以媒材來分：油畫量少，價格攀升的快

吳冠中的繪畫經(jīng)歷了幾次變革，上世紀50年代，吳冠中作畫以水彩為主，時亦兼作油畫；60年代前期兼作水彩與油畫，并側(cè)重于油畫；“文革”期間八年擱筆沒有作畫；70年代以油畫為主，并開始嘗試作水墨；80年代以后，漸以水墨為主，也兼作油畫。在油彩與墨彩之間往返穿梭，輪番作業(yè)。

從統(tǒng)計數(shù)字結(jié)果來看，油畫和水墨的整體成交量相近，價格走勢和整體走勢相符，而在價格攀升方面，油畫較水墨來的活潑。但就整體而言，八九十年代的水墨越來越成為其繪畫的主要媒介，一些大型作品均是在水墨中完成。從目前的市場來看，每個階段的價格差異非常明顯，低的幾十萬元一幅，高的則達到幾千萬元。從上拍作品來看，書畫占據(jù)著吳冠中作品的主要部分。

但是，從上拍數(shù)可以看到，吳冠中的油畫顯然在市場上較為昂貴，僅以217件成交量就達到8千4百多萬的成交額，并且油畫前10名成交價都是過千萬的成交記錄，但是，吳冠中的水墨精品最高價也尚未企及5000大關(guān)，于是，盡管吳冠中的水墨作品在市場上的流通雖然較多，但是，欠缺精品導(dǎo)致作品價格沒能超越其油畫作品。

從吳冠中水墨作品地區(qū)分布圖來看，北京成為了吳冠中作品拍賣的主要根據(jù)地，香港次之，而從吳冠中油畫作品則在較多城市上拍，但是基本上北京和香港是上拍數(shù)最高和成交額最多的城市，上海則是一個另外一個較其他城市之外，較有突出表現(xiàn)的市場。

廣泛的收藏群體

前面提到了吳冠中進入市場，特別是進入國際市場的時間較早。加上大量在國際范圍內(nèi)的展覽宣傳活動，使得吳冠中在全球都擁有廣泛的收藏愛好群體，這其中也與一些人和機構(gòu)的推崇密不可分。

首先提到的是吳冠中作品在東南亞市場中最具實力的收藏家是新加坡好藏之主人——郭瑞騰。這也是最早支持吳冠中的一大藏家。1988年，吳冠中應(yīng)新加坡博物館邀請在新加坡舉辦“吳冠中畫展”結(jié)識了印尼華僑郭瑞騰，得到了郭瑞騰的濃厚興趣。郭瑞騰在上世紀90年代對吳冠中的作品購入量很大，并且在資金實力上很雄厚，很多人為投郭瑞騰之所好而專門在市場上搜尋吳冠中的精品畫作，久而久之吳老作品的市場開始擴散至整個東南亞和港臺地區(qū)，形成了非常廣泛的收藏群體。2005年吳冠中的水墨畫《鸚鵡天堂》在北京保利秋拍中以3025萬元的價格拍出，創(chuàng)造了當(dāng)時吳冠中作品的世界拍賣紀錄，買主正是郭瑞騰先生，收藏在他在新加坡建立的好藏之美術(shù)館中，郭瑞騰在最多的時候收藏吳冠中作品超過100件之多，是當(dāng)之無愧的吳冠中作品最多、最全的收藏者。

其次提到另一個人——郭慶祥，1994年，由郭慶祥策劃并與中央電視臺合作，拍攝了一部反映老一代藝術(shù)家生活的《八十瑰寶》藝術(shù)片，這其中當(dāng)然包括了采訪當(dāng)時最受矚目的藝術(shù)家吳冠中。在結(jié)識吳冠中并對其藝術(shù)創(chuàng)作有深入的了解后，成為吳冠中忠實的收藏者。1992年大連萬達集團旗下的玥寶齋成立，由郭慶祥負責(zé)，并開始了對吳冠中作品的大量收藏，以吳老的水墨為主線至今大概擁有七八十件吳冠中的水墨作品，成為國內(nèi)收藏吳冠中最多的機構(gòu)。

值得一提的是吳冠中在全世界的展覽大多是從官方邀請展覽開始的，目前沒有一個畫廊擁有吳冠中原作的代理權(quán)，但是一些畫廊在吳老各地展覽的承辦和畫作的推廣上起到了很大的作用，同時有很多的作品也由這些畫廊銷售出去。

