當(dāng)代工筆畫(huà)中堅(jiān)力量

改革開(kāi)放之后，江宏偉、何家英、唐勇力、蘇百鈞、盧禹舜、喻繼高、田黎明等畫(huà)家積極在工筆畫(huà)圖示和技巧方面尋求出路，或“借古開(kāi)今”，或“納洋興中”，或“中西融合”，將傳統(tǒng)工筆畫(huà)與當(dāng)下生活結(jié)合，為工筆畫(huà)注入活力，創(chuàng)造新的藝術(shù)價(jià)值。工筆畫(huà)無(wú)論是在畫(huà)面形式、題材、媒介，還是視覺(jué)效果等方面都推陳出新，成為中國(guó)畫(huà)最富生機(jī)、發(fā) 展勢(shì)頭最為強(qiáng)勁的畫(huà)種之一，越來(lái)越受重視。尤其是近30年來(lái)，工筆畫(huà)呈現(xiàn)出“復(fù)興之勢(shì)”。其中，尤以“南江（宏偉）北何（家英）”為代表。江宏偉沿用古代花鳥(niǎo)畫(huà)題材，打破“原色渲染”的傳統(tǒng)技法，將西方油畫(huà)的色彩調(diào)和、組合方式用于傳統(tǒng)工筆畫(huà)中，可謂將傳統(tǒng)工筆畫(huà)的色彩推向了一種極致。何家英則是在人物造型上尋求突破，容寫(xiě)實(shí)精神與東方詩(shī)意于一體，成就當(dāng)代中國(guó)人物畫(huà)發(fā)展的新形勢(shì)。江宏偉、何家英成為時(shí)代和地域的代表人物，他們具有開(kāi)拓性的工筆畫(huà)在出生于上世紀(jì)六七十年代的青年一代畫(huà)家中產(chǎn)生了強(qiáng)烈的影響，使工筆畫(huà)發(fā)展呈現(xiàn)出“百花齊放”的局面。

在“南江北何”的帶動(dòng)下，年輕一代工筆畫(huà)家繼續(xù)探索，從不同方向?qū)ふ覀鹘y(tǒng)工筆畫(huà)與當(dāng)下現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境的結(jié)合點(diǎn)，他們以其獨(dú)特的藝術(shù)面貌和藝術(shù)價(jià)值，成為當(dāng)代工筆畫(huà)發(fā)展的主力軍。目前，工筆畫(huà)家人數(shù)眾多，作品面貌多樣，且畫(huà)家整體趨向年輕化，受到各界關(guān)注。中國(guó)工筆畫(huà)家逐漸形成了以各大美院、各地畫(huà)院為主導(dǎo)的青年工筆畫(huà)家群，其中，表現(xiàn)較為突出的有南京藝術(shù)學(xué)院畢業(yè)的雷苗、張見(jiàn)、高茜、崔進(jìn)、方政和、韓非、饒薇、徐華翎，中央美院畢業(yè)的王冠軍、陳子、趙潔、王穎生、杭春暉，天津畫(huà)院的任歡、李水歌、宋彥軍、孫震生、張曉彥，湖北美院的葉軍、方正，廣州美術(shù)學(xué)院的羅寒蕾等，除此之外，全國(guó)其他地方的藝術(shù)機(jī)構(gòu)也不斷涌現(xiàn)出一批執(zhí)著于工筆畫(huà)創(chuàng)作的年輕藝術(shù)家。如此一來(lái)，工筆畫(huà)的南北格局逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)橐愿鞔竺涝?、?huà)院為陣營(yíng)的多元化狀態(tài)，而這批出生于六七十年代年輕的畫(huà)家則是其中的中堅(jiān)力量。

工筆畫(huà)之所以在這30年，尤其是近10年取得長(zhǎng)足的發(fā)展，與工筆畫(huà)家本身所受教育和藝術(shù)訓(xùn)練密切相關(guān)。這些工筆畫(huà)家大都是美術(shù)院?？瓢喑錾?，深受寫(xiě)實(shí)主義教育影響，具有扎實(shí)的造型能力。同時(shí)，這些年輕畫(huà)家受到西方文藝思潮沖擊，形成了更為開(kāi)放、兼收并蓄的文化觀，傳統(tǒng)的經(jīng)典形式和西方現(xiàn)代、后現(xiàn)代主義思潮都被他們所吸收。他們的作品在形式語(yǔ)言和表達(dá)主題上都呈現(xiàn)出前所未有的全新面貌。