上月，蘇富比香港秋拍，中國當代藝術(shù)遭遇“黑色星期天”，張曉剛、岳敏君、蔡國強等藝術(shù)家的作品紛紛流拍。然而，剛剛在紐約結(jié)束的兩場“戰(zhàn)后和當代藝術(shù)拍賣”卻呈現(xiàn)了完全不同的結(jié)局。往返于紐約和倫敦的藝術(shù)經(jīng)紀人尼可拉斯？麥克林以“供需之間的完美風暴”來描述蘇富比和佳士得的兩場拍賣。

在紐約秋拍經(jīng)歷了不溫不火的“印象派與現(xiàn)代藝術(shù)品”專場之后很多市場評論家將責任推諉于“桑迪”的騷擾一周后進行的“戰(zhàn)后及當代藝術(shù)專場”卻給觀察家?guī)砹恕绑@喜”。10月13日，拍賣首先在蘇富比打響，風卷殘云般捋掠了3.75億美元，創(chuàng)造歷年來蘇富比在本專場的秋拍紀錄。領(lǐng)銜的是7510萬美元成交的馬克？羅斯[微博]科作品《1號(皇家紅和藍)》(1954年)，其原本估價僅為3500萬至5000萬美元。

緊接著第二天，佳士得以一場更為喧囂的拍賣會將市場氣氛推至高潮。4.122億美元的總成交額，同樣打破了拍賣行在戰(zhàn)后和當代藝術(shù)領(lǐng)域的紀錄。去世25周年的安迪？沃霍爾作品金秋大甩賣，成果頗豐。他的《自由女神》、《馬龍》分別以4376萬美元、2370萬美元成交，紛紛超過其最高估價。此外，成果斐然的還包括弗朗克？克萊因、利希滕斯坦、巴斯奎特、李希特等人。在有色金屬雕塑《郁金香》(1995-2004年)以3370萬美元破紀錄的價格成交之后，杰夫？昆斯也成為繼李希特之后第二昂貴的在世藝術(shù)家。

藝術(shù)市場分析者近來不斷以全球經(jīng)濟持續(xù)低迷的理由解讀當代藝術(shù)市場的羸弱，據(jù)統(tǒng)計，2011年6月至2012年6月期間，全球當代藝術(shù)品拍賣收入減少了6%，降至8.6億歐元。此番紐約的拍賣卻提供了出人意料的另一種結(jié)局。

Artprice網(wǎng)站最近發(fā)布的《當代藝術(shù)市場2011/2012》報告也許可以解讀一二。目前亞洲是全球當代藝術(shù)品需求最大的市場，銷售額占全球的43%，在亞洲國家中，中國是世界上最大的當代藝術(shù)市場，占全球拍賣收入的38.79%。盡管香港蘇富比當代亞洲藝術(shù)專場的拍賣業(yè)績有所下滑，但實際上，亞洲收藏家并未削減他們的購買，只是將目光轉(zhuǎn)向了歐洲和美國。據(jù)佳士得統(tǒng)計，注冊參加紐約和倫敦拍賣的亞洲客戶數(shù)量已上升了31%。而此次兩大拍賣行秋拍，就有中國買家抱回了一件利希滕斯坦的作品。

一些市場分析人士相信紐約秋拍的結(jié)局對于即將在香港舉行的亞洲現(xiàn)當代藝術(shù)秋拍是一個利好消息，至少能夠大大鼓舞市場的信心。但從蘇富比和佳士得的做法來看，兩大拍賣行也在適時地對中國當代藝術(shù)的格局進行調(diào)整。一方面是在地區(qū)上，除了中國內(nèi)地藝術(shù)家，兼顧亞洲其他國家地區(qū)藝術(shù)家的作品，今年香港蘇富比秋拍中，韓國、日本、中國香港藝術(shù)家的作品就占到22%的比例。另一方面，從風格上來看，兩大拍賣行也已從專注政治波普、玩世現(xiàn)實主義、潑皮、卡通藝術(shù)等風格，擴展到抽象等領(lǐng)域，并包含雕塑、攝影、裝置、版畫等各種類型。

當代藝術(shù)市場的多樣化發(fā)展，是其走向成熟健康，規(guī)避單一化炒作的必然途徑。