工筆之新

年輕工筆畫(huà)家的作品之所以呈現(xiàn)嶄新的面貌，首先在于他們藝術(shù)觀念的轉(zhuǎn)變，觀念轉(zhuǎn)變隨之而來(lái)的則是技巧、畫(huà)面形式、表現(xiàn)方式的改變。在思想觀念上，這些年輕的畫(huà)家根植于古代工筆畫(huà)傳統(tǒng)，進(jìn)一步挖掘傳統(tǒng)養(yǎng)分，以當(dāng)下社會(huì)的精神價(jià)值取向和表達(dá)需要為出發(fā)點(diǎn)，重新思考傳統(tǒng)文化，取其精華，將其融入到個(gè)人創(chuàng)作中。很多年輕畫(huà)家以新的藝術(shù)觀和表達(dá)手法重新認(rèn)識(shí)傳統(tǒng)文化。強(qiáng)化工筆畫(huà)能表達(dá)的精神深度，將傳統(tǒng)繪畫(huà)語(yǔ)匯向現(xiàn)代轉(zhuǎn)化。

在題材上，他們不再局限于傳統(tǒng)的工筆花鳥(niǎo)、人物，一切事物皆可入畫(huà)。選用的題材更接近每天接觸到的現(xiàn)實(shí)生活，比如街頭場(chǎng)景、生活在都市中的年輕人、高跟鞋、西式吊燈……他們更強(qiáng)調(diào)個(gè)人感受、經(jīng)驗(yàn)、直覺(jué)、甚至夢(mèng)境的表達(dá)，當(dāng)下的語(yǔ)境和他們的畫(huà)面息息相關(guān)，題材上越來(lái)越偏離寫(xiě)實(shí)性的表達(dá)形式，強(qiáng)調(diào)個(gè)人作品的精神指向。

第11屆全國(guó)美展金獎(jiǎng)獲得者孫震生在傳統(tǒng)技法的基礎(chǔ)上，努力拓展創(chuàng)作領(lǐng)域，探索多樣化的繪畫(huà)表現(xiàn)和審美觀。正如畫(huà)家崔進(jìn)的觀點(diǎn)，在信息時(shí)代的今天，傳統(tǒng)工筆畫(huà)樣式賴(lài)以生存的文化語(yǔ)境已經(jīng)消失。舊有的模式在表現(xiàn)當(dāng)前生活時(shí)不可避免地顯露出表現(xiàn)力不從心和畫(huà)面的蒼白，“傳統(tǒng)模式在當(dāng)下語(yǔ)境中呈現(xiàn)失語(yǔ)狀態(tài)，……舊有的繪畫(huà)語(yǔ)匯無(wú)法表達(dá)現(xiàn)代人的生活狀態(tài)及內(nèi)心世界?！?/p>

在技法層面，這些年輕藝術(shù)家推進(jìn)工筆畫(huà)這一具有傳統(tǒng)色彩的畫(huà)種向當(dāng)代演變、革新，他們不僅保持傳統(tǒng)，沿用“三礬九染”等古典工筆畫(huà)技法。而且，他們還接受了西方繪畫(huà)的色彩經(jīng)驗(yàn)、視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)和表現(xiàn)技法，將其他畫(huà)種的一些元素注入畫(huà)面。傳統(tǒng)工筆畫(huà)盡力描摹色彩、造型的逼真性，而年輕藝術(shù)家追求的則是色彩本身的價(jià)值和表現(xiàn)力。畫(huà)家潘纓曾說(shuō)，“色彩的游戲從來(lái)都比再現(xiàn)真實(shí)的色彩更有趣”。然而，不管在色彩上如何變化，他們始終保持著中國(guó)畫(huà)的根本——平面化的視覺(jué)效果。畫(huà)面給人的整體效果是溫和、平緩的，沒(méi)有其他畫(huà)種表現(xiàn)出的那種激烈與張揚(yáng)。

在圖像營(yíng)造上，這些畫(huà)家多受到構(gòu)成主義、超現(xiàn)實(shí)主義、觀念主義等現(xiàn)代藝術(shù)影響，采用非自然狀態(tài)下的情景虛構(gòu)組成畫(huà)面，試圖在虛構(gòu)的圖像經(jīng)驗(yàn)中表達(dá)個(gè)人化的認(rèn)識(shí)、判斷。他們或從自我精神反思，或借鑒當(dāng)代藝術(shù)的表達(dá)樣式，形成獨(dú)特的繪畫(huà)語(yǔ)言，建構(gòu)工筆畫(huà)新的“風(fēng)格結(jié)構(gòu)”。

年輕批評(píng)家杭春曉認(rèn)為，與當(dāng)代藝術(shù)相比較，年輕工筆畫(huà)家雖然沒(méi)有當(dāng)代油畫(huà)家那種“直接的圖像力度，卻具有另外一種沉靜的表達(dá)?！麄儾粚儆谖覀兞?xí)慣理解的‘當(dāng)代藝術(shù)’的范疇，而是一種新的能夠表達(dá)‘當(dāng)代’的藝術(shù)。”并且，他們更能代表中國(guó)的“當(dāng)代藝術(shù)”。這些年輕藝術(shù)家的作品獲得了表達(dá)現(xiàn)代精神狀態(tài)的可能性，使得中國(guó)畫(huà)能在當(dāng)代的層面展開(kāi)討論。

當(dāng)問(wèn)及年輕一代藝術(shù)家最大的成就何在時(shí)，湖北美術(shù)學(xué)院工筆畫(huà)教授陳運(yùn)權(quán)認(rèn)為“在工筆畫(huà)的開(kāi)拓性上，年輕一代畫(huà)家具有更為大膽的實(shí)驗(yàn)性?！?年輕的工筆畫(huà)家是工筆畫(huà)轉(zhuǎn)型的探路者，他們?cè)诿鱾鹘y(tǒng)工筆畫(huà)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)換的途徑，給后來(lái)者留下寶貴的經(jīng)驗(yàn)。

正是因?yàn)槟贻p一代工筆畫(huà)家具有這種勇敢的實(shí)驗(yàn)態(tài)度，當(dāng)代工筆畫(huà)才有更大的生長(zhǎng)余地，“工筆畫(huà)的可開(kāi)發(fā)性、可變異性還很大”。無(wú)論是在藝術(shù)創(chuàng)作的開(kāi)拓性、藝術(shù)語(yǔ)言的表現(xiàn)性、表現(xiàn)題材的多樣性，還是在市場(chǎng)上的認(rèn)可度都有極大的發(fā)展空間，具有進(jìn)一步挖掘的可能性。