為了拍攝清楚文身的細(xì)部，雷尼爾常常把文身的人甩出焦外，成為畫面模糊的背景。他還隨身帶著一塊白色遮光板，對于身上圖案太過繁復(fù)的人，他就直接使用白色背景，斷絕一切元素的干擾。在他拍攝“Polynw Facial Tatoo”這幅作品時，他索性讓被攝者站在水下，水天一色，干凈地襯出男子臉部及上半身的復(fù)雜圖案。

正是雷尼爾對傳統(tǒng)文化的持續(xù)記錄為他贏得了聲譽(yù)。1994 年，他的第一本書《靈魂守衛(wèi)者》(Keepers of the Spirit)獲得國際黃金光線大獎(InternationalGolden Light Award)；第二本書《何處面具仍在舞蹈：新幾內(nèi)亞》(Where MasksStill Dance: New Guinea)獲得傳播藝術(shù)獎(Communication Arts award)；他還先后拿到年度最佳5 張照片(Five Pictureof the Year Awards)和羅威爾。托馬斯獎(Lowell Thomas Award)等殊榮。

雷尼爾接下來兩年的行程已經(jīng)基本排定。今年4 月他將去印度尼西亞一個偏僻島嶼，5 月去摩納哥和烏拉圭，6 月去約旦，7月去蒙古，8 月再去新幾內(nèi)亞，9 月去南太平洋，10 月回到蒙古，11月去猶他(美國)，12 月去利比(美國城市)。這種馬不停蹄的作風(fēng)是他從亞當(dāng)斯那里得到的啟發(fā)。亞當(dāng)斯去世的那天晚上他對雷尼爾說：“時間都去哪兒了？”那樣一個工作狂仍覺得時間不夠用。所以雷尼爾說：“人生苦短，想到了就要去做。”