藝博會(huì)越來越重要
現(xiàn)在我們就身處“藝術(shù)澳門”博覽會(huì)的現(xiàn)場(chǎng)，博覽會(huì)是藝術(shù)品市場(chǎng)非常重要的形式，現(xiàn)場(chǎng)有很多的畫廊，他們構(gòu)成了博覽會(huì)最重要的交易內(nèi)容。
以“藝術(shù)澳門”為例，我們可以看到這些畫廊就是所謂的參展商，都來自于世界各個(gè)地方，有西方的一些畫廊，比如說加拿大，以色列等一些其他國(guó)家，也有大陸的，還有“兩岸三地”的，日本韓國(guó)的。實(shí)際上一個(gè)博覽會(huì)的意義就在于在同一個(gè)時(shí)空里展示不同時(shí)空里的藝術(shù)品，有歷史的作品，比如說古代的作品，近現(xiàn)代的作品，這些藝術(shù)家可能已經(jīng)過世了，我們不能和這些藝術(shù)家發(fā)生交流，那么只能和這些藝術(shù)家的作品交流。還有就是活著的藝術(shù)家和現(xiàn)在更年輕的藝術(shù)家，這些藝術(shù)家也在這個(gè)時(shí)空里出現(xiàn)了。
博覽會(huì)為什么現(xiàn)在越來越重要，因?yàn)樵诓┯[會(huì)里面我們可以看到藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展趨勢(shì)和投資機(jī)會(huì)。
高價(jià)市場(chǎng)漸失吸引力
實(shí)際上，亞洲有非常復(fù)雜的人文環(huán)境。中國(guó)市場(chǎng)的體量是比較大的，我們有歷史，有文化，影響過東亞地區(qū)，甚至全世界。從這個(gè)角度來說，中國(guó)是一個(gè)非常重要的體量。
中國(guó)從整體來說又分幾個(gè)大的區(qū)塊，一個(gè)是常說的叫“兩岸三地”，指的是大陸和海峽對(duì)岸的臺(tái)灣地區(qū)和港澳。“兩岸三地”的藝術(shù)資源和市場(chǎng)發(fā)育完全不一樣。
在大陸地區(qū)，從現(xiàn)有藝術(shù)市場(chǎng)表達(dá)形式來看，存在的一些非常有意思的現(xiàn)象，有幾個(gè)大的板塊。時(shí)間上的劃分應(yīng)該有三大塊，一個(gè)叫做古代藝術(shù)品，指的是1911年中華民國(guó)成立之前這一塊。
古代藝術(shù)品市場(chǎng)在最近這幾年發(fā)展非常快，從單件作品看，重要的藝術(shù)品，尤其是中國(guó)的書畫和瓷器，包括玉器，在這個(gè)市場(chǎng)上單件作品的價(jià)格已經(jīng)超過1億元，已經(jīng)慢慢進(jìn)入一個(gè)高價(jià)性的市場(chǎng)狀態(tài)。這個(gè)高價(jià)性的市場(chǎng)對(duì)于我們現(xiàn)狀的介入來說，從投資機(jī)會(huì)和收藏機(jī)會(huì)來說，意義并不太大，絕大多數(shù)人不會(huì)拿1億元現(xiàn)金來購(gòu)買一件藝術(shù)品。
不怕買貴就怕買假
除了古代藝術(shù)品之外，這幾年在大陸地區(qū)，最好的市場(chǎng)板塊是近現(xiàn)代市場(chǎng)。近現(xiàn)代市場(chǎng)是一個(gè)非常大的市場(chǎng)，因?yàn)橄鄬?duì)來說，越離我們現(xiàn)在的時(shí)代越近的，留存的作品比較多。
我們拿這個(gè)時(shí)間段的一些藝術(shù)品來看，比如書畫，有一個(gè)重要的藝術(shù)家齊白石，作品在市場(chǎng)上的存量有多少件呢？現(xiàn)在能交易的作品接近有3萬件，另外大約有5000余件是美術(shù)館、博物館收藏的作品，是不能交易的，例如中國(guó)美術(shù)館、故宮，還有一些省市級(jí)美術(shù)館。這幾年交易量最大，成交量最大，交易最活躍，而且創(chuàng)造了單件作品高價(jià)的就是齊白石。齊白石現(xiàn)在單件作品最貴的是4.2億元，齊白石整個(gè)交易的總成交量已經(jīng)達(dá)到20億元左右。
這個(gè)市場(chǎng)對(duì)于大多數(shù)人來說，也不是一個(gè)能介入的市場(chǎng)，因?yàn)殍b定作品真?zhèn)问且粋€(gè)問題。