最早是90年代的新加坡斯民藝苑和香港一畫廊，兩個畫廊在90年代的新加坡和香港、臺灣都承辦和協(xié)辦過吳冠中的展覽。斯民藝苑的創(chuàng)辦者蔡斯民和一畫廊的主人方毓仁早期都是郭瑞騰的藝術(shù)顧問兼操盤手，他們都為吳冠中作品的推廣立下過汗馬功勞。

其次是美國人在香港開設(shè)的畫廊萬玉堂。萬玉堂老板在吳冠中1987年于香港藝術(shù)中心舉辦的首個“吳冠中回顧展”后，對其產(chǎn)生濃厚興趣，四處搜尋吳冠中的作品，隨后為之舉辦了畫展，在開幕40分鐘內(nèi)銷售一空，一時間傳為佳話。　　

近兩年吳冠中的活動中，我們還看到的一個機構(gòu)的名字——百雅軒。近幾年來百雅軒在吳老版畫的推廣以及在畫集出版和新作展覽方面幫助頗多。而由百雅軒負責(zé)人李大鈞與人合資開辦的卷石軒美術(shù)館逐漸成為吳冠中作品的主要收藏機構(gòu)。李大鈞表示，2004和2005年吳冠中在拍賣市場上的很多高價作品如今都收藏在卷石軒美術(shù)館內(nèi)，其中也不乏有早期郭瑞騰和郭慶祥曾經(jīng)收藏過的作品，如今卷石軒美術(shù)館已經(jīng)擁有五、六十件吳冠中的作品。

另外，在吳冠中作品的私人收藏方面，近些年購買力度較大的當(dāng)屬收藏家從者明。從者明在2004年和2005年吳冠中水墨作品價格還在10萬元/平尺價格左右的時候，進行了大量的收購，據(jù)他自己表示數(shù)量在百張左右。

數(shù)量有限的精品支撐整個市場

擁有著如此優(yōu)越的市場氛圍和廣泛的收藏群體造就了吳冠中良好的發(fā)展趨勢，然而市場上作品的流通量來看，吳冠中好的作品并不多，這一局面確是由吳老自身造成的。

首先，吳老的“毀畫事件”。吳冠中曾有個信條：“不滿意的畫絕不能讓它流傳出去，否則會害人?！痹谒磥恚囆g(shù)品沒有質(zhì)量就不是藝術(shù)品，是廢品和垃圾。他的畫如果自己稍微感到不滿意，哪怕已經(jīng)完全畫好裱好，也毫不猶豫地親手毀掉。造成了大量的作品被吳冠中所燒毀。其次，“不滿意的作品不愿意賣；滿意的作品又舍不得賣?！币虼藚抢蠈⒋蟛糠值木防L畫捐贈給了國內(nèi)外公共藝術(shù)機構(gòu)。至今為止，僅有公開記錄的吳冠中捐贈作品就達到了400多件。2007年湖南美術(shù)出版社主持出版了《吳冠中全集》9卷本，共記錄了吳冠中一生作品2048件，由此可以看出吳冠中能流通于市場的好的作品不會太多。這一點也可以在拍賣記錄中得到答案，大量的作品重復(fù)上拍，特別是高價作品，據(jù)統(tǒng)計僅歷年高價排行的前30件作品中就有11件作品是重復(fù)上拍，其中吳冠中《云南景色》（鏡心）更是先后四次重復(fù)上拍。這些作品都屬于吳冠中晚期的精品之作，好的作品不乏收藏者，我們可以看到這些作品在買入時已屬高價，但重復(fù)上拍后，仍創(chuàng)下了一個個高記錄。數(shù)量有限的流通量帶給市場的又將是另一番景象，也將限制未來吳冠中的市場發(fā)展局勢。

80%的總成交額出自20%的藝術(shù)品，經(jīng)濟學(xué)領(lǐng)域的‘二八法則’。如今套用到藝術(shù)品市場同樣能很好說明形勢。吳冠中的作品在09年秋到10年春時這種趨勢越見明顯，09年秋拍58件作品共成交了1.13億元，其中4件千萬成交的作品就獲得了8848萬元的成交額。10年春拍112件作品共成交2.98億元，6件千萬成交的作品也是獲得了1.64億元的總額。由此可以看出，精品的價格將會支撐著整個吳冠中的市場局面。這一觀點可能就將是吳冠中未來市場的主要寫照。

（數(shù)據(jù)來源：雅昌藝術(shù)網(wǎng) 2010/7/15）