簡單表達、簡單交流，但不要簡單思考

現(xiàn)實像個石頭，精神像個蛋，石頭雖然堅硬，可蛋才是生命。——《紅旗下的蛋》

《Outside Girl》結束之后，全場歌迷終于盼來了《一無所有》。跟之前的歷次演出一樣，新歌的現(xiàn)場氛圍中規(guī)中矩，而那些經(jīng)典曲目，從前奏開始就能從頭到尾引爆全場。

崔健曾經(jīng)聽到過一種批評，說他“挑逗觀眾”、“盡唱老歌”，他也很清楚，那些一直渴望聽到老歌的觀眾，“實際上是大眾的代言人”。

“崔健有一種力量，他很難被打倒。他既不會被批評打倒，也不會被吹捧打倒。”學者周國平（微博）說。2001年，他和崔健曾有過幾次深入對談，談話內(nèi)容后來整理出版成訪談錄《自由風格》。

在《自由風格》中，崔健說道：“作為創(chuàng)造者只有兩件事情可以干，一個就是重復以前的創(chuàng)造，一個就是繼續(xù)創(chuàng)造不重復，或者說就是往前走、不停止。很多人一旦生活標準達到一種水平的時候，他們就覺得停止的機會到了，所以我覺得他們實際上不是把創(chuàng)作當成一種樂趣，而是當成目的，當成達到自己穩(wěn)定生活的一種手段。一個藝術家是不是真正踏上了藝術征途，就看基本是個創(chuàng)造過程還是表演過程。”

“千萬別再聊《一無所有》那個晚上了！”在采訪時，崔健對談論早期經(jīng)歷的話題意興闌珊。就像要求樂隊一定要給觀眾新東西一樣，他希望封存往事，“藝術家任何時候都只拿作品說話。”

崔健最新的作品是自編自導的首部電影長片《藍色骨頭》。盡管在電影《成都我愛你》下部中，他曾有過一次執(zhí)導經(jīng)歷，但那次合作并不愉快。這次拍攝，才是崔健導演實力的真實體現(xiàn)。

“崔健編故事的能力非常令我意外。”先期看過影片的周國平說，“他的電影肯定不是商業(yè)片，但這個電影也肯定不是那種特別小眾的電影。它的受眾可能會廣，因為故事還是好看的。它講述了兩代歌手之間的故事，片中的下一代就是當下網(wǎng)絡時代的年輕人，我相信年輕人會有興趣，而且電影的畫面和音樂都非常棒。”

《藍色骨頭》的攝影是香港著名攝影師杜可風。得知崔健要當導演，他主動請纓出任攝影。而影片所有的配樂，全部由崔健包辦。目前影片已經(jīng)送審，不出意外，明年年內(nèi)一定能夠公映。

去年8月1日，崔健邁進了知天命之年。他從不過生日，那晚結束所有工作之后，在朋友再三勸說下，來到樂隊一位成員自己開的酒吧，和朋友們喝了一杯。雖然晚睡晚起，但他依然堅持著自己的規(guī)律作息，堅持天天運動健身，像很多世界知名搖滾歌星一樣，身材依然不輸當年。他從不碰毒品，在《飛了》的歌詞中他寫道：我根本用不著那些玩藝兒，你瞧我是不是與眾不同。“跟他相比，我的生活更像是搖滾圈的人。”張元笑著說。

“年輕人永遠是對的”，這是27歲的崔健放出的一句豪言。如今人到中年，他如何直面內(nèi)心深處的焦慮和危機？

在《自由風格》中，崔健說：“我覺得我有這樣一個恐懼：個人害怕群體，就像人們怕談論政治一樣。說到這，有人會覺得我魯莽，總是哪壺不開提哪壺。但這就是恐懼的一部分，因為我已經(jīng)開始想我自己有沒問題了，并且試圖挖掘我內(nèi)心深處恐懼的根源，同時也觀察周圍的人是否會有同樣的恐懼。我后來意識到，這種解決恐懼的方式是對的，是和平的。搖滾樂能起到這種作用，讓人用簡單的方式去表達，簡單地去交流，但不要用簡單的方式去思考。”

我們追不上時代，他與時代并行

我看差不多了時機已經(jīng)到了，我是干脆放棄還是繼續(xù)努力，拿出新的勇氣還是回家去，回家把青春的愛情進行到底。——《小城故事v21（下）》

2011年元旦，崔健再次回到工體舉辦個人演唱會。這次他帶給歌迷的新體驗是將搖滾和交響樂融為一爐。與他攜手合作的，正是他當年的老東家——北京交響樂團。這次跨年演出，讓很多老歌迷盡興地重溫了一次崔健出道至今的所有經(jīng)典作品。演出最終在他3次返場后結束。

“我們古典音樂走得非常難，但是崔健比我們還要難。”這次演唱會的指揮譚利華說。“我不好說什么是搖滾精神，但崔健身上，一直有他的精神。”

