《華爾街日報》 當(dāng)經(jīng)濟領(lǐng)域的每個行業(yè)都在金融危機下嚴重萎靡時，為什么看上去藝術(shù)市場卻依舊堅挺？著名經(jīng)紀人David Nahmad的回答是：“原因很簡單。投資者對股票等傳統(tǒng)市場已經(jīng)失去了信心。錢放在銀行里利息很低，而且通貨膨脹的風(fēng)險很大?！爆F(xiàn)在是視金錢如糞土的時候了。 最近我還知道一個小故事。蘇富比當(dāng)代藝術(shù)部門主管Cheyenne Westphal給一位洛杉磯的藏家去電：“你知道嗎？你那張羅斯科現(xiàn)在可以賣5000萬美元?！彪娫捘穷^沉默了很久。最后藏家說：“這……真是個好消息。可是我將這5000萬美元放在銀行有什么用呢？” Nahmad補充說：“精明的藏家和投資者自然更傾向于大師作品。它們的藝術(shù)價值無可爭議，永遠在穩(wěn)步增長，非常安全。如果你擁有一張畢加索，即使世界坍塌成廢墟，它仍然是價值連城的名作。在經(jīng)濟不景氣的時候，人們青睞保值穩(wěn)定的藝術(shù)品，歷史上頻頻發(fā)生這一幕?！?/p> 但是注意，這里談的關(guān)鍵詞是“大師作品”。并不是藝術(shù)市場中的所有領(lǐng)域都能如此好運，譬如一些泡沫化嚴重的當(dāng)代藝術(shù)，但即使如此，只要是一個領(lǐng)域中的“藍籌股”（名家名作）出現(xiàn)，藏家們?nèi)匀粫A其腰包。 當(dāng)然價高的不一定都是精品，你可以花費數(shù)百萬至上千萬美元買一張雷諾阿或莫奈，卻是他們的二流作品。上世紀八十年代末，日本人已經(jīng)經(jīng)歷過這樣一次慘痛的教訓(xùn)。他們沒有做足功課。 買家們都渴望擁有具代表性的一流作品，而不是那些平庸的。于是藝術(shù)市場的癥結(jié)在于如何找到這些一流作品——它們?nèi)绱讼∪薄＝鹑谖C以來，賣家對將作品拋向低迷的市場猶豫不絕，“但現(xiàn)在氣氛已經(jīng)扭轉(zhuǎn)過來了，賣家們重拾了信心，”蘇富比總裁Henry Wyndham表示。 許多印象派及現(xiàn)代藝術(shù)的經(jīng)紀人都同意Henry的說法：“激烈的競標、屢創(chuàng)高價，都誘惑著賣家出手?！倍I家那頭呢？“總有錢等在那里，等著大師作品的出現(xiàn)?！?/p> 僅僅回顧過去一百年，股市的下挫和藝術(shù)市場的繁榮并存的現(xiàn)象屢見不鮮。上世紀二十年代末，英國大罷工、華爾街經(jīng)濟崩潰，而藝術(shù)品價格迎來了其二十世紀的第一次飛躍。同樣的事情也出現(xiàn)在八十年代末。 當(dāng)然2005-2008年間藝術(shù)市場飛躍是和社會財富的積累有關(guān)，期間現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)的價格翻了四番。雖然2008年下挫了一些，但現(xiàn)在又重新爬升了。大師作品價格在過去的五年漲了三倍，股票市場對此是望塵莫及的。 購買藝術(shù)品的缺點在于，它必須被妥善保管，要上保險，流通性差。 購買藝術(shù)品的優(yōu)點在于，它可攜帶，享受減稅（尤其在美國），市場機制不規(guī)范（有空可鉆），最后，它至少能給花錢的人一定的心靈愉悅感。 |
