顏仲坤與竇唯
如果你是唐朝、魔巖三杰、超載的歌迷，會(huì)經(jīng)常在專輯內(nèi)頁中發(fā)現(xiàn)一個(gè)名字———顏仲坤，當(dāng)年滾石唱片魔巖廠牌殺進(jìn)國內(nèi)，做出來中國搖滾樂隊(duì)史上最為光芒萬丈的幾張專輯《唐朝1》、《黑夢》、《孤獨(dú)的人是可恥的》、《垃圾場》、《超載1》……不管各自風(fēng)格有多么特立獨(dú)行，混音師都只有一個(gè)，他就是顏仲坤，而他手下最新的作品，就是搖滾教父崔健的《光凍》，剛剛在第27屆金曲獎(jiǎng)拿下“最佳演唱錄音專輯獎(jiǎng)”。
在一張專輯中混音師是做什么的呢？就好比是一盤番茄炒蛋，如果詞曲是番茄和蛋，編曲就是配菜師：多大分量以及需要哪些配料調(diào)料，而混音師就是掌勺的廚師，負(fù)責(zé)把這盤菜炒好。
日前顏仲坤出現(xiàn)在廣州擔(dān)任2016滾石原創(chuàng)樂團(tuán)大賽決賽評(píng)委，滾石唱片和中國原創(chuàng)樂隊(duì)的關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜，顏仲坤作為重要的幕后功臣是直接的參與者和親歷者，他見證了中國搖滾樂的石破天驚，也目睹了凋零。在做評(píng)委的間隙，顏仲坤接受了南方都市報(bào)的專訪，他坦言，一度對(duì)中國搖滾樂的發(fā)展不抱任何期待，但滾石聯(lián)合阿里音樂重新組織了原創(chuàng)樂團(tuán)大賽，諸如“每個(gè)星期二下午”等樂隊(duì)的出現(xiàn)以及年輕人的觀念轉(zhuǎn)變讓他重新看到了希望?！ｎ}撰文：老丁實(shí)習(xí)生 郭泉鈞
他從黑豹、唐朝、“魔巖三杰”一直“混”到了崔健的《光凍》
1
給唐朝竇唯們混音前，和他們連面都沒見過
顏仲坤注定和中國搖滾有不解之緣，當(dāng)年竇唯還作為主唱的黑豹樂隊(duì)錄制《黑豹1》，他就是制作人李振權(quán)的混音助理，當(dāng)年中國內(nèi)地的搖滾樂以及原創(chuàng)音樂環(huán)境還是一片蠻荒，諸多幕后工作人員多是來自臺(tái)灣地區(qū)。做了9個(gè)月助理之后，顏仲坤被制作人賈敏恕在凌晨三點(diǎn)打電話求助，然后開始做《唐朝1》；再后來就是被李宗盛挖角，直接進(jìn)入到滾石制作部制作“魔巖三杰”。
做《黑豹1》時(shí)顏仲坤就領(lǐng)教到竇唯超厲害的V ocal，而與黑豹樂隊(duì)西式流行金屬不同，唐朝樂隊(duì)就已經(jīng)有了很多中國文化的內(nèi)蘊(yùn)。顏仲坤說自己作為正式混音師混的第一張專輯就是《唐朝》，而后來唐朝第三張專輯《浪漫騎士》也是他來混音，所以算是挺有緣分，但其實(shí)混《唐朝1》之前他都沒有見過丁武、張炬、老五和趙年，“賈敏恕是制作人，都是他把東西錄好了帶給我混，都沒有讓我見過照片，他只是形容他們都身高180公分，頭發(fā)有多長，然后我就開始混了，混他們的音樂其實(shí)我覺得是非常享受的，因?yàn)槟侵拔叶际锹犖鞣降膿u滾樂那種風(fēng)格，這種非常濃厚的中國特質(zhì)的風(fēng)格之前沒出現(xiàn)過，我就覺得太有趣了”。
可能是因?yàn)闅庋嗤?，可能是趕上對(duì)的人，顏仲坤說在混《唐朝1》時(shí)并沒有太去摸索，反而就是每一首歌開始混了心里都知道要干嗎，混成什么樣子心里都清楚，就像做菜看到食材就已經(jīng)知道該多辣該多咸該多酸該多甜，做出來之后的菜色已經(jīng)胸有成竹，“從技術(shù)上說我當(dāng)年肯定不如現(xiàn)在，用一種最陳腔濫調(diào)的說法來說就是拿一顆搖滾心彌補(bǔ)了我當(dāng)時(shí)技術(shù)經(jīng)驗(yàn)的不足”。