“以后崔健的音樂，肯定是會往更純粹的純音樂發(fā)展。”音樂人方無行說，“其實他以后的演出可以考慮分為兩種，一種是在體育館里舉行的大型演唱會，樂隊是老班底，曲目就是那些歌迷懷舊的經(jīng)典作品；另一種是很小的規(guī)模，最多也就二百人，觀眾比較高端，都只為音樂本身而來。在這種演出上，崔健就可以把他的音樂實驗，把他最純粹的音樂拿出來跟大家交流。而且這種演出，他可以和很多新樂隊成員合作，找到新的音樂思路和模式。”

幾天前，學者周國平和崔健進行了一次長談。接下來他們還會約談幾次，談話內(nèi)容作為修訂部分將收錄進10月底再版的《自由風格》中。今年6月23日，二人共同的朋友、音樂人梁和平因為車禍導致高位截癱，他們想用版稅為他接下來的治療和生活提供一些幫助。

“這次再見面，感覺他整個人變得平和了。”周國平說，“11年前的他性子還是非常倔，比如面對媒體他會排斥，但是現(xiàn)在，就算媒體拋出一些不太得體的問題，他也會配合，而且巧妙地引到自己的話題上來。”

如果說對于今天的年輕人，“崔健是誰”會是一個問題；那么對于很多昔日的歌迷，問題便是：崔健還是崔健嗎？

“雖然進入90年代以來，崔健的作品一直呈現(xiàn)一個下降的曲線，但他依然是極其少有的音樂人，甚至在整個藝術圈都是極其稀有和獨特的。”李皖說，“歷史上只有極個別的人，能夠使時代主題成為他的創(chuàng)作。具有這種雄心和嚴肅目標的人很多，但崔健是這么長時間以來表現(xiàn)最好的。用他自己的話說，他‘選擇了一個最有分量的對手’。他一直力圖找到這個時代最大的主題，對這個主題進行言說。”

對于7年前問世的崔健第五張專輯《給你一點顏色》，李皖評價說，“面對一個分化的時代，崔健找到的解決方式依然是天才的，也是有效的。從前他在作品中的角色接近于自己，他不過把這個角色抽象成一個‘我’；但在新專輯中，他用網(wǎng)友、民工等等不同身份的角色扮演，既聰明又富有創(chuàng)造力地找到了自己的解決途徑。這個時代像一列火車，我們已經(jīng)很難追上它，但崔健好像始終在和它并行。在今天，他始終在寫中國的問題，依然在給時代畫像，并且最后的成像是逼真、豐富和多彩的。不管時代怎么改變，崔健始終能夠牢牢地抓住自己的目標，不被甩開。”

在李皖看來，崔健在今天最大的尷尬就是再也不會有當年那么多聽眾，從前那些狂熱的歌迷甚至已聽不懂他了。“大家看起來像老朋友，其實早已形同陌路。對他的怒氣和怨言，其實反襯的恰恰是我們自己在今天的不堪。”當年北大崔健后援會的青蔥學子如今已散落天涯，有人從政，有人經(jīng)商。中年心事爬上鬢角發(fā)際的他們，會在某個久違的沉睡夜里夢回當年的看臺時光嗎？

周國平這次的觀察結果與李皖的感受如出一轍，“今天再打量崔健，他的確不在中心位置。大家都在追逐短平快，但他依然在孤獨地進行一些堅實的思考。他讀書不多，所以他的思考不是思辨和過于邏輯的，但也正因如此，他的思考全部出自生命本能，是建立在最根本生存狀態(tài)上的一種社會思考。這種嚴肅的追求，可能因為跟時代的反差，更顯得可貴。”

在崔健接下來的計劃中，電影依然會占據(jù)很大的篇幅。《藍色骨頭》里復雜的人物線索和豐富的小傳背景，讓他有了很多拍攝續(xù)集的可能。當然最重要的依然是音樂，他癡迷技術，面對數(shù)碼時代依然充滿征服的野心。在他的憧憬中，未來還應該有一間音樂教室或一個基金，讓音樂在很多孩子幼小的心里生根發(fā)芽。

崔健當年在北交的一位同事說：我們一直表演的都是別人的作品，崔健卻寫了一輩子自己的歌；我們循規(guī)蹈矩等到退休，他大概會自由自在地過這一生。

還是“白鹿原之夜”，演出接近尾聲，全場觀眾在崔健下場之后依然持續(xù)不斷地喊著他的名字。在潮水一般的掌聲和歡呼聲中，崔健返場。《花房姑娘》熟悉的旋律響起，他習慣性地微微佝起背，逆光里抱著吉他的背影像是一只不停地揮動翅膀的鳥。既像是在甩掉泥濘，又像即將振翅高飛。全場大合唱的背景聲，依然沒有淹沒音響里傳來的他的歌聲：你問我將要去何方，我指著大海的方向。

（實習記者李玲利、代雙雙對本文亦有貢獻）