近年來，“翟健民”不斷出現(xiàn)在內(nèi)地各類媒體上，古董收藏及愛好者也逐漸認識、熟知并喜歡上這位來自香港的著名收藏家、藝術(shù)品經(jīng)紀人。他在古玩藝術(shù)行業(yè)摸爬滾打近35年，有很多曲折動聽的故事，對藝術(shù)品收藏及未來的發(fā)展他頗有見解。 上世紀70年代中期，翟健民在香港偶遇古玩界前輩黃應豪先生，并投于其門下。這是翟健民人生的一個重要轉(zhuǎn)折點，此后三十余年他一直從事古董藝術(shù)品的經(jīng)營、收藏及研究。 學徒期間 撿漏中長見識 在上世紀 70年代末、80年代初，國內(nèi)經(jīng)濟尚未發(fā)展，大眾對收藏也沒有太多認知，翟健民就選擇了去古玩行做學徒，跟隨師傅出入歐美，參加各類大小拍賣會及古玩博覽會。那時候翟健民在師傅身旁一邊打下手，一邊學習鑒賞知識，留下了許多跟師傅撿漏的記憶。在采訪時，翟健民向記者講述了他在學徒期間的兩則有意思的撿漏故事。 大概是上世紀70年代末，翟健民和師傅在歐洲一位華人家里見到一個成化斗彩雞缸杯，當時翟健民對于成化雞缸杯沒有任何概念。原本預定第二天回香港，可黃師傅看到那個杯子十分激動，看到凌晨3、4點鐘還不想走，就等著對方報價，但那位華人始終也不開價。走出門口，師傅讓翟健民將機票改簽，并告訴他不拿下這件杯子，寧愿不走。此時的翟健民并不明白那件杯子為什么如此重要，況且杯身還有沖。師傅這才說明緣由，那是成化的雞缸杯，一般的收藏家一生都未必有機會上手。之后兩天他們繼續(xù)登門拜訪，直到第三天那位華人才松口，最終以1.5萬英鎊成交，現(xiàn)在這只成化雞缸杯收藏于日本出光美術(shù)館。翟健民以此故事想告訴收藏者，購買藝術(shù)品的過程猶如博弈，沒有耐心很有可能就會和心愛之物失之交臂。 在2009年保利秋拍中，一件清雍正檸檬黃地洋彩浮雕花鳥寶瓶紋六方瓶，最終成交價為6776萬元。翟健民告訴記者，早在上世紀80年代，他就在倫敦佳士得拍場上以11萬人民幣左右的價格拍得一套類似的雍正松綠地彩瓷，其中一對花觚、一只爐，現(xiàn)在一件的價格都在7000萬左右，這在當時也算是撿個大漏。這套彩瓷是1982年，在倫敦佳士得倉庫發(fā)現(xiàn)的，當時佳士得沒有明確標注其年份，因為當時普遍認為松綠地彩瓷自乾隆時期才開始興盛。翟健民之所以敢斷定那是雍正本朝器，還源于他在上海博物館看到的一對一模一樣的花觚，底部落款正是雍正。不久后，這套瓷器在佳士得拍場出現(xiàn)，翟健民征得師傅同意后，胸有成竹前去競拍，并成功拍得。 成功轉(zhuǎn)型古董藝術(shù)博覽會主辦者 作為藝術(shù)品經(jīng)紀人，翟健民近些年一改往常的低調(diào)，在國內(nèi)舉辦國際性古董博覽會，這是他多年的夙愿。“70年代做學徒時我就開始在歐美市場買賣古玩藝術(shù)品，后來得知在歐洲每年都會有集中的古玩展覽交流活動，于是我就一直琢磨是否可以把這個模式帶到香港。因為一般情況下藝術(shù)品的交流、交易都是在商家或者拍賣公司進行的，而古董博覽會可以為更多的收藏愛好者及藝術(shù)品經(jīng)營者提供交流的平臺。”