最近，在寫一篇關(guān)于2014年春拍的觀察文章時，和某媒體的編輯有了一場小小的探討，我認(rèn)為中國當(dāng)代藝術(shù)自2008年高峰后下滑至今，仍在反復(fù)尋底過程中；而該編輯認(rèn)為，你這么說，會不會有人拿反向例子來舉證呢？我覺得有道理，因此，就試圖在市場公開的數(shù)據(jù)里面尋找中國當(dāng)代藝術(shù)是否復(fù)蘇的結(jié)論，而這個話題的確是很多人所關(guān)心的，盡管他們從未購買過任何一件當(dāng)代藝術(shù)品。
兩個夜場，兩種氣候
2008年香港蘇富比秋拍，是第一次確證中國當(dāng)代藝術(shù)市場大滑坡，因為夜場的特殊期望值和標(biāo)桿意味，其成交的好壞直接預(yù)示著后市的行情冷暖。此前的2008年春拍，中國當(dāng)代藝術(shù)一路高歌，但是年9月，全球金融風(fēng)暴發(fā)生，藝術(shù)品市場如何變化令所有關(guān)心者敏感，香港蘇富比的夜場果然刮起寒風(fēng)，當(dāng)晚，多件本來有希望創(chuàng)藝術(shù)家個人紀(jì)錄的巨作流拍。
2008年香港蘇富比秋拍亞洲現(xiàn)當(dāng)代夜場，16件中國當(dāng)代藝術(shù)流拍9件。劉煒的三聯(lián)畫《革命家庭》系列代表作，170ｘ381，估價1200萬至1800萬元（港幣，下同），流拍；張曉剛《血緣：大家庭一號》150ｘ179，拍出2029萬元；張曉剛《血緣：姐姐》130ｘ100，估價1000萬至1500萬元，流拍；岳敏君《腦海之一》，140ｘ120，拍出482萬元；代表作《天空》200ｘ281，流拍；曾梵志《安迪沃霍來到中國》，215ｘ331，估價2000萬至3000萬元，流拍。
當(dāng)時，筆者記得蘇富比的程壽康先生就說過一句只有經(jīng)歷過長期市場摸爬滾打的人才說得出的話：中國當(dāng)代藝術(shù)恐怕要過五年才能起來。這句話筆者曾多次引用，原因也就是這五六年來，不斷有人在關(guān)心和探討這個何時回暖復(fù)蘇的話題。
五年過去了，市場到底復(fù)蘇了沒有？請看2014年香港蘇富比春拍亞洲現(xiàn)當(dāng)代夜場戰(zhàn)績：11件中國當(dāng)代藝術(shù)流拍3件。劉煒《爹爹在看電視》80ｘ100，拍出1084萬元；張曉剛《血緣：大家庭3號》拍出9420萬元，此作是原藏家2008年香港蘇富比春拍上以4736萬元購得；岳敏君《垃圾山》，198ｘ278，拍出1204萬元；《狂笑》189ｘ199，拍出1204萬元；曾梵志《江山如此多嬌6號》，250ｘ500，拍出2252萬元。
如果僅以上述兩組數(shù)據(jù)對照，結(jié)論再明確不過了：中國當(dāng)代藝術(shù)已經(jīng)回暖。
中國當(dāng)代藝術(shù)登陸國際市場10年市況對比
我們再把眼光放寬到中國當(dāng)代藝術(shù)登陸國際舞臺以來的市場份額作數(shù)據(jù)比較。
香港蘇富比最先涉足中國當(dāng)代藝術(shù)的拍賣，自2004年秋拍起連續(xù)三次中國當(dāng)代藝術(shù)拍賣，成交總值分別達(dá)到了295萬美元、527萬美元和901萬美元，很明顯是連貫上行的。到2006年春拍，中國當(dāng)代藝術(shù)風(fēng)終于吹到了紐約蘇富比，該場拍賣會上，張曉剛的作品首次拍到了100萬美元以上。