三. 投資操作：泡沫危機的根源

傳統(tǒng)的股票交易市場中，所謂操盤、炒作、出貨、接盤，都是正常的投資方式。而藝術(shù)品進入市場成為交易對象，就要遵循價值規(guī)律，上述方式自然不可避免。不過藝術(shù)品不同于股票外匯，過度的商業(yè)行為會造成對藝術(shù)家、畫廊、收藏家的傷害。泡沫危機不僅僅是周春芽作品市場所面臨的問題，也是整個當(dāng)代藝術(shù)市場的問題所在。

觀點一：當(dāng)代藝術(shù)的暴漲是一個普遍現(xiàn)象

至于到底周春芽的作品價格是否合理，我認(rèn)為他的意義不能用價格來判斷，市場有它的自己的操作方式，這個我不懂。周春芽在美術(shù)史上應(yīng)該算作一個承前啟后的人物，他把中國文化向視覺化的方向推動，并且不缺乏觀念性。所謂的國際化和觀念性不是向西方學(xué)習(xí)，而是應(yīng)該把中國本身的審美方式用中國的方式使之更加現(xiàn)代性。這不是簡單的畫幾個“大頭像”就能解決的。周春芽的作品應(yīng)該從他在美術(shù)史上的地位來衡量，如果從這層面上說，我個人倒是認(rèn)為他的作品價格還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，再到2000萬、3000萬都不為過。

——洪磊

周春芽的市場價值不能從這次上漲看，要從過去一二十年看，從歷史的方面看。現(xiàn)在有大的市場背景支持這段歷史。年輕藝術(shù)家的作品價值升漲，一定程度上是搭車。而周春芽應(yīng)該上漲，這是時代大形勢帶動的，如果國家的政治、經(jīng)濟狀況正常的話，他在價格上還能向上發(fā)展。歷史地看，他的畫的價值是穩(wěn)定的，只會向上走。

各國大藝術(shù)家的作品都有炒作，但是真正的泡沫是指不好的作品，有了超越自身的價格拉高，而炒作有幾十年經(jīng)歷的優(yōu)秀藝術(shù)家，實際上是在給歷史補課。雖然很多年輕人也是值得關(guān)注的，但周春芽等藝術(shù)家的地位毫無疑問，對應(yīng)他們的歷史地位，價格還有空間。

其實藝術(shù)沒有價格，價格都是文明賦予的，與泡沫沒有關(guān)系。如果說泡沫，藝術(shù)市場本身就是泡沫，如果把作品單看成顏料，那能值多少錢，所謂價格是文明賦予的。

——呂澎

至于當(dāng)代藝術(shù)品暴漲，我想這不是發(fā)生在春芽一個人身上，這是普遍的一個形勢，只不過春芽是其中一例。這要歸結(jié)于市場經(jīng)濟發(fā)展的大背景，最主要的我認(rèn)為有兩點：其一是中國當(dāng)代藝術(shù)品的價格低于其本身的價值，其二是中國當(dāng)代藝術(shù)品的價值低于國際水平造成的，直到現(xiàn)在也是。（這里我不是指在二級拍賣市場的行情，而是指那些真正好的作品在畫廊的正常市場售價。）中國當(dāng)代藝術(shù)品的價格從上世紀(jì)九十年代到本世紀(jì)初基本沒什么大幅度的增長，所以現(xiàn)在暴漲我以為是量積累到一定程度才爆發(fā)出來的，當(dāng)然這里面也有好多復(fù)雜的因素。

——趙建平

觀點二：短期內(nèi)價格超前，市場存在危機

周春芽漲幅比較大這是事實，但是這也是表面現(xiàn)象。說到周春芽作品的價值和價格是否相等，在現(xiàn)在這個相對混亂的市場情況下很難去衡量。最近階段，周春芽作品的市場也存在一定的問題：