2
終于見上面了，“那時(shí)候都年輕嘛，唐朝樂隊(duì)人高馬大，頭發(fā)都很長，我也是啊”
當(dāng)年的一切就是那么有緣，顏仲坤說把《唐朝1》混好之后，賈敏恕寄給唐朝樂隊(duì)，大家聽了都挺高興，然后唐朝樂隊(duì)就特別讓滾石的工作人員帶來幾張他們的照片，在背面寫了一些感謝的話，顏仲坤才知道原來他們長這個(gè)樣子。
唐朝樂隊(duì)“鮮肉”時(shí)還是非常風(fēng)度翩翩的，四個(gè)都是大長腿，長發(fā)飄飄，氣質(zhì)顏值都超凡脫俗，顏仲坤說做完《唐朝1》就開始做“魔巖三杰”的專輯，1994年春天的時(shí)候在北京的兒童藝術(shù)中心舉行發(fā)布會(huì)和小型演出，自己被賈敏恕帶過來才和他們認(rèn)識(shí)。初次會(huì)面，顏仲坤說也沒有多大沖擊：“那時(shí)候都年輕嘛，唐朝樂隊(duì)人高馬大，頭發(fā)都很長，我自己也是180公分，我的頭發(fā)也是長過腰都遮住屁股了，再加上我從小就聽西方搖滾，聽Yes和PinkFloyd，所以唐朝對(duì)我來說就是另外一個(gè)樂隊(duì)嘛?！?/p>
當(dāng)然這只是從視覺上來說，接下來慢慢接觸開始變熟，一起吃飯一起聊音樂，“我覺得特別能讓我感受到他們的那種熱情以及真正想要闖出一片天地的那股沖勁”。后來顏仲坤還帶著唐朝去日本福岡參加音樂祭。
除了唐朝樂隊(duì)，顏仲坤合作較多的就是竇唯，當(dāng)年賈敏恕主張去美國租個(gè)便宜的錄音棚專心做“魔巖三杰”的后期，但在混完《孤獨(dú)的人是可恥的》后，突然接到臺(tái)灣來的電話——— 父親病危，趕回臺(tái)灣送完父親最后一程后回到美國，開始混竇唯的《黑夢》。當(dāng)時(shí)他心情非常壓抑沉重，而這些情緒也都和《黑夢》的意境相契合?；焱辍逗趬簟泛?，顏仲坤還幫竇唯做了《艷陽天》，身份已不僅是混音師，還是錄音師和制作人。
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回憶“紅磡搖滾”：真的是很傳奇，一路做下來完全沒有疲憊感！
中國搖滾樂隊(duì)歷史上最震撼的一次演出，就是1994年在香港紅磡的“搖滾中國樂勢力”，關(guān)于這場演出已經(jīng)被充分解讀和神化。顏仲坤當(dāng)天就在調(diào)音臺(tái)和錄音師金少剛一起負(fù)責(zé)音控，回想起當(dāng)年這段傳奇經(jīng)歷，他就說：“其實(shí)真的是很傳奇，真的是?！?/p>
當(dāng)時(shí)在演出前一天，顏仲坤帶著竇唯和樂隊(duì)一起排練，再次見到唐朝和小竇(顏仲坤還是習(xí)慣稱竇唯為小竇)大家都很開心。演出開始金少剛專門負(fù)責(zé)管節(jié)奏組，就是鼓和貝斯這一塊；顏仲坤則專門管唱和吉他，比如哪些地方需要調(diào)整、需要效果都是和金少剛一起互相交流。
現(xiàn)在回想當(dāng)年場景，顏仲坤還是很亢奮，雖然自己之前在臺(tái)灣看過很多西方樂隊(duì)的表演，但這次，能夠感受到香港歌迷的震動(dòng)，尤其到比較重的節(jié)奏，整個(gè)觀眾席都在上下晃動(dòng)，當(dāng)時(shí)在P A臺(tái)也能感受到這種震動(dòng)，真是一次特別的經(jīng)驗(yàn)。因?yàn)榕_(tái)上的竇唯、張楚、何勇以及唐朝樂隊(duì)所表演的歌曲都是自己混音，再加上當(dāng)時(shí)的燈光設(shè)計(jì)和所有情緒都很到位，“魔巖三杰”和唐朝的表演風(fēng)格完全不一樣，所以一路做下來完全沒有疲憊感。
