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陶藝創(chuàng)作的三階段

不知畢加索是因小鎮(zhèn)的優(yōu)美景色或是陶藝之魅力吸引，他在小鎮(zhèn)一住就是25年。同時畢加索也進入了其陶瓷創(chuàng)作初期——“平面時期”。由于尚未經(jīng)過陶瓷專業(yè)制作訓(xùn)練，起初他始終沒能解決上釉和多重?zé)频膯栴}，于是就直接在結(jié)了塊的粘土上塑造鳥、鴿子、貓頭鷹的形態(tài)。他又找到了供應(yīng)商提供西班牙淺口盤。五彩拉毛粉飾盤面替代了原先在的畫布邊框創(chuàng)作。他選了庫存中的一些素?zé)槠瑏硌b點，用來強調(diào)精致色彩和幾何裝飾感的盤器形態(tài)。在小型介質(zhì)上創(chuàng)作，畢加索明顯丟開了超現(xiàn)實主義時期畫面的錯綜復(fù)雜感。在畢加索的陶藝作品中和繪畫一樣，常會出現(xiàn)梅塞德廣場上成千上萬只來去自由的鴿子、斗牛場等元素，這些元素均承載著畢加索對故鄉(xiāng)的熱愛和記憶。

在蘇珊夫婦的幫助下，畢加索學(xué)習(xí)了一部分粘土基礎(chǔ)知識，并得到了關(guān)于色彩、燒釉等方面的建議。他開始突破平面的圖形表現(xiàn)，通過自由調(diào)整陶器的形態(tài)和比例，成功地將裝飾趣味濃郁的元素植入壺，盤，花瓶等容器中，使之成為兼顧使用功能的陶瓷雕塑品。比如該場拍賣中以6萬美元成交的《兩只高手柄花瓶》，瓶身成了女人的身體，耐看的黑白配色，富有裝飾趣味。

拍打著礁石的浪濤，野獸派畫作一般色澤濃郁的植物、港口傍晚的風(fēng)景，典型的伊比利亞式生活，濃郁的地中海情節(jié)賦予了畢加索獨特的創(chuàng)作靈感，這些都是他永不枯竭的靈感來源。細看此次拍賣推出的拍品，我們能感受到，無論是盤子、瓦罐、還是花瓶、小型器皿雕塑，作品中浸潤著自然的溫潤氣息。采擷自然而來的泥土、水、空氣、饑餓的魚、漁民等，并賦予它們簡潔的線條、堅固的體塊以及地中海系配色，形成了靈動的平面組合。

20世紀40年代末開始，畢加索進入陶瓷創(chuàng)作的成熟期，他開始用電動燃煤窯爐自行燒制陶瓷，終于能夠盡興地體驗到自由燒制的樂趣了。貓頭鷹是畢加索作品中常見的主題，這其中有一個小故事： 據(jù)說有一天晚上，畢加索和弗朗索瓦在回家路上發(fā)現(xiàn)一直受傷的貓頭鷹，他們就順便把它帶回家治療，痊愈后就一直留在了畢加索的家里。另一件作品──《貓頭鷹女人》是一只形式對稱的標(biāo)準(zhǔn)花瓶，通過在瓶背面中心位置增加一個裁剪不正的圓柱體，將其形狀復(fù)雜化，這一有趣的細節(jié)設(shè)計為作品增添了令人喜出望外的裝飾感，獨特構(gòu)成了“貓頭鷹女人”的卷發(fā)。與這件作品有著異曲同工之妙的是創(chuàng)作于1954年的《西班牙大水罐》，此次拍賣的成交價為10000美元。藍黑配色的花瓶描繪了一條美人魚，她的身體被設(shè)定在一個優(yōu)雅的U形曲線中。畢加索巧妙構(gòu)思了其中的錯綜細節(jié)，并運用豐富的顏色和紋理來表現(xiàn)。正面是飄垂著長發(fā)的裸體女人，而背面那一半?yún)s是一條大魚，鋸齒z形刻畫的線條，配合著細微的米色斑點，展現(xiàn)出人魚下半部的鱗片狀特質(zhì)，中間卷曲的手柄，加上人魚頭發(fā)和尾巴的弧度設(shè)計，共同組成了這件稚趣俏皮的陶器。