首先，周春芽現(xiàn)在市場上流通的畫很多，而且他的作品以寫意類的為主。寫意作品在一般人看來，質(zhì)量、品質(zhì)、主題上沒有太大的差別，但是體現(xiàn)在市場價格上就有5倍-10倍的差距了。這對于一般的收藏家就難以判斷具體每一張作品的質(zhì)量和價值，在短期內(nèi)收藏就會有些疑問和顧慮。另外由于2006年整體當(dāng)代藝術(shù)市場的波動厲害，不僅僅是周春芽，整體作品的投放量還是超出了能夠理解和承受的收藏人群的購買量。因此2007年將會使整個市場的問題，中下質(zhì)量的作品和藝術(shù)家的被淘汰出局也會對一線藝術(shù)家價格有一定的影響。

從周春芽在當(dāng)代藝術(shù)家中的地位看，他的作品2006年年度拍賣總成交額是8862萬，私下成交額大約3000萬，這樣總共大約是1億的成交量，在全部當(dāng)代藝術(shù)中僅次于張曉剛，排在第二位；而周春芽的媒體關(guān)注度是排在前十位稍后的位置，這樣分析，周春芽的市場大于知名度，市場跑得有些太快了，這樣分析看來，市場也還是有一定的危險潛在。

——伍勁

從長遠(yuǎn)來看，學(xué)術(shù)地位最終決定市場，作品存放量也會影響市場。周春芽在這兩點上還是相對穩(wěn)定，周春芽價格的升漲是一個必然結(jié)果，這是對他“畫的好”的肯定。只不過2006年的時候上漲太快，春季一張拍到400多萬，許多先前收藏便大量投放拍賣場。在半年內(nèi)形成可能實際需五年才可形成的畫價，這對于藝術(shù)家和收藏家來說，某種程度上也是一種傷害。

——李峰

周春芽的市場價格是操作的原因，是有人操盤、放貨，這和周春芽的藝術(shù)不完全有關(guān)系。

——管藝

現(xiàn)在國內(nèi)市場上，買畫就像買股票，炒作名牌，甚至出現(xiàn)買未出現(xiàn)的畫作的荒謬事件。

——林永山

觀點三：收藏人群相對穩(wěn)定，保證市場不會崩盤

2006年周春芽作品在春季漲價后，秋季很多人就出手了周春芽的作品，算是換了一次手。其實合理換手對畫家是有好處的。周春芽是最有空間的畫家。2006秋開始北莊藝術(shù)中心送拍很少，今年也是。我個人想法是讓該出的作品出來，06的上漲是好事，我對他的作品價格有信心，周春芽絕對是不會崩盤的。

——林永山

最初買周春芽的一批藏家確乎出自喜歡，那個時候藝術(shù)市場不僅沒有這兩年如此火爆，嚴(yán)格意義上說只是初啟。這種投資不是短期行為。真正拿周春芽作投資性收藏不多，而且作品流通快也是對藝術(shù)家的一種宣傳。

——李峰

周春芽1992-1994年的東西題材什么都有，花、灰色黑色的人體，真得很好。他的畫工是過得硬的。收藏周春芽作品的人群，很大程度上是以前喜愛中國傳統(tǒng)書畫作品，同時又想要投資和收藏當(dāng)代藝術(shù)的人群，而這些人在中國國內(nèi)和東南亞市場上占有相當(dāng)大的份額，所以還是有固定穩(wěn)定的接貨人群，至少在我們的客戶群中有很多。

周春芽的粉絲不少，作品放出來有幾撥人一撐市場就起來了。所以周春芽不至于會大幅度地跌，現(xiàn)在每一家拍賣都有一些周春芽的作品，而且有人手上有很多他的東西，也不會一下都放出來，而是不斷每年都在賣出，最近還是會繼續(xù)出。從這點來說，周春芽的市場價值就不會波動太大。雖然量大，但是流通情況蠻好，接盤的人也有。不過現(xiàn)在拿周春芽作品做投資就不合算了，投資空間沒前幾年那么大了。

短期內(nèi)藏品的迅速轉(zhuǎn)手確實是傷害藝術(shù)家的長期利益，而且太多、太新的作品立即進入拍賣業(yè)是不規(guī)范的市場表現(xiàn)。周春芽的情況還好，雖然他的量大還是有人在接盤，境外主要是臺灣、香港、新加坡等等，固定藏家有不少。國內(nèi)也有機構(gòu)和基金來收藏周春芽的東西。所以不會有太大問題。

——李元