近現(xiàn)代書畫因?yàn)橛泻芏嗨囆g(shù)家都是職業(yè)藝術(shù)家，像齊白石、張大千等從開始就是職業(yè)藝術(shù)家，他們都是以賣畫為生，所以很早就進(jìn)入到藝術(shù)品市場(chǎng)里面去了。隨著他們作品價(jià)格的水漲船高，越來越多的人發(fā)現(xiàn)了他們的市場(chǎng)潛力，伴隨而來的就會(huì)有鑒定方面的問題，他們活著的時(shí)候就有假畫，投資鑒別真假是個(gè)大問題，如果買了假的，就會(huì)賠個(gè)底朝天。藝術(shù)品不怕買得貴，貴，可以等待市場(chǎng)的下一個(gè)周期，在那個(gè)時(shí)候賣更高價(jià)格；但是如果買假了，就沒有任何的價(jià)值。
大陸收藏家作用有限
除了近現(xiàn)代書畫外，這幾年市場(chǎng)上增長(zhǎng)比較快也比較活躍的是當(dāng)代藝術(shù)。
當(dāng)代藝術(shù)家的作品以前是根本沒有市場(chǎng)的，因?yàn)槲覀冎袊?guó)藝術(shù)品市場(chǎng)尤其是在大陸，相對(duì)來說比較保守的，基本上叫做名家的市場(chǎng)，有名才會(huì)有市場(chǎng)，才有價(jià)。
當(dāng)代的、年輕的藝術(shù)家有一個(gè)成長(zhǎng)過程，在他們成長(zhǎng)期間，國(guó)人一般情況下不愿意去參與助推一個(gè)藝術(shù)家的成長(zhǎng)，而愿意在他成功之后再去買他們的作品。從這個(gè)角度來說，我們很多大陸地區(qū)的收藏家，對(duì)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的推動(dòng)沒有任何貢獻(xiàn)作用，這是一個(gè)大問題。在藝術(shù)家的成長(zhǎng)期我們沒有跟他結(jié)下深厚的情感，那么你怎么能夠等他成功以后去摘這個(gè)桃子呢！所以只有花真金白銀等他貴了再去買。
港澳市場(chǎng)的樞紐作用
近20年，當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)上已經(jīng)出現(xiàn)很多身價(jià)很高的藝術(shù)家，比如說“F4”張曉剛、方力鈞、岳敏君、王廣義以及曾梵志等，這些藝術(shù)家的成長(zhǎng)并不是來自中國(guó)的購(gòu)買力、收藏力推動(dòng)出來的，而是來自于海外的力量。
香港是“兩岸三地”里面非常重要的一個(gè)市場(chǎng)，發(fā)展也非常緩慢，但是現(xiàn)在開始進(jìn)入到高速發(fā)展周期。澳門和香港的情況差不多，它是一個(gè)樞紐。在很多情況下，中國(guó)藝術(shù)品通過內(nèi)地，然后通過香港、澳門推廣出去，面向歐美市場(chǎng)。所以香港、澳門在很長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)都是轉(zhuǎn)樞的過程，在這個(gè)過程里面香港和澳門地區(qū)培養(yǎng)了大量的藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人，他們非常有經(jīng)驗(yàn)，對(duì)于藝術(shù)品的價(jià)值本身有敏感的價(jià)格考慮，對(duì)所有東西的看法是這個(gè)東西到底能不能賣錢才是關(guān)鍵，因?yàn)橹挥羞@樣他們才能進(jìn)入交易。
藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人的功勞
另外，他們很有經(jīng)驗(yàn)，這個(gè)是國(guó)內(nèi)的很多買家和投資人不具備的，就是他們一只眼睛看國(guó)內(nèi)，一只眼睛看西方，比如香港的張淑萌，還有其他的一些很重要的藝術(shù)的經(jīng)紀(jì)人，他們都是這樣。這些香港地區(qū)的經(jīng)紀(jì)人也分為本土的和洋人的部分，尤其是一些西方的在香港地區(qū)的藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人，他們更容易和西方的收藏家建立很密切的關(guān)系，就像今天在我們現(xiàn)場(chǎng)的“尤倫斯”藝術(shù)中心，他們帶來了衍生性的版畫、雕塑作品。
