我是一間畫廊的老板和顧問。除了參加全球各種藝術(shù)博覽外，我會(huì)每年在畫廊組織5個(gè)展覽。為收藏者提供建議并幫助他們建立自己的收藏，不僅包括我們的畫廊代理的藝術(shù)家的作品，也有我從來沒有展出過的許多其他藝術(shù)家的作品。

一件藝術(shù)品它首先應(yīng)該是使人愉悅的。這是它的主要價(jià)值，但它不是一個(gè)產(chǎn)品。如果價(jià)格飆升，下行風(fēng)險(xiǎn)則增加。當(dāng)然這迥異于資本市場的情況——頻繁地來回波動(dòng)不是藝術(shù)品市場的特質(zhì)，從這個(gè)角度考慮，這也是為什么成熟收藏家群體往往大都偏向于高齡，穩(wěn)健的市場波動(dòng)有助于他們的身體健康。

畫廊代理當(dāng)代藝術(shù)家的作品，當(dāng)然需要從經(jīng)濟(jì)角度考量。所以每一次購買都存在著相應(yīng)的風(fēng)險(xiǎn)：作為一個(gè)畫廊的老板，我需要先買斷作品然后再進(jìn)行賣出，這在為潛在的買家提供購買建議時(shí)是非常重要的。

如果你問我什么決定著價(jià)格的走向，我會(huì)告訴你稀有程度是起著決定性的作用。但如果藝術(shù)品賣這么高的價(jià)格，即使經(jīng)銷商也力所不及時(shí)，問題就會(huì)產(chǎn)生。這對于我們來說，并非是好事，因?yàn)槿绻麅r(jià)格過分得透支了未來的發(fā)展，而本身藏家市場還沒有發(fā)育成熟的時(shí)候，那就是一場災(zāi)難。

當(dāng)然，一件作品的成交可以創(chuàng)造藝術(shù)家的成交紀(jì)錄，但并不意味著這位藝術(shù)家的所有作品都能達(dá)到這個(gè)價(jià)位，一個(gè)成交紀(jì)錄不能作為藝術(shù)家市場價(jià)值的唯一指標(biāo)。更何況，這些紀(jì)錄往往并不可靠。你知道，通常藏家參加夜場的拍賣會(huì)前，可能早已被酒精所俘虜。但每一件作品都應(yīng)有其自身特別的趣味，這可能跟藝術(shù)家當(dāng)時(shí)創(chuàng)作的心態(tài)和環(huán)境有關(guān)。研究背景，意味著你比其他人要更了解作品背后的涵義。

雖然今年以來，整個(gè)藝術(shù)品市場還處于低谷的狀態(tài)，但我寧愿相信，這只是審美趣味在發(fā)生微調(diào)，可能經(jīng)濟(jì)上行的疲弱姿態(tài)會(huì)導(dǎo)致整個(gè)市場陷入一個(gè)懷舊情緒中。譬如今年，我選擇了戰(zhàn)后藝術(shù)家作品來參加3月在荷蘭舉辦的TEFAF這樣重要的博覽會(huì)，主要作品來自1960年代，其中有一些雕塑出自Jean Arp 和 Marcel Broodthaers之手。大致地講，參展的作品皆出自同一時(shí)期、博物館級別的藝術(shù)家，但是他們的風(fēng)格各異。我在選擇參展藝術(shù)家和作品的時(shí)候非常挑剔，對于保持畫廊的聲譽(yù)，這可能至關(guān)重要。我喜歡同時(shí)也購買大量的攝影作品，但這只是畫廊一個(gè)多元發(fā)展的方向。