經(jīng)典場面：竇唯給何勇吹笛子伴奏，其實(shí)事情超簡單
這場演出最經(jīng)典的一個(gè)畫面是當(dāng)何勇演唱《鐘鼓樓》時(shí)竇唯上去笛子伴奏，諸多后輩沒有去到現(xiàn)場只是看錄像帶都能深受感動(dòng)，對(duì)于這個(gè)畫面，顏仲坤說其實(shí)很簡單，“大家都是一起去香港，何勇就說竇唯你幫我吹個(gè)笛子唄，然后小竇就說好啊，就這樣啦，其實(shí)事情很簡單，真的很簡單。但是當(dāng)事情發(fā)生了，在舞臺(tái)上那整個(gè)視覺和聽覺就超級(jí)具有感染力了”。
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《光凍》在金曲獎(jiǎng)只拿技術(shù)獎(jiǎng)，我絲毫不驚訝
風(fēng)流總被雨打風(fēng)吹去，中國搖滾樂這幾十年在上世紀(jì)90年代中期達(dá)到巔峰，然后迅速衰落，唐朝樂隊(duì)第二張專輯就備受批評(píng)，張炬去世，何勇、張楚、竇唯等都有各自的問題，超載樂隊(duì)《超載1》雖然口碑不錯(cuò)但并未進(jìn)入主流視野，再然后就是滾石唱片魔巖文化因?yàn)橘r錢和無法應(yīng)付盜版而撤資，“中國火”火了一下，然后迅速熄滅。
1996年之后顏仲坤也回到臺(tái)灣，繼續(xù)做自己的混音和制作，包括徐懷鈺和蔡依林的第一張專輯，還有迪克牛仔、動(dòng)力火車和董事長樂團(tuán)，還有羅志祥、陳珊妮……就像他當(dāng)年連續(xù)做《黑夢》、《艷陽天》和《超載1》，音樂風(fēng)格這些對(duì)他來說沒有障礙，從玩重的到玩輕的，從玩思想的到玩生命，都可以找到方式去呈現(xiàn)，聽到聲音之后很多技術(shù)動(dòng)作都是一個(gè)直接的反射動(dòng)作，不需要太多思考。
再然后，2005年開始顏仲坤定居北京，一度在張亞東的“東樂”做后期，近些年又開始跟“搖滾教父”崔健合作，先是混完《藍(lán)色骨頭》的原聲帶，還幫著做完一個(gè)現(xiàn)代舞劇的配樂，然后再開始做了《光凍》。
《光凍》問世之后，外界反響不一，諸如臺(tái)灣樂評(píng)人馬世芳都對(duì)網(wǎng)民“不咸不淡、評(píng)價(jià)一般”感到意外，因?yàn)樗_定這是一種殿堂級(jí)的經(jīng)典，無論詞、曲、編、錄、奏都是“傲視中文世界的神品”。但是很遺憾，《光凍》在第27屆金曲獎(jiǎng)只拿到一個(gè)“錄音演唱”技術(shù)提名，雖然最終獲獎(jiǎng)，但都未免顯得尷尬。
對(duì)此，曾經(jīng)當(dāng)過金曲獎(jiǎng)評(píng)委的顏仲坤說絲毫沒有驚訝，因?yàn)檫@畢竟是臺(tái)灣地區(qū)的口味，就像一部好電影也未必能在電影節(jié)拿到獎(jiǎng)，這很正常。而對(duì)于外界反響一般，他就說這也是時(shí)代現(xiàn)象，這樣一個(gè)有深度有意義的作品沒有更多小朋友關(guān)注其實(shí)也是很自然的事情，但首先音樂人肯定是要對(duì)得起自己，“至少我們自己知道我們是盡百分之百的力量去完成一個(gè)心目中所想要呈現(xiàn)出來的東西，說穿了我們的工作其實(shí)就是在幫中國流行音樂累積產(chǎn)品目錄，只要一直持續(xù)在做好的作品，好作品的幾率就能增加”。
說紅磡爭議
它并不是陰謀，它是一件好事
背景：1994年在香港紅磡舉辦的“搖滾中國樂勢力”已是經(jīng)典，后來竇唯有一些爭議言論，比如“搖滾誤國，紅磡無需紀(jì)念”；比如“紅磡演唱會(huì)是一場陰謀”。