經(jīng)過多年的調(diào)查籌劃，翟健民于2002年籌辦香港藝術(shù)品商會的“荷李活道古玩節(jié)”，不料2003年遭遇非典，古董博覽會也就一直拖到2005年才在香港舉辦第一屆，2009年開始在內(nèi)地推廣。 如今古董博覽會在內(nèi)地已經(jīng)連續(xù)舉辦兩屆，翟健民表示要創(chuàng)辦一個綠色、健康的博覽會。博覽會的參展商及藝術(shù)品都經(jīng)過嚴格的審核、鑒定，這對于買家來說是一個保障，盡可放心地欣賞、交易，很多國外著名的藝術(shù)品經(jīng)營商通過這個平臺來到中國參與中國藝術(shù)品市場交流。“我做的只是一個‘橋梁’的角色，目的是讓大家有個很好的交流氛圍。交流不僅僅是交易，更多的應該是文化交流。我把這作為一個事業(yè)，盡量做得完美。”翟健民說。 收藏與投資不可一概而論 對于當前金融機構(gòu)介入藝術(shù)品收藏，以及未來的藝術(shù)品市場，翟健民有自己的看法：“收藏始終是收藏，不能與投資一概而論，如果每一件作品都作為投資的話，就會有風險。收藏最好是建立在喜歡的前提下，然后讓時間來增值你的藏品，這樣才是最成功的收藏。” 2008年金融風暴期間，一位著名的香港收藏家說，如果他原來有一個億金額做投資預算的話，他會把70%投資在股票房地產(chǎn)，而剩下的30%放在古玩藝術(shù)品領域。而在這次金融危機之后，這位藏家改變了以往的觀念，他將在藝術(shù)品和地產(chǎn)股市分別投資50%。為什么會有這樣的變化？翟健民分析道，一般說藝術(shù)品市場會因經(jīng)濟的影響有一定波動，但這次國際金融危機中除了當代藝術(shù)、部分不太精美的書畫受到影響外，瓷雜完全不受影響，相反成交價還有明顯的上升趨勢，有些品種甚至打破了拍賣紀錄。 未來十年中國藝術(shù)品市場向好 日本的收藏熱潮始于上世紀六七十年代，八九十年代進入鼎盛階段，當時的日本收藏熱對于全世界的收藏都造成極大的震動。翟健民認為中國收藏從上世紀90年代起步，真正進入收藏期是2000年之后，現(xiàn)在經(jīng)歷一段較長的時期，已經(jīng)到了成熟期。大家從學習到真正的認識、喜歡、收藏，應該經(jīng)歷一段較長的時期。藝術(shù)品市場價格會不斷上漲，新的收藏家進入，現(xiàn)時應該是黃金期的開始, 2020年后會相對平穩(wěn)。從藝術(shù)品的發(fā)展規(guī)律來看，藝術(shù)品收藏發(fā)展一般是30年一個周期。如果中國經(jīng)濟發(fā)展穩(wěn)健的話，往后三四十年是一個比較平穩(wěn)的收藏投資期。對于中國傳統(tǒng)書畫，現(xiàn)在雖然表現(xiàn)很瘋狂，但物以稀為貴，上漲也將是必然的。目前中國藝術(shù)品拍賣價格過億的，書畫瓷器都已出現(xiàn)，但是與西方藝術(shù)相比，價位依然比較低。國外一件畢加索、梵高的作品都能拍上過億美金，中國的藝術(shù)品為什么不能過億美金？所以還有很大升值空間。中國藝術(shù)品市場需要真正的大收藏家及金融界 基金的介入，藝術(shù)品需要更多像“毛毛”（上海藏家劉益謙）那樣的買家，喜歡就要買到為止，那中國的藝術(shù)品市場豈不翻天覆地，但是也必須提醒藏家，要認清藝術(shù)品收藏的價值風險和收益。 |
