這樣雙韌劍技術(shù)在人體生物器官治療方面及拯救滅絕動物方面必然起到積極的作用，然而克隆出的人與母體不是自然的關(guān)系，克隆人對增加人口壓力，對倫理道德產(chǎn)生重大沖擊，因此目前各國將治療性器官克隆與克隆人分開，簽署《禁止生殖性克隆公約》禁止克隆人。
另外的例子：人們?nèi)粘５膶徝罆r常以自然?不自然作為標(biāo)準(zhǔn)。目前國內(nèi)外人工整形和變性成為時尚，人在人工整形后似乎變得越來越美麗，然而目前人工整形手術(shù)幾大項目如骨骼結(jié)構(gòu)整形、吸脂、隆胸、拉皮、打肉毒桿菌瘦身都會出現(xiàn)表情不自然、衰老快、僵化和心理恐懼癥，改變了人們自然?不自然、健不健康的樸素心理。由此看出隨著科學(xué)的高度發(fā)展人工化是一個雙韌劍技術(shù)，造福與濫用的相悖關(guān)系也越來越多，這時控制發(fā)展方向，把握技術(shù)尺度、長遠(yuǎn)造服人類才是人工化技術(shù)發(fā)展的原則。
手工：是以人原始的手工制作出的(產(chǎn)品)物品，這樣的物品更多的融入生產(chǎn)者的體驗，感情，經(jīng)歷（經(jīng)驗），因為它的制作過程直接與物品接觸并產(chǎn)生共鳴，因此也可用此技術(shù)作為心境和意志的修為方式，中國古代就有俗語：“只要工夫深，鐵杵磨成針”的說法。現(xiàn)在手工產(chǎn)品更多的是對傳統(tǒng)工藝的傳承與發(fā)展，成為在人工產(chǎn)品強勢沖擊下的稀有物品，有些工藝已經(jīng)失傳了，更多的存在于邊遠(yuǎn)原始的地方或成為一種時尚物品呈現(xiàn)，因此急需要國家介入、保護(hù)和發(fā)展。
人工化，在當(dāng)代現(xiàn)實科學(xué)技術(shù)工業(yè)化進(jìn)程中越來越多成為主要生產(chǎn)方式。人工物品更多的是通過或借助科學(xué)觀念和技術(shù)來制造或改造出人工自然或虛擬、非原始的人造物品，生產(chǎn)出的物品可有原像也可無原像。如：物理科技領(lǐng)域的人造自然、人工山水、人工雪場；數(shù)字領(lǐng)域虛擬實境和虛擬人；生化科技領(lǐng)域的克隆人、轉(zhuǎn)基因生物；機械數(shù)字領(lǐng)域：人工生命、機器人、人工仿真、自動化裝置。
人工化的發(fā)展與科學(xué)技術(shù)的發(fā)展是分不開的，可以說人工化是科學(xué)技術(shù)發(fā)展的重要表現(xiàn)形式，人工化也帶來了近現(xiàn)代歷史的生產(chǎn)力和生產(chǎn)關(guān)系變革。手工和人工、科技與哲學(xué)的發(fā)展也是未來人類最重要的兩個話題。人類生產(chǎn)力發(fā)展的規(guī)律是：先進(jìn)生產(chǎn)力不斷淘汰落后生產(chǎn)力的歷史進(jìn)程，從而滿足人們不斷增加的物質(zhì)文化生活需求，世界范圍內(nèi)人類經(jīng)歷了幾次重大的生產(chǎn)力和經(jīng)濟發(fā)展的變革，都是建立在人工化科學(xué)技術(shù)進(jìn)步的基礎(chǔ)上。
然而隨著工業(yè)化、現(xiàn)代化進(jìn)程，人工化越來越占有主導(dǎo)位置，手工與人工化的沖突越演越烈，人工化帶來的工業(yè)效益使很多手工作坊面臨消失或淘汰，這樣也帶來了現(xiàn)代人對傳統(tǒng)與現(xiàn)代、經(jīng)濟與文化、人文與科學(xué)、自然與不自然比例關(guān)系的大討論，從而也引申出了當(dāng)代藝術(shù)與傳統(tǒng)藝術(shù)關(guān)系的討論。現(xiàn)在的手工制作物品，更多的成為機械復(fù)制物品的補已，由于樸素原始、稀有而可能成為一種時尚，也是當(dāng)下人尋找心靈回歸的替代品，人工化與手工化關(guān)系也應(yīng)該成為一種補已關(guān)系。
