)灣畫(huà)廊協(xié)會(huì)在1999年組織十幾家畫(huà)廊來(lái)北京參加藝博會(huì)，成就了臺(tái)灣地區(qū)藝術(shù)團(tuán)體首次內(nèi)地參展博覽會(huì)的歷史。當(dāng)時(shí)內(nèi)地藝術(shù)市場(chǎng)的畫(huà)廊業(yè)正處于剛剛起步的“情竇初開(kāi)”，對(duì)很多操作模式正處于懵懂地摸索階段，1999年的藝博會(huì)，十幾家處于成熟期的臺(tái)灣畫(huà)廊的亮相讓無(wú)數(shù)參與者眼前一亮，在博覽會(huì)大獲成功的基礎(chǔ)上，內(nèi)地畫(huà)廊紛紛有意無(wú)意地開(kāi)始了取經(jīng)之舉，所以，在某種意義上而言，臺(tái)灣地區(qū)藝術(shù)市場(chǎng)應(yīng)該至少是內(nèi)地市場(chǎng)的“一會(huì)之師”。

2003年“非典事件”客觀上非常規(guī)性地壓抑了正處于上升期的內(nèi)地藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展，而壓抑之后的爆發(fā)就是2003年底至2005年內(nèi)地市場(chǎng)進(jìn)入了一個(gè)史無(wú)前例的高潮期，大量?jī)?nèi)需刺激讓大批市場(chǎng)參與者將目光投向了寶島臺(tái)灣，很多經(jīng)臺(tái)灣地區(qū)市場(chǎng)經(jīng)營(yíng)者回顧那段“內(nèi)地收購(gòu)潮”時(shí)異口同聲地評(píng)價(jià)“瘋狂”，“2003年底開(kāi)始陸續(xù)有大陸藝術(shù)商人來(lái)收貨，隨著人數(shù)的不斷增加，買(mǎi)貨的‘速度’也開(kāi)始攀升，這個(gè)高速是那種幾乎不砍價(jià)式的包圓兒了拿走，過(guò)幾天再來(lái)包圓兒”。盡管在2006年內(nèi)地市場(chǎng)波動(dòng)之后這種狀況回歸理智，但是寶島臺(tái)灣的豐富貨藏使其仍舊是很多內(nèi)地市場(chǎng)參與者的主要貨源地，即便在今天，絕大部分內(nèi)地市場(chǎng)參與者，無(wú)論是一級(jí)還是二級(jí)市場(chǎng)，都對(duì)臺(tái)灣地區(qū)的“貨存”抱有極大的熱忱，“很多精貨還是掌握在一些臺(tái)灣頂級(jí)藏家手里，偶爾放出幾件都會(huì)在內(nèi)地市場(chǎng)上收獲個(gè)高端價(jià)位紀(jì)錄，這也是為什么大批拍賣(mài)行將臺(tái)灣地區(qū)列為征集重點(diǎn)對(duì)象的原因”。

所以，基于內(nèi)地市場(chǎng)對(duì)寶島“藏寶”的渴求而言，島外的人很想進(jìn)去。

從搶購(gòu)潮到征貨潮，內(nèi)地藝術(shù)市場(chǎng)的強(qiáng)勢(shì)崛起正逢臺(tái)灣地區(qū)藝術(shù)市場(chǎng)陷入衰退期的泥潭，在人口與地域資源限制了進(jìn)一步發(fā)展的空間前提下，內(nèi)地市場(chǎng)的崛起給了很多臺(tái)灣地區(qū)一級(jí)市場(chǎng)經(jīng)營(yíng)者無(wú)限想象的空間，并紛紛開(kāi)始進(jìn)軍內(nèi)地市場(chǎng)，一方面帶給了內(nèi)地市場(chǎng)相對(duì)成熟的操作模式和經(jīng)驗(yàn)，另一方面是完全改變了臺(tái)灣地區(qū)藝術(shù)市場(chǎng)的生存狀況，并開(kāi)始紛紛以內(nèi)陸市場(chǎng)為重心調(diào)整經(jīng)營(yíng)策略。

所以，基于臺(tái)灣地區(qū)市場(chǎng)對(duì)內(nèi)地龐大市場(chǎng)的渴求而言，島內(nèi)的人很想出去。

這個(gè)“圍島”現(xiàn)象形成的背景是：臺(tái)灣地區(qū)藝術(shù)市場(chǎng)較內(nèi)地市場(chǎng)發(fā)展早有30余年的時(shí)間，很多當(dāng)下內(nèi)地市場(chǎng)出現(xiàn)的問(wèn)題在臺(tái)灣地區(qū)市場(chǎng)早有經(jīng)歷，盡管其發(fā)展軌跡也是起伏不斷，在市場(chǎng)份額上也被內(nèi)地市場(chǎng)拉開(kāi)好遠(yuǎn)，但就在一二級(jí)市場(chǎng)的平衡問(wèn)題上，一級(jí)市場(chǎng)在寶島的地位和發(fā)展程度與內(nèi)地迥然不同。那么這是不是臺(tái)灣市場(chǎng)相對(duì)內(nèi)地市場(chǎng)在面對(duì)市場(chǎng)波動(dòng)時(shí)表現(xiàn)相對(duì)平穩(wěn)的主要原因呢，“一級(jí)市場(chǎng)落后于二級(jí)市場(chǎng)”的反常理狀態(tài)是否真的要為內(nèi)地市場(chǎng)根基不牢的表現(xiàn)買(mǎi)單呢?

唯有徹底掀開(kāi)寶島臺(tái)灣藝術(shù)市場(chǎng)的神秘面紗才能解決實(shí)際的問(wèn)題。

(以上部分內(nèi)容撰寫(xiě)亦要感謝前尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心館長(zhǎng)杰羅姆·桑斯、英國(guó)藝術(shù)評(píng)論家秦思源、德國(guó)畫(huà)廊經(jīng)營(yíng)者M(jìn)atthias等國(guó)際友人提供相關(guān)國(guó)際市場(chǎng)素材)