TRANSMEDIALE 轉(zhuǎn)譯媒體藝術(shù)節(jié)（2010特輯）

這一藝術(shù)節(jié)發(fā)端自柏林電影節(jié)，其最初階段主要關(guān)注和放映來(lái)自錄像藝術(shù)和實(shí)驗(yàn)電影線索下的影像，以播映為基本內(nèi)容。到2000年始進(jìn)入轉(zhuǎn)型階段，將范圍擴(kuò)及于更加多元和復(fù)雜的藝術(shù)方式， 尤其關(guān)注媒體藝術(shù)線索下的影像藝術(shù)與實(shí)驗(yàn)電影的接壤， 并在此后的十年中一直堅(jiān)持著這種模糊的界限，同時(shí)不斷促進(jìn)融合來(lái)自兩個(gè)領(lǐng)域的藝術(shù)探索。轉(zhuǎn)型后的藝術(shù)節(jié)仍未放棄對(duì)錄像藝術(shù)的關(guān)注和鼓勵(lì)，始終保持著放映項(xiàng)目的前衛(wèi)特性。藝術(shù)節(jié)的獎(jiǎng)項(xiàng)、音樂獎(jiǎng)項(xiàng)、以及后來(lái)發(fā)展出來(lái)的關(guān)注藝術(shù)理論的獎(jiǎng)項(xiàng)， 從三個(gè)不同而又彼此相關(guān)的方向構(gòu)成了藝術(shù)節(jié)富于挑戰(zhàn)性的策略。因其在柏林的特殊文化環(huán)境與地理上的優(yōu)勢(shì)，轉(zhuǎn)譯媒體藝術(shù)節(jié)經(jīng)過(guò)20年的發(fā)展，一度成為柏林乃至歐洲最重要的媒體藝術(shù)盛會(huì)。

2010年的藝術(shù)節(jié)評(píng)選了來(lái)自全球的9個(gè)藝術(shù)家和團(tuán)體項(xiàng)目：F.A.T lab（自由藝術(shù)與技術(shù)實(shí)驗(yàn)室）、sosolimited（一般有限公司）、Michelle Teran、王郁洋、The User（用戶小組）、Aaron Koblin與Daniel Massey、Karen Mirza與 Brad Butler、Felix Luque Sánchez獲此殊榮，成為被提名的對(duì)全球文化和藝術(shù)發(fā)展有新的創(chuàng)建與貢獻(xiàn)的藝術(shù)家及團(tuán)體。這些被提名的藝術(shù)家或團(tuán)體，整體呈現(xiàn)了與文化社區(qū)概念、公司概念、自然與人工概念和來(lái)自日常的超體驗(yàn)相關(guān)的各種項(xiàng)目。以F.A.T的工作的工作為例，這個(gè)團(tuán)體基于分享概念之下的社群創(chuàng)造方式，其集體涉及的國(guó)家和人群超過(guò)10個(gè)，而且還在逐漸發(fā)展擴(kuò)大之中，并與其他小組交互，構(gòu)成一個(gè)更加廣闊的社群小組。其目標(biāo)是基于流行文化、科技的綜合社群經(jīng)驗(yàn)，通過(guò)改變周圍環(huán)境的項(xiàng)目，或是侵入公共空間的特別方式來(lái)呈現(xiàn)其創(chuàng)造。Sosolimited這一來(lái)自MIT（麻省理工）的小組，將來(lái)自視頻（主要為政治演講）的關(guān)鍵詞，通過(guò)其研發(fā)的軟件呈現(xiàn)出一種來(lái)自文本化視覺經(jīng)驗(yàn)的特殊美感。這一技術(shù)上的革新和創(chuàng)造，成功地將來(lái)自視頻的內(nèi)在涵義，轉(zhuǎn)換成觀念藝術(shù)的現(xiàn)場(chǎng)，其作用并非簡(jiǎn)單體現(xiàn)于這一轉(zhuǎn)換的實(shí)現(xiàn)，而是將那些容易被忽略的、潛在的、帶有傾向性的視頻，更加直接的呈現(xiàn)出來(lái)，這一關(guān)系恰好推進(jìn)了今天媒體發(fā)展進(jìn)程中關(guān)于傳播的暗示，和基于媒體泛濫的狀況下對(duì)信息的凸顯。

2010年轉(zhuǎn)譯媒體藝術(shù)節(jié)與上海電子藝術(shù)節(jié)的合作項(xiàng)目《不遠(yuǎn)未來(lái)的神話》，由馮夢(mèng)波、張薦（FM3）、徐文愷（Aaajiao）、Dj Ben等藝術(shù)家參與，是一個(gè)包括聲音藝術(shù)、游戲藝術(shù)、編程藝術(shù)在內(nèi)的現(xiàn)場(chǎng)藝術(shù)項(xiàng)目。這是對(duì)應(yīng)藝術(shù)節(jié)《現(xiàn)在就是未來(lái)》（Futurity is Now）的主題的一個(gè)命題，與上海的文化地理相對(duì)應(yīng)的指涉方式，說(shuō)明了上海在全球文化景觀中的特殊位置，及其政治、經(jīng)濟(jì)、文化并行的影響力。同時(shí)也說(shuō)明在文化的接續(xù)關(guān)系上，對(duì)文化的后全球化時(shí)代的某種指涉與期待，這正好與上海的文化投入，與來(lái)自政府的文化開放政策對(duì)應(yīng)。對(duì)這一藝術(shù)節(jié)的介紹， 不僅是媒體藝術(shù)發(fā)展調(diào)查的一部分，同時(shí)也揭示出正在發(fā)生的新媒體藝術(shù)發(fā)展最新的動(dòng)向。2010年轉(zhuǎn)移媒體藝術(shù)節(jié)將于上海電子藝術(shù)節(jié)結(jié)盟，成為第一個(gè)亞洲與歐洲合作的未來(lái)藝術(shù)節(jié)模式。這也預(yù)示著來(lái)自亞洲的文化前鋒正在逐漸擺脫那種被關(guān)注和他者文化的特征，成為進(jìn)入歐主主流文化視野中的主體，另外， 歐洲文化的前鋒也需要找尋在歐洲之外的新的落腳點(diǎn)，來(lái)完善和豐富自身。這一現(xiàn)象的發(fā)生，也是對(duì)之前文化中心論調(diào)下的文化潮流關(guān)系，以及興起的中國(guó)當(dāng)代文化的特殊性問題的挑戰(zhàn)。而逐漸匯流的情況正好說(shuō)明這是基于全球文化發(fā)展，媒體藝術(shù)發(fā)展，當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展下的融合的需要，正是逐漸快速發(fā)展的技術(shù)、科技介入的當(dāng)代生存方式導(dǎo)致了這一進(jìn)程的快速到來(lái)。

我們不禁要問，下一個(gè)文化的命題是什么？

(感謝Stephen Kovats先生以及transmediale轉(zhuǎn)譯媒體藝術(shù)節(jié)對(duì)此專題的貢獻(xiàn)，此專題涉及的所有文本與圖片版權(quán)來(lái)自作者，李振華與北京藝術(shù)實(shí)驗(yàn)室協(xié)助取得。)