四. 榜樣力量：四川地區(qū)群體出擊（這一塊配藍頂?shù)膱D片）

四川畫派藝術(shù)家藝術(shù)市場上一直保持穩(wěn)健攀升的趨勢。而張曉剛在國外國內(nèi)連續(xù)開花，這吸引市場在四川藝術(shù)家群體中尋找新的人物。周春芽的價格市場有穩(wěn)定的依托。周春芽在成都地區(qū)的青年藝術(shù)家中 “老大”的地位帶動青年群體的整體價格走勢。

周春芽是與張曉剛同時代的藝術(shù)家，張曉剛的作品已經(jīng)漲到很高，而周春芽2006年之前價格太低。在張曉剛等人受到關(guān)注后，他周邊的人也必然會受關(guān)注，相對地要漲到一個合適的價位。

——林永山

從美術(shù)史層面上說，80年代“傷痕美術(shù)”的主力是四川畫家，以寫實功力強為主要特征，周春芽也是其中一員。但是現(xiàn)在已經(jīng)不能從地域上就劃分周春芽是四川畫派的畫家。他后來的畫拓寬了中國概念和寫實手段。

——洪磊

四川畫派的口傳耳聞，師徒相承的特征很強。當(dāng)然，這個現(xiàn)在很難說是好事兒還是壞事兒，因為四川地區(qū)有一個明顯的地域特征，就是容易抱團，容易形成明顯的傳承脈絡(luò)和師生關(guān)系。這里沒有第幾代、第幾代的說法，而是形成一個成功的樣式和方法之后，很容易地就被傳遞下去成為一個整體的特征。這樣對于年輕人的創(chuàng)新或者怎樣發(fā)展繼承都形成一個值得思考的問題。

——葉永青

周春芽不獨專注于自己繪畫語言的不斷探索，求變有新，且在川地提攜后進，共創(chuàng)了有著新鮮活力的藝術(shù)氛圍。“花間記”展覽在京舉辦時四川藝術(shù)家?guī)缀醵紒砹?，從一個側(cè)面展現(xiàn)了他的領(lǐng)袖風(fēng)范。

——李峰

四川藝術(shù)家在周春芽之后的，郭晉、郭偉、趙能智的價格現(xiàn)在都不錯，張小濤，毛同強等也還都好。上一輩成功的范例很容易就被下一輩接受。四川青年藝術(shù)家也很明確自己走什么樣的路子更容易成功，這是一個傳統(tǒng)。

——李元

四川的傳統(tǒng)是年輕一輩向老一輩學(xué)習(xí)，今天主要是精神上的學(xué)習(xí)，這是好的氣候，藍頂、周春芽和何多苓是最年長的畫家，年輕藝術(shù)家能清楚的看到他們是怎樣走的。這能帶動一批年輕的畫家。這是西南的一個傳統(tǒng)，昆明等地也有這樣的傳統(tǒng)，而其他省市則沒有這么明確的傳統(tǒng)。

——呂澎

就我個人感受而言，四川特別是成都是個比較溫和、安逸的城市，相對北京、上海來說是個比較適合創(chuàng)作的地方。四川的藝術(shù)家都比較勤奮，比較團結(jié)。近兩年來他們在各類展覽或是市場上都比較活躍，春芽自然是這一批人中的領(lǐng)軍人物之一，我上面也提過春芽是個人緣極好的人，所以他也特別提攜剛出道的一些年輕藝術(shù)家，在藍頂藝術(shù)中心的工作室里，他也有不少的擁躉者。

——趙建平

四川畫派是最活躍的群體，是一個集團軍。在全國來講傳承很好，師兄帶師弟，而其他地區(qū)多為單打獨斗。最初周春芽、郭偉、楊冕等人在藍頂做工作室，后來很多年輕的畫家都過去了，成為藝術(shù)區(qū)。周春芽是老大哥，對年輕藝術(shù)家亦師亦友，是四川畫派中的長輩。

——林永山