也在同一年同一季，香港蘇富比亞洲當(dāng)代藝術(shù)專場上，中國當(dāng)代藝術(shù)大約取得了7000萬元（港幣，下同）的成交額，此后，中國當(dāng)代藝術(shù)連續(xù)以單獨(dú)專場的形式出現(xiàn)在香港蘇富比，取得的成交額分別為2006年秋拍8700萬元、2007年春拍1億元、2007年秋拍2.6億元、2008年春拍達(dá)到3億元，對應(yīng)于上述每一季，成交的當(dāng)代藝術(shù)品單件平均價分別達(dá)到63萬元、77萬元、195萬元和148萬元，在2008年春拍，目前已知的中國當(dāng)代藝術(shù)市場前期最高點(diǎn)時，該季成交額繼續(xù)放大，但單件平均價卻同比明顯下降。
量價背離，這個信號發(fā)出后，我們看到2008年香港蘇富比秋拍中國當(dāng)代藝術(shù)不但夜場連連遭遇流拍，整個秋拍的中國當(dāng)代藝術(shù)成交總額也下降為1.53億元，比上一季猛降近50%，單件平均價也再次降為60萬元。
經(jīng)此役后，香港蘇富比及時調(diào)整戰(zhàn)略，不再單獨(dú)設(shè)立中國當(dāng)代藝術(shù)專場，而改為亞洲當(dāng)代藝術(shù)專場，在此后的亞洲當(dāng)代專場中，中國當(dāng)代藝術(shù)的份額基本都占三分之二左右。經(jīng)過將近2年的調(diào)整后，2010年香港蘇富比秋拍，中國當(dāng)代藝術(shù)的成交額又上升到2.6億元。單件平均價又升至159萬元。蘇富比的策略是每年都重點(diǎn)推出一個當(dāng)代藝術(shù)亮點(diǎn)，2010年秋拍之所以成交高企，是推出了一個歐洲藏家收藏的中國當(dāng)代藝術(shù)專場，成交2億元。
此后，2011年蘇富比春拍是尤倫斯專場，成交了4.27億元；2011年秋拍又是尤倫斯專場，收獲了1.32億元；2012年的春秋兩拍，當(dāng)代藝術(shù)分別收獲了2.11億元和1.17億元，2013年春拍又收獲了1.54億元。
2013年香港蘇富比秋拍，正逢蘇富比40周年，其夜場再度角力，14件中國當(dāng)代藝術(shù)只流拍3件，收獲了3.5億元，每件平均價達(dá)到了1100萬元。2014年春，就是上述夜場，形勢喜人，收獲2億元，單件平均價達(dá)到1250萬元。
可以說，就香港蘇富比作為國際上中國當(dāng)代藝術(shù)話語權(quán)和定價權(quán)的確立者而言，其地位目前也沒有改變。2008年秋拍拐點(diǎn)之際，夜場里中國當(dāng)代藝術(shù)共成交7件，收獲6400萬元，單件平均價900萬元；2014年香港蘇富比春拍的成交情況已經(jīng)超越了當(dāng)時的價位，說明精品已經(jīng)率先回暖。而就當(dāng)代藝術(shù)的普品而言，仍比較低迷，單件平均成交價仍基本維持在2005、2006年的市場位置，平均每件六七十萬元。
內(nèi)地當(dāng)代藝術(shù)市場受制于整體氛圍
當(dāng)然，市場不能光看最好的一家，我們再看香港佳士得。對照香港佳士得2008年春拍的兩個涉及中國當(dāng)代藝術(shù)的專場，共收獲5億元港幣。而2014年香港佳士得春拍也是日夜兩個專場涉及中國當(dāng)代藝術(shù)，共收獲近6億元港幣。市場復(fù)蘇也較為明顯。
然而在內(nèi)地，兩大巨頭保利和嘉德都于2007年才開始涉足中國當(dāng)代藝術(shù)的拍賣。保利2007年春拍收獲3.3億元（人民幣，下同），2007年秋拍收獲4億元，2008年春拍收獲2億元，此后一路下調(diào)，至2013年，市場已經(jīng)稍有回升，至2014年春拍，有5個專場涉及到中國當(dāng)代藝術(shù)，共收獲2億元。但離前期最高點(diǎn)還相差一大截。
