今天，如果你去問一位收藏家或一名藝術(shù)家、批評家或策劃人等，他/她每天花在藝媒上的時間和精力有多少，答案一定使你非常失望與沮喪。當代社會，每個人獲得藝術(shù)資訊的渠道、方式有很多種，看藝術(shù)雜志應該是奢侈、最笨的一種；前日一聚會，適逢與一著名“異議”藝術(shù)家交流，對方態(tài)度直截了當，為不看任何藝術(shù)雜志。

上世紀80年代，藝術(shù)媒體極少，且多為官方或院校內(nèi)部刊物，管理控制極嚴，每有發(fā)言，均是一言九鼎，藝術(shù)家如果有“機會”能夠在刊物上發(fā)表自己作品，就立時等于“成功”二字。90年代以后，市場興起，政治管理較為寬松，除去官方出版物，獨立制作的半公開或地下出版物，隨著中國當代藝術(shù)融入全球藝術(shù)生態(tài)，展覽潮流蜂擁，是出版物的高峰期段。2000年以后，市場全面開花，藝術(shù)雜志急劇膨脹與擴張，粗略估算，上百種正式、非正式的藝術(shù)雜志是一定有的，大多數(shù)雜志各循其道，可以說是代表了國內(nèi)光怪陸離的市場現(xiàn)象與創(chuàng)作潮流，及至08年后半段經(jīng)濟危機沖擊，存活至今的寥寥無幾。

事實上，越來越清晰的發(fā)展前景是，紙媒一定會退出歷史，或只會占傳媒范疇的極少份額，即使有意大利學者艾柯“別想擺脫書”的驚人預言，一切看起來幾成定局。

對于藝術(shù)雜志來說，生存機會和空間同樣不容樂觀，尤其是高度市場化的今天。商業(yè)化是不可避免的傳統(tǒng)法則，但如何在盈利和自身學術(shù)質(zhì)量、專業(yè)水準等之間找到一個平衡，卻是很多雜志出品方多希冀看到的?！端囆g(shù)與投資》的策略是，《藝術(shù)與投資》保持高度的商業(yè)性與市場緊密結(jié)合，而“增刊”《當代藝術(shù)與投資》則保持了學術(shù)的純粹：它所關(guān)注、刊介的藝術(shù)理論、批評，策展人與藝術(shù)家的實踐都鮮明呈現(xiàn)出了當下最具活力與實驗性的觀點；即便如此，《藝術(shù)與投資》仍然遭遇巨大的經(jīng)營壓力與發(fā)展困境。這里面既包括了國內(nèi)當代藝術(shù)的現(xiàn)狀，也說明了現(xiàn)階段媒體發(fā)展遭遇的瓶頸。

與大眾媒體相比，藝術(shù)媒體的定位與空間更為狹窄，即使藝術(shù)（藝術(shù)界）近10年“瞬間”匯集了巨大的資本，與股市、地產(chǎn)等投資相比，藝術(shù)品投資越來越成為投資熱點，藝術(shù)雜志的存活、定位與發(fā)展也應運而生，想要保持獨立的觀點與操作上的自主，幾為奢談，所以大多隨波逐流也不為過。

上月，參加“改造歷史”論壇，談及中國新藝術(shù)歷史書寫立場及方法，多數(shù)人不抱樂觀且態(tài)度相左。當下，中國的藝術(shù)只為藝術(shù)——經(jīng)濟符號化了的象征物，藝術(shù)創(chuàng)作無法獨立、批評無法獨立，藝術(shù)媒體何以保持獨立？