人工與手工的討論中，人工更多的是對自然物進(jìn)行加工改造，甚至仿造的過程，利用科學(xué)技術(shù)改造自然的過程與傳統(tǒng)順應(yīng)自然的精神和倫理相比發(fā)生了很大的變化，發(fā)展到當(dāng)代人們教科書中就有了這樣一個觀念：生產(chǎn)力即人類改造、征服自然的能力。近現(xiàn)代的“人定勝天”論調(diào)也使我們迷失了自己，人類對自然的改造過程越演越烈，也從而改變了人的自然心態(tài)，世界的生態(tài)，從而使我們的環(huán)境、精神心理產(chǎn)生危機，這也會讓我們討論一個終極問題：我們越對世界認(rèn)識，越使我們心理不安靜，人的精神也越來越浮燥，環(huán)境破壞也越來越嚴(yán)重。對于自然樸素的心理需求更加迫切，因此心理調(diào)節(jié)這也成為兩者自動調(diào)節(jié)比例關(guān)系的唯一要素。
三、人工化與手工技藝引申：傳統(tǒng)與當(dāng)代文化的價值討論
古往今來中國傳統(tǒng)文化中就有對自然的高度思索：《易經(jīng)》中對事物的價值判斷就以符不符合自然為標(biāo)準(zhǔn)；儒家也說：“仁者樂山，智者樂水”；道家則說道法自然、無為而天人合一；佛家自然、空、靜心，都以自然做為人生價值、人類價值、宇宙觀評價的標(biāo)準(zhǔn)。
傳統(tǒng)手工制作做為傳統(tǒng)文化中的一個重要組成部分，當(dāng)遇到現(xiàn)、當(dāng)代文化沖擊時應(yīng)保持一個清醒的姿態(tài)，當(dāng)然傳統(tǒng)也不應(yīng)排斥現(xiàn)、當(dāng)代文化，相互吸收和融入才能帶來活力、與時同行。當(dāng)代藝術(shù)其實是一個包容的藝術(shù)，以當(dāng)代的媒體語言融合傳統(tǒng)精神也是一個很好的趨向，如當(dāng)代藝術(shù)的先輩杜尚、凱奇、白南準(zhǔn)就很好的結(jié)合了東方的思想創(chuàng)作出了不朽的作品。當(dāng)代藝術(shù)還是處在發(fā)展階段并不是主流階段，不應(yīng)該被主流排斥和誤解為一味的造反和對抗。手工與人工、傳統(tǒng)與當(dāng)代應(yīng)該是一個互相補充的關(guān)系，而不是替代和排斥的關(guān)系。傳統(tǒng)手工是一個國家本土的民族文化不能丟；只要民族文化在，國也不可能亡。現(xiàn)今在大力用人工化發(fā)展經(jīng)濟的同時，應(yīng)安排好傳統(tǒng)手工技藝的比例和傳承關(guān)系，不然即使經(jīng)濟強盛，丟失積極的文化也會影響人心而精神情感淡泊；我們當(dāng)下時代的人與人生活在虛擬建造的世界中，老死不相往來，缺乏真實體驗是一種可怕的怪病。
當(dāng)代藝術(shù)在早期的解構(gòu)、達(dá)達(dá)思想只代表一個階段，發(fā)展到現(xiàn)在已是一個重構(gòu)和建構(gòu)的融合、吸收時期，可以吸收傳統(tǒng)的，也可以吸收現(xiàn)在和未來的東西，可以批判也可以不批判的正面表達(dá)，如物派、大地藝術(shù)的體現(xiàn)，重要的是用當(dāng)代的語境和廣義觀念作為前提。當(dāng)代藝術(shù)中從語言媒介、作品感受的表達(dá)上也大致分為：手工媒介與人工媒介，如手工媒介的國、油、版、雕，人工媒介如：新媒體、數(shù)字電子媒介；另外語言上和作品感受上除了表現(xiàn)樸素自然的原始動力和自然心境這些永恒話題，另外就是表現(xiàn)人工化、數(shù)字化帶給我們感觀的影響；當(dāng)然也可用手工媒介表現(xiàn)人工化感受，也可以用人工媒介表達(dá)樸素自然思想，兩者只要側(cè)重一個要素即可。有這二個要素的發(fā)展，當(dāng)代藝術(shù)都會具有活力，也就會有判斷其價值的支點，這里舉例：我們可以用相機、DV的傳統(tǒng)語言拍出關(guān)注當(dāng)下現(xiàn)實感受的紀(jì)實攝影和獨立紀(jì)錄片同樣會出現(xiàn)經(jīng)典作品。
