袁佐：提倡中國當(dāng)代繪畫性的討論
馬樹青：抽象繪畫的“性感”源于觀眾的視覺感受
呂澎：相對(duì)辦展覽，民營美術(shù)館更該注重學(xué)術(shù)研究
高鵬：民營美術(shù)館要明確自己的定位與品牌
謝素貞：民營美術(shù)館需要一個(gè)清晰的定位
李小可：陳履生的藝術(shù)創(chuàng)作即是文化表現(xiàn)也是內(nèi)心修行
安遠(yuǎn)遠(yuǎn)：陳履生刻苦的遵循了中國傳統(tǒng)文人的品性
馬艷麗：與陳履生先生共同創(chuàng)作的白襯衫是藝術(shù)與生活的完美結(jié)合
王明明：藝術(shù)家至始至終要保持對(duì)自然人文的激情
穆治鋼：靈動(dòng)的小篆線條展現(xiàn)了陳履生道法自然的藝術(shù)氣息
黃啟明：深厚的功底和豐富的經(jīng)歷造就了陳履生攝影獨(dú)特的觀念和角度
王林森：陳履生的篆書作品在古樸中蘊(yùn)含著有力的蒼莽之氣
陳偉安：刻苦、勤奮以及天賦睿智成就了陳履生藝術(shù)的高度
陳履生：通過對(duì)無人之境的描繪構(gòu)筑自己心中的桃花源
趙迎新：心靈和思想的表達(dá)推動(dòng)攝影藝術(shù)的創(chuàng)新和發(fā)展
朝戈:希望藝術(shù)能回到愛，良知和人類共有的詩意
常愷：朝戈作品令西方觀眾似曾相識(shí)之余體味到東方的內(nèi)涵
杜岑朵夫：朝戈的每件作品都飽含獨(dú)特的深沉的思想和內(nèi)容
方麗娜：我看到了現(xiàn)代中國人真實(shí)的表情和心理
馮·莎爾伯爵：貝爾藝術(shù)中心將繼續(xù)搭建中歐文化交流的橋梁
托馬斯·弗萊勒：我看到了一個(gè)藝術(shù)家對(duì)描繪對(duì)象的深刻思考
貝婭特·海芬曬德：朝戈在西方油畫傳統(tǒng)與中國現(xiàn)實(shí)性間取得了很好的結(jié)合
劉秀鳴：朝戈作品中人的內(nèi)在情緒非常耐人尋味
托博拉：這是我所看到的中奧藝術(shù)交流展中最好的一個(gè)
董慧萍：展覽是對(duì)中國當(dāng)代版畫發(fā)展脈絡(luò)與現(xiàn)狀的多方位呈現(xiàn)
馮夢(mèng)波：展覽是對(duì)東西方版畫歷史發(fā)展脈絡(luò)的梳理
張國興：由現(xiàn)代走向傳統(tǒng)
王鏞：傳統(tǒng)文化是一個(gè)開掘不盡的寶庫
梅墨生：追尋奇崛蒼茫之美
趙貴德：筆墨文化、語言、技巧需齊頭并進(jìn)
彭瑋：“青年藝術(shù)100”將以五周年為契機(jī)，進(jìn)行多種首次嘗試
楊新芝：從自身的女性特質(zhì)來挖掘自己的繪畫道路
李暉：我的作品和展覽之間是一種整體性、啟發(fā)性的聯(lián)系
楊韜：我的作品是用反置的方式將知識(shí)標(biāo)本化
馬銘澤：以《變形記》為線索創(chuàng)作，探討人類和自然的關(guān)系
Thomas：通過作品呼吁人們關(guān)注人與自然的和諧相處