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北京永樂2012年春拍
年輕藝術家市場是一個長期培育的市場，雖然近幾年在二級市場也呈現一片繁榮的景象，但是今年春拍，各拍賣行對年輕藝術家作品的推薦大幅度縮水，不過，北京永樂卻是其中例外，仍舊把年輕藝術家當做專場中重要的一個版塊。
年輕藝術家是鏈接新老藏家的渠道
其實對于永樂這個做法，并沒有讓大家覺得意外，北京永樂在2010年秋拍第一次做油雕專場時，就把重點放在年輕藝術家版塊，近兩年連續(xù)推出的“美麗新世界”也從側面鞏固了這一定位。但是，二級市場普遍的做法是推薦市場成熟作品上拍，永樂這一主打年輕藝術家市場的決定并不輕松。對此，北京永樂二十世紀藝術部主管王從卉說到：“永樂在最初是否要設置當代藝術專場的時候也斟酌了很長時間。當時市場處在08年市場回落之后的反彈期，第二次洗牌過程中，一級市場表現的非?；钴S，也能看到很多新人在涌動，從藏家角度來說，也在尋找下一撥當代藝術未來的方向和可值得收藏的對象。不光新藏家，還有很多當代藝術的老藏家，也進入新人的收藏領域。永樂在這個時候適應了這個趨勢，把大家動態(tài)的合力變成二級市場展示的一個平臺。這也是永樂獨特的一個定位，能夠在一個點上和新藏家以及資深老藏家一起形成一個共同的面向未來的選擇方向。”
今年春拍市場整體下滑，
年輕藝術家作品首先被隔離，但是永樂依舊堅持推出年輕藝術家作品，在王從卉看來，市場不太好的時候單價較低的作品反而容易得到藏家的青睞，因為大部分買年輕藝術家作品的藏家不是收藏路線，而是消費路線。消費路線中最重要的一點是“買我喜歡”。這類的收藏恰恰是年輕藝術家需要的?！百I我喜歡”回歸到了藝術收藏本身和人最直接的溝通，不會考慮買回來的作品在兩年以后是否能升值。這種良性的收藏觀念不僅有利于年輕藝術家市場發(fā)展，同時也讓王從卉更肯定做年輕藝術家是一個長遠的計劃。
年輕藝術家市場培育需一二級市場合力
君子好逑，取之有道。前幾年，確實出現過一些拍賣行和畫廊聯(lián)手炒作藝術家的事情。但是王從卉不看好這種做法，她認為這只是短期的盈利，并且破壞了市場本該有的規(guī)律。不過她也不完全認同一二級市場完全分離的做法。她認為，在中國現階段，二級市場需要和畫廊形成一個良性的互動。中國藝術市場發(fā)展跟國際藝術生態(tài)不太一樣，目前二級市場是一個強勢的市場。一方面，無論從資金方面，還是從形象、推廣，包括給藝術家的定價，包括藏家評估藝術家到底多少錢的購買價格指標等主要以二級市場為標準。另一方面，中國一級市場尚處在發(fā)展初期階段，行業(yè)的發(fā)展和所需的大量配備資金同時擠壓著一級市場，一級市場愿意有一個相對成熟的平臺協(xié)助來推動市場的發(fā)展。同時，一級市場對年輕藝術家的態(tài)度是積極的，使得整個一級市場非?；钴S。二級市場恰巧也需要這種活躍度來吸引藏家。這種一二級市場的特點，讓王從卉認為在保證拍賣行本職職能的基礎上，增加和一級市場的互動反倒是一種合力的產生。這個市場是大家共同經營的市場。好比蛋糕大了，每個人能分得的才會更多。只有新鮮血液進來，這個市場才能夠健康，而這時候拍賣行能做到的就是把更多的人推薦到這個平臺里面去。在中國現階段特有的一二級市場不對稱的市場環(huán)境下，不能固守安逸。怎樣的方式能對藝術家的推介達到最大化，能使各方利益最大化就是目前最合理的方式。
永樂案例：年輕藝術家市場三到五年將繁榮
從永樂的征集渠道上看也能夠體現其和一級市場良好的關系，據王從卉說，永樂在當代藝術版塊主要的征集渠道是畫廊，其次才是藏家和個別藝術家。但是就如王從卉剛剛說到的，她反對一二級市場聯(lián)手炒作藝術家，她更強調一二級市場合力的互動，并且堅持要秉承專業(yè)拍賣行該做的職責來操作。其中對年輕藝術家藝術培育及市場培育的主要工作還是需要由一級市場來完成。
王從卉舉例：永樂會把工作重點放在對于年輕藝術家的選擇上。在這一點，做一場拍賣和策一個展覽的觀念很像。市場上有這么多的年輕藝術家，我們以什么樣的視角，什么方向來選擇什么樣的藝術家，以一個怎樣的方式把它呈現出來，能夠讓藏家看到，為什么要選擇這些人，這個就是我們的專業(yè)的活。
在選擇藝術家方面，永樂也有自己的一套標準。這套標準中最重要的就是要看一個年輕藝術家本身的創(chuàng)造力，王從卉指出，有些藝術家連續(xù)三、四場都都被我們推薦，哪怕他每次的風格都在改變，我們依然關注他，因為這恰巧證明年輕藝術家在進步、在改變，甚至處在推翻自己的一個過程，這也是拍賣行推薦給藏家的一個最重要的理由。另外永樂一直秉承對美學傳統(tǒng)的價值觀，更具體一點講是一種東方美學價值的呈現和回歸，在當代藝術里邊的表達，這個也是永樂選件的非常重要的指標和標準。
而這一切的堅持和策略都是基于王從卉對年輕藝術家市場未來趨勢的肯定。在王從卉看來，在年輕藝術家市場方面，未來三到五年，大家會看到一個非常繁榮的景象。
她認為：年輕藝術家在未來的發(fā)展還是會出現特別受到市場關注和期待的藝術家，但是不會像04、05年中國當代藝術在全球當代藝術市場里那樣的井噴。不過前提是做好市場上的基本功，包括創(chuàng)作的基本功，包括必要的展覽和推廣等等。這些方面的努力都需要藝術家和市場共同來完成。
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