“年青藝術(shù)家”這面標幅，在北京語境里總是惹人眼目的警句。國際藝術(shù)群體整天沒完沒了地爭辯"嶄露頭角" 和“鋒芒初露”的藝術(shù)家的區(qū)別。中國藝術(shù)界則抱持相反態(tài)度，偏向?qū)σ陨纤囆g(shù)家的狀態(tài)和作品不聞不問，反而以文革時間軸為本的世代式架構(gòu)，把藝術(shù)家以1976前/后出生群分。我們被告知“年青藝術(shù)家”活在全球化消費主義下的幻想世界里，里面是甜膩到讓人疼痛的卡通美學(xué)。這些“年輕藝術(shù)家”的作品跟他們前輩熱衷的俗艷政治波普大相徑庭，故被假定為政治冷感。在經(jīng)濟和自負的鼓動下，策展人和美術(shù)商在過去十來年不懈地尋找“下一代”藝術(shù)家，他們大部分被所謂創(chuàng)意工業(yè)的市場推廣所蠱惑，認同 - 今天年輕人所做的，將來都會變成高質(zhì)量作品 - 這樣一類的說辭。對“年青藝術(shù)家”這個概念的渴望漸漸變成一個同義反復(fù)的縱覽場域，因為顯而易見，以年青掛帥的任何項目，好壞的標準都必須是作品的質(zhì)量和風(fēng)格。

泰康空間以“年青藝術(shù)家”為號召，可喜地躲開了北京用以定義“年輕藝術(shù)家”的美學(xué)?！?1平方”是泰康為時一年的項目，舉辦展期兩周的展覽，參展藝術(shù)家大多生于1980年以后。但是“51平方”并不自我局限于去政治的消費主義象征和以年代劃分的藝術(shù)視野。項目展出的作品類似在美國新藝術(shù)經(jīng)銷商聯(lián)盟（New Art Dealers Alliance）會議上所見：電視雕塑，概念抽象，個人化的現(xiàn)代主義，隱晦的政治 ?！?1平方”總共展出了四位藝術(shù)家的作品：趙趙，蘇文祥，趙要和王思順， 他們都曾經(jīng)分別舉辦個展，作品在中國各地廣泛曝光。本土藝術(shù)經(jīng)濟過去深陷全面生產(chǎn)模式的泥沼，與此同時，上面提到的這批藝術(shù)家開始嶄露頭角。這些全面的回顧式展覽作品良莠不齊，雖然事實上，縱觀式的回顧展并不是這個彈丸之地打算提供的。

“51平方”定義自己為項目空間，展出藝術(shù)家近作甚至專門為空間制作的作品，推動持續(xù)的藝術(shù)生產(chǎn)。雖然藝術(shù)家委托作品的支持略具前瞻性，但是藝術(shù)家更需要是截然不同的藝術(shù)生產(chǎn)程序。一直以來中國當代藝術(shù)界慣于炒作，拷貝和重塑概念，形式，想法，形狀，當中缺乏整合，熟成和去蕪存青的過程。中國新銳概念藝術(shù)群體的主流美學(xué)是粗澀的美學(xué)。藝術(shù)家善用潛藏在（如草場地）邊沿飛地的能量和文化邊沿狀況。藝術(shù)家在開初的熱情消退后，就是時候集中精力在重塑，完善和改進，而不是本末倒置地重復(fù)現(xiàn)有的。目前為止，“51平方”似乎在兩種態(tài)度之間搖擺。但要點明的是，“51平方”熟練的展示方式最大限度利用有限空間和無界的思維。

這項目毫不“新銳”，因為與年青藝術(shù)家合作旨在開展對“新”的欲求，但是一個展覽的目的總不止于此：例如作緊扣主題的展示。但要注意這觀點并非要貶低最近流行的“展覽作為過程”概念。此前不久，王思順在“51平方”的個展展出了藝術(shù)家的概念裝置。王勾勒展場的虛妄地圖，并把作品蔓延到場外：藝術(shù)家?guī)ш爡⒂^環(huán)鐵一帶的后工業(yè)荒地，尋找冬日的仙女。根據(jù)過去幾年的藝術(shù)“生產(chǎn)模式”，這個展覽很可能被粗略地命名為行為藝術(shù)，畫廊需要在演出期間鎖門。在現(xiàn)實里，展出的地圖，文字和記錄帶來一種精煉的觀展經(jīng)驗。如果畫廊能再多把心思放在策展方面，更好地展示那些記錄，圖像，物件，使藝術(shù)家得以專心構(gòu)思和制作作品，將會是更好的策略。

藝術(shù)商和策展人往往過分安于既有作品和展覽計劃，忘了他們的職銜理論上包括為展覽增加價值。泰康空間有機會在商業(yè)語境外，作籌備和展示年輕藝術(shù)家的出色作品的實驗。這樣的機制下的最理想的情況是，“51平方”會成為北京下一波藝術(shù)介入的策展實驗室。但是這樣的成果需要一個轉(zhuǎn)向：把畫廊窄小的空間從純粹的藝術(shù)生產(chǎn)機器變?yōu)檎故镜钠脚_。藝術(shù)可以繼續(xù)和社會生產(chǎn)掛鉤，但是畫廊和另類空間卻不需要因循這一套。這樣的文化邏輯能否持續(xù)，取決于某些圈子的藝術(shù)家是否愿意“減速”?！?1平方”誠然有個好開始，但是它的成功不是取決于它能否極速邀請最流行的藝術(shù)家參展，而是來自其闡釋和展示藝術(shù)家的功力，發(fā)掘藝術(shù)家和主流藝術(shù)家的分野和區(qū)別，并把這些過人的差異發(fā)揚光大。此時此刻，我們聚焦于質(zhì)素而非速度，自省而非生產(chǎn)。