中國嘉德2007年春拍收獲4900萬元，2007年秋拍收獲8300萬元，2008年春拍市場高點(diǎn)時，收獲1.3億元，到2008年秋拍，寒風(fēng)驟起，猛縮到2600萬元，隨后連當(dāng)代藝術(shù)的專場都取消了。2014年中國嘉德春拍，也只有2300萬元的成交份額，基本還在尋底過程中。
綜上所述，國際兩大拍賣巨頭對中國當(dāng)代藝術(shù)市場仍把控著定價權(quán)，其背景與中國藝術(shù)品整體市場目前的特征完全吻合。目前，中國藝術(shù)品市場正在且行且尋底，但一個巨大的信號是，2011年市場頂部時期，上沖并不十分猛烈的香港兩大拍賣巨頭，經(jīng)過兩年的調(diào)整后，已經(jīng)于2013年秋拍時微微創(chuàng)出了成交總額的新高，2014年春拍稍有整固，也離最高點(diǎn)不遠(yuǎn)。證明香港市場已經(jīng)率先復(fù)蘇。
但內(nèi)地市場在2011年達(dá)到最高點(diǎn)后，成交總額一路猛烈下調(diào)，保利、嘉德近3年的單季總成交額，最低低于2011年高點(diǎn)的一半位置，如今仍在半山腰附近徘徊。嘉德高點(diǎn)時50億元，保利高點(diǎn)時61億元，2014年春拍，他們的成交總額分別是22億元和26億元。
換句話說，中國當(dāng)代藝術(shù)的市場和中國藝術(shù)品整體市場表現(xiàn)一致，說復(fù)蘇，并不是沒有依據(jù)，但說整體復(fù)蘇，還有一定的路要走。
當(dāng)代藝術(shù)市場和內(nèi)容都在作深度調(diào)整
以上是從數(shù)據(jù)角度來觀察，但就市場風(fēng)向變化角度，我們可以看到，中國當(dāng)代藝術(shù)本身也在進(jìn)行著深度調(diào)整，有幾個顯著的變化。
首先，中國當(dāng)代藝術(shù)的一線名單有所調(diào)整，四大天王里，王廣義、方力鈞似乎正在悄悄隱退，周春芽、谷文達(dá)、徐冰、蔡國強(qiáng)等正在成為新的市場熱捧人物。畢竟市場是不斷琢磨著買家口味而隨時調(diào)整的，2008年之后，曾梵志、劉野、劉煒、周春芽等作為新天王，被市場著力宣揚(yáng)，也是為發(fā)動新一輪行情做鋪墊。
其次，中國當(dāng)代藝術(shù)的口味有變，從昔日政治波普、丑陋面孔、扭曲形象，到帶有東方元素、古典重構(gòu)、向中國人取巧的作品開始大量增加。比如假山、樹林、卡通和個人內(nèi)省圖景等，變化的原因大家都清楚，掏錢的人變化了。
第三，中國當(dāng)代水墨橫空出世，幾乎就要成為接棒中國當(dāng)代藝術(shù)的新生市場力量。香港蘇富比2014年春拍就首次設(shè)立了文人水墨專場，國際上，關(guān)于中國水墨的私人洽購會更是一個連著一個。而內(nèi)地的保利、嘉德在當(dāng)代水墨上倒是比佳士得、蘇富比反映更神速，兩年前就推出了當(dāng)代水墨專場，如今份額一季高于一季。嘉德從2012年秋拍中國新水墨專場收獲1700萬元后，如今每季在當(dāng)代書畫專場里大約都有3000萬元左右的收獲，從份額上，已經(jīng)超過了中國當(dāng)代藝術(shù)。
而保利目前每季也保持著4000萬元左右的中國當(dāng)代水墨市場份額。雖然遠(yuǎn)遠(yuǎn)少于中國當(dāng)代藝術(shù)，但徐冰、谷文達(dá)、蔡國強(qiáng)、張洹、邱志杰等市場熱門人物到底算在當(dāng)代藝術(shù)還是當(dāng)代水墨陣營里，還是一個費(fèi)神的問題，這將帶來兩個陣營市場份額對比的巨大差異。