《秋暝》

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《凝眸》

正值妙齡的少女是何家英百畫不厭的題材。《秋暝》他畫少女的天生麗質(zhì)，《紅萍果》他畫少女的安靜，《落英》他畫少女的娟秀和嫻雅，《韓國留學(xué)生》他畫女大學(xué)生的睿智和學(xué)養(yǎng)，《若云》和《酸葡萄》他畫女青年的雅致和青春朝氣，《黑色靜寞》和《秋韻》他畫音樂學(xué)院女生的藝術(shù)氣質(zhì)，《十九秋》和《桑露》他畫勤勞樸實的姑娘在樹林里勞作，衣著和神態(tài)都流露出鄉(xiāng)村女孩特有的敦厚淳樸，《清明》他則畫一個華僑模樣的少女一身素妝，在制作紙花準(zhǔn)備祭祀祖先。在題材的選擇上可見畫家非同一般的審美情趣。

在何家英眾多的畫里，最令人難忘的是那些清純的少女形象，最經(jīng)典的當(dāng)數(shù)《秋暝》?？梢哉f，這幅畫濃縮了何家英繪畫作品的一切優(yōu)點：形象美、技法精湛、意境幽雅、構(gòu)圖完整。在當(dāng)今中國的畫壇上，他的工筆人物畫無出其右，當(dāng)首推第一。更使人稱道的是他的畫雅俗共賞，又不失大師風(fēng)范。畫家在這一個巨大的畫幅里，安排一個與真人大小相仿的女孩屈膝坐在樹林的草地上，雙手折疊放在膝蓋上，頭很優(yōu)雅舒適地趴在手上。她渾身散發(fā)出一種大家閨秀的氣質(zhì)，上身著一件寬松的毛線衣，配一件質(zhì)地飄垂的布裙，一身素白，腳上穿一雙黃褐色的反毛皮鞋。她沒有多余的裝飾，沒有刻意的打扮，天然去雕塑，一頭烏黑的短發(fā)，用一只最普通的發(fā)夾隨意地將前額的頭發(fā)別在鬢角上，但也經(jīng)過精心的梳理，發(fā)際線上清晰可見畫家精心描畫的一根根發(fā)絲，細心的畫家還用淡墨畫幾絲稚氣未脫的絨毛，那新剪的齊刷刷的發(fā)端將肌膚襯托得更加細膩。那大棒針編織的毛衣由于凹凸的肌理效果而特別搶眼，與嬌嫩的臉形成鮮明的對比。那微微上揚的眉毛，沒有經(jīng)過任何的加工和修飾，保留了一份最原始的清純。那凝神遐思的眼睛透出幾分稚氣，紅潤的櫻唇似笑非笑，其端莊與美麗無疑是東方的蒙娜麗莎，讓人不得不對她一見鐘情。在一片湛藍的天空下，她坐在草地上小憩，枝頭金燦燦的樹葉昭示著濃郁的秋的氣息，看她那一臉純真，那安逸的神情，仿佛這世間不曾有災(zāi)難和痛苦，一切都那么美好。誰不愿回歸到這樣幽靜的大自然，讓身心都得到徹底的解放。畫家正是尋找這樣的心靈回歸。

何家英的構(gòu)圖較特別，為了突出反映人物的精神面貌，能更集中地從衣服的圖案、質(zhì)感和款式表現(xiàn)人物的時代追求，他毫不猶豫地省略了人物的坐椅（如《孤葉》、《初春》、《黑色靜寞》、《獨坐黃昏后》、《繡女》）。由于主體的描畫特別精彩，人們在觀賞時已被深深地吸引，以致忽略了那不平穩(wěn)的感覺。這是何家英作為男畫家在把握畫面整體感方面的魄力。