現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)其實與傳統(tǒng)手工藝品欣賞標(biāo)準(zhǔn)也有所不同，當(dāng)然我們也可對傳統(tǒng)手工體驗有所吸收和藝術(shù)轉(zhuǎn)換，如在現(xiàn)代主義時期高更、必加索對非洲原始藝術(shù)的轉(zhuǎn)換，凡高對日本浮世繪藝術(shù)的語言轉(zhuǎn)換，《念珠與筆觸》展中作品則把對手工修復(fù)的心境進(jìn)行當(dāng)代化轉(zhuǎn)換，日本物派把自然物品不修之修運用手工技藝轉(zhuǎn)換為當(dāng)代藝術(shù)。從而當(dāng)代藝術(shù)中對傳統(tǒng)的融合也是一個對傳統(tǒng)更新的過程，也會給傳統(tǒng)帶來活力，因為人的心理、視覺的疲勞以及時代變化需要得到彌補，所以藝術(shù)需要不斷創(chuàng)新。傳統(tǒng)手工藝術(shù)更多的在傳承前提下的創(chuàng)新，形式上和內(nèi)容更多的保持傳統(tǒng)工藝特征，以傳統(tǒng)審美習(xí)慣為主體，如：手工風(fēng)箏、泥人、手工鐵具，另外功能上的目的性也以傳承是主要任務(wù)。而當(dāng)代藝術(shù)中的手工作品中更多的在當(dāng)代語言環(huán)境和觀念中融入手工技藝的體驗，與傳統(tǒng)精神結(jié)合進(jìn)行再轉(zhuǎn)換，其文化背景體現(xiàn)當(dāng)下人的心理感受和狀態(tài)。這次展覽和文章中藝術(shù)家的作品以相悖的人工?手工技藝作為語言方式，而自然？?不自然？成為作品體驗與感覺系統(tǒng)的價值所在。
文化藝術(shù)的多元標(biāo)準(zhǔn)也形成了當(dāng)下的多元格局，但當(dāng)代與傳統(tǒng)的比例關(guān)系的平衡是關(guān)鍵，在傳統(tǒng)藝術(shù)中也強調(diào)語言和意境的風(fēng)格不同，在題材有限里尋找現(xiàn)實社會背景隱喻，當(dāng)代藝術(shù)則尋找個性與反映藝術(shù)背景的針對性感受。傳統(tǒng)文化經(jīng)典的當(dāng)代化詮釋也是一個途徑，如當(dāng)下人對《道德經(jīng)》、《孫子兵法》的借鑒、詮釋、發(fā)現(xiàn)與應(yīng)用，這也給傳統(tǒng)思想帶來了活動，而永遠(yuǎn)不會被淘汰。不同國家和時期手工產(chǎn)品有很大不同，然而人工化卻由于全球化資訊的傳播有很大相似點，中國手工與西方手工制作相比則區(qū)別很大，中國手工賦予的精神意境也具有中國本土思想特征，這也是中國藝術(shù)家可以吸收的。
當(dāng)代與傳統(tǒng)藝術(shù)的區(qū)別與補充關(guān)系很重要，當(dāng)代藝術(shù)以敏銳、實驗、多元、融合為特點，我認(rèn)為這個詞本是沒有多大問題，對這個詞的懷疑，是因為后人把它給用壞了；傳統(tǒng)藝術(shù)本身也沒有問題，也是被當(dāng)代藝術(shù)家給誤讀了，其實它們的存在和意義，只是藝術(shù)家的選擇的心態(tài)和包容的問題：需要比例關(guān)系的平衡協(xié)調(diào)。近代日本歷史明治維新改革中，手工作坊被神奇的西方機械工業(yè)產(chǎn)品所取代，幾百年傳承的民族項目如相撲運動被武斷的禁止，發(fā)瘋的西化、現(xiàn)代化，而大量強行阻止傳統(tǒng)項目發(fā)展，而導(dǎo)致日本改革派領(lǐng)導(dǎo)人大久保利通招至被刺，自由民主運動此起彼伏，也使日本人在改革中清醒頭腦，這也是西方拿來的現(xiàn)代文明與東方本土文化的沖突。而后來另一位的改革派人物澀澤榮一則“一手拿論語，一手拿算盤”而改變了沖突格局，使改革得以良性發(fā)展。“當(dāng)代與傳統(tǒng)、人工和手工、自然與不自然”不是只靠專制的意識形態(tài)干預(yù)能解決問題，只有平衡多元并存的問題，選擇了就要自信從事，這只是選擇不同而已，不存在攻擊和貶低對方的問題，重要的是對人類持續(xù)有益為原則，更可以相互吸收平衡發(fā)展與融合。
文/ 張海濤
2010年3月于宋莊美術(shù)館