“這當(dāng)然是他解讀整個(gè)事情的方式啦，那就是我不能說我同意但我尊重他看事情的角度。我們都必須承認(rèn)音樂這個(gè)東西它其實(shí)是一個(gè)商品型的藝術(shù)，至少整個(gè)演出造成了更多的人能夠欣賞或是接受中國的搖滾音樂或樂隊(duì)音樂這個(gè)就已經(jīng)是很了不起的成就。張楚、何勇、小竇、唐朝，各式各樣的表現(xiàn)方式也為中國后來開始玩樂隊(duì)音樂的人很好的榜樣，至少從我的角度來看它并不是陰謀，它是一件好事”。
說消費(fèi)情懷
做藝術(shù)就是應(yīng)該拿出來賣
背景：曾經(jīng)和顏仲坤有過合作的丁武、高旗等搖滾大叔站上湖南衛(wèi)視《我是歌手》唱紀(jì)念張炬的《禮物》，一度引發(fā)消費(fèi)情懷和吃老本的爭議。
“我個(gè)人覺得提出這種論調(diào)的人其實(shí)是蠻幼稚的，他完全不理解音樂作品跟商業(yè)機(jī)制基本上是密不可分的一個(gè)東西，做藝術(shù)就是應(yīng)該拿出來賣，否則就是孤芳自賞。今天你創(chuàng)作者不掙錢你讓他如何生活，他都吃不飽了他還能怎么創(chuàng)作”。
說唐朝
創(chuàng)作力有落差？談?wù)撨@種事情對(duì)于整個(gè)大環(huán)境沒有任何幫助
背景：《唐朝2：演義》曾經(jīng)備受批評(píng)，所以外界對(duì)唐朝樂隊(duì)的創(chuàng)作能力提出質(zhì)疑，甚至有“代筆”等傳言。
“我只能夠說我沒有權(quán)利發(fā)表任何評(píng)論，因?yàn)檎務(wù)撨@種事情對(duì)于整個(gè)大環(huán)境沒有任何幫助，我更希望所有人根本就不用去研究這種事情，你就好好從那一張專輯里面去吸取你想要的音樂養(yǎng)分或者是去享受，那才是最重要的事情。因?yàn)檫@種事情跟現(xiàn)在這種娛樂圈里的緋聞啊八卦啊其實(shí)是沒有什么兩樣的，所以根本就沒有必要，就是好好去欣賞音樂，或者是你要支持一個(gè)玩音樂的人就從他那里去吸取你所能夠吸取到的養(yǎng)分就夠了，這大概是最好的方式”。
說竇唯
和他合作是高級(jí)的樂趣
“其實(shí)在《艷陽天》有些鼓是小竇自己打的，他的節(jié)奏、穩(wěn)定度、鼓的音色的掌握真的不錯(cuò)，對(duì)于鼓手來說力道的不穩(wěn)定會(huì)導(dǎo)致音色不穩(wěn)定，但小竇沒這個(gè)問題，他沒有用什么花哨的技術(shù)來炫，用精簡和穩(wěn)定來把歌的節(jié)奏表現(xiàn)出來就是成功。我們在錄《窗外》的時(shí)候，他在中段有一些算是用假音唱高音，那個(gè)抖音只有他可以別人做不出來的。其實(shí)我們在進(jìn)棚前錄小樣這一段是沒有的，但在正式錄制時(shí)他很即興用嗓音當(dāng)作樂器演奏的一個(gè)橋段，那段聲音一出來我覺得‘哇，太爽了’。和他一起合作是很高級(jí)的樂趣，溝通上沒有問題，做音樂最好玩的地方就是說大家一起合作然后把自己的一些想法貢獻(xiàn)出來。在生活上，1995年的時(shí)候我就已經(jīng)知道小竇不太喜歡呼朋引伴，這種生活我是非常尊重的?！?/p>
說崔健
他沒有其它方面的享受，只有做音樂讓他享受
“在他的生命里面他沒有什么享受，他沒有其它方面的享受，只有做音樂讓他享受。例如說喝一杯好咖啡、吃一頓好飯啊對(duì)他來說其實(shí)也就那樣，懂我意思吧？反而是在做音樂的過程里面對(duì)他來說才是真正的享受。并且是對(duì)他想追求的東西沒有追求到絕對(duì)不罷手，包括話筒的擺位、收音這些問題，都是很純粹的藝術(shù)跟技術(shù)的交流，所以沒有煎熬?！?/p>