尤倫斯的創(chuàng)作者叫Ullens，是一個(gè)非常重要的比利時(shí)收藏家。他怎么能夠收藏到中國(guó)從古代到現(xiàn)代到當(dāng)代的藝術(shù)品？原因就是他早期通過香港的藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人來建構(gòu)了他的收藏，那么這種收藏反過來，西方的趣味和西方對(duì)于中國(guó)藝術(shù)的選擇，是通過這樣的渠道進(jìn)入的，所以這是我們所說的香港和澳門的特點(diǎn)。
“臺(tái)灣幫”的特點(diǎn)
除了香港和澳門外，臺(tái)灣地區(qū)從上世紀(jì)80年代、90年代開始，進(jìn)入一個(gè)非常重要的收藏和藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展期，其收藏力和藝術(shù)品經(jīng)營(yíng)能力在全部的大中華版圖里是最好的。
臺(tái)灣地區(qū)的畫廊是在上世紀(jì)80年代開始慢慢發(fā)展起來的，現(xiàn)在很多的國(guó)際性博覽會(huì)上代表中國(guó)身份的畫廊，都是臺(tái)灣的畫廊。臺(tái)灣很多畫廊的起步是非常低的，開始經(jīng)營(yíng)的是中國(guó)的傳統(tǒng)藝術(shù)，從大陸或者香港拿到了一些藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人所給他們轉(zhuǎn)樞的東西，然后在臺(tái)灣地區(qū)賣給收藏家。這個(gè)過程中，臺(tái)灣的收藏力、購(gòu)買力開始上升。1985年的時(shí)候在各個(gè)地區(qū)的報(bào)紙里面，比如紐約時(shí)報(bào)、南華早報(bào)等，都提到了一個(gè)概念叫“臺(tái)灣幫”，就是因?yàn)槌霈F(xiàn)了大批的高端收藏家。
這批收藏家和香港地區(qū)、國(guó)內(nèi)的收藏家有所不同，大部分都是新興的工商業(yè)，例如電子行業(yè)很多的財(cái)富人群，他們對(duì)于中國(guó)藝術(shù)有一個(gè)從傳統(tǒng)到現(xiàn)代到當(dāng)代的完整的漸變過程，他們的收藏相對(duì)來說不像香港的收藏家很有偏好，喜歡細(xì)致的、漂亮的東西，而更多的是喜歡用美術(shù)史的觀念去收藏。所以成系列的、呈橫向的、縱向的、有一定需求量的一種收藏體系便出現(xiàn)了。
系列性的收藏對(duì)于一個(gè)地區(qū)的購(gòu)買力是非常重要的指標(biāo)，因?yàn)檫@樣的情況下能夠形成持續(xù)性的購(gòu)買。所以，上世紀(jì)80年代、90年代到現(xiàn)在，臺(tái)灣地區(qū)因?yàn)橛写罅康某上到y(tǒng)的購(gòu)買力，就建構(gòu)起來不斷發(fā)展的收藏系統(tǒng)。這個(gè)系統(tǒng)現(xiàn)在已經(jīng)從傳統(tǒng)的藝術(shù)品、轉(zhuǎn)向現(xiàn)代藝術(shù)品、當(dāng)代藝術(shù)品、國(guó)際性藝術(shù)品，是一個(gè)很好的版圖。
華人圈兩個(gè)重要收藏家俱樂部
在大華人圈里有兩個(gè)重要的收藏家俱樂部，一個(gè)是在上世紀(jì)60年代，在香港成立的敏求精舍，偏重于傳統(tǒng)，由大陸的收藏家和香港的收藏家建構(gòu)起來的一個(gè)收藏家俱樂部，收藏方向、價(jià)值觀偏重于中國(guó)傳統(tǒng)的以水墨、瓷器、古董為主的收藏。
上世紀(jì)90年代，在臺(tái)灣成立了一個(gè)叫清玩雅集的收藏俱樂部，現(xiàn)在成員大約40-50人，他們從事的行業(yè)主要是制造業(yè)和金融業(yè)，是臺(tái)灣最重要的財(cái)富增長(zhǎng)最快的兩個(gè)領(lǐng)域。從收藏的內(nèi)容來說，他的涵蓋面更大，就像我們談到的系列性，有油畫、國(guó)畫、瓷器等更多的類型。
去年清玩雅集成立10周年，在臺(tái)灣的歷史博物館辦了展覽，展覽上就可以看到高級(jí)別的收藏品的匯集。有的人開玩笑說：“看了那個(gè)展覽之后，我們知道那些拍賣市場(chǎng)上最貴東西的流向，流向到哪里去了。可以做一個(gè)表格，可以把所有買過的價(jià)錢都列出來，因?yàn)樗麄兌际窃谑袌?chǎng)上買的。”(內(nèi)容有刪節(jié))
