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藝術(shù)中國

畫廊的空間

藝術(shù)中國 | 時(shí)間: 2011-09-05 13:20:15 | 出版社: 上海大學(xué)出版社

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或許由于這個(gè)原因,2000年香格納畫廊作為唯一的展現(xiàn)中國現(xiàn)代藝術(shù)的畫廊參加了瑞士巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì),這個(gè)舉動(dòng)為提升香格納畫廊的國際知名度、進(jìn)入國際級(jí)畫廊行列意義十分重大。巴塞爾博覽會(huì)歷來是衡量一個(gè)畫廊學(xué)術(shù)水準(zhǔn)的展會(huì),迄今門檻高筑,并且主要是歐美畫廊。當(dāng)然,香格納畫廊的身份是瑞士畫廊,但是這種身份的背后顯然是中國現(xiàn)代藝術(shù),所以加入巴塞爾博覽會(huì)其本身就說明了中國現(xiàn)代藝術(shù)已經(jīng)引起國際藝術(shù)界的某種注意,中國現(xiàn)代藝術(shù)與國際的聯(lián)系出現(xiàn)了新的變化,這是21世紀(jì)國際藝術(shù)界應(yīng)該面對(duì)的新現(xiàn)象,也是中國現(xiàn)代藝術(shù)走向全面國際化的表現(xiàn)。正是這個(gè)原因,中國現(xiàn)代性藝術(shù)家正在成為一支有影響力的文化群體,它對(duì)整個(gè)世界藝術(shù)的影響開始加大,它對(duì)中國藝術(shù)的現(xiàn)代性發(fā)展,對(duì)中國藝術(shù)的市場(chǎng)發(fā)展起到了更積極的推動(dòng)作用。

2001年香格納畫廊遷居到莫干山路五十號(hào),這個(gè)原來的紡織廠由于市政府治理蘇州河而被迫停工,廢棄的工廠環(huán)境在當(dāng)時(shí)十分的惡劣,贓、亂、差,樣樣俱全,但是香格納畫廊與藝術(shù)家的到來使莫干山路的情況發(fā)生了根本性的改變。今天莫干山路不僅是上海現(xiàn)代藝術(shù)家重要的聚集地之一,而且也是上海現(xiàn)代畫廊最主要的核心地,甚至它成了展示上海現(xiàn)代文化一個(gè)重要的窗口,許多畫廊由于香格納畫廊的入座而紛紛涌入,這在2001年直接影響了上海的當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)。

無疑,借助這塊新地,香格納畫廊的空間得到了根本性的擴(kuò)充,它有兩個(gè)完全獨(dú)立的空間,一個(gè)是曾經(jīng)很大的鍋爐房,另一個(gè)是舊式的倉庫,并富有濃厚的老上海情趣,這些空間使畫廊的作品展示效果有了徹底變化,每個(gè)空間都有更好的想象力,并可以放置更大的作品。現(xiàn)在香格納畫廊是莫干山路五十號(hào)的標(biāo)志,并成了上海的一個(gè)現(xiàn)代文化景點(diǎn),更多的人由于香格納的入座而紛紛前來。

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《一堆幸福》霓虹燈,500x500cm,2009年,施勇
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2010年,香格納畫廊又添了一塊新地,即桃浦倉庫,它有三千平方米,這個(gè)空間主要是陳列大型裝置以及畫廊這幾年入庫的大型作品,這個(gè)空間實(shí)際上具有了美術(shù)館的意義,它可以讓更多的人來觀看那些老的作品,并使作品具有長(zhǎng)期展示的效果,這個(gè)倉庫是集展覽、研究、保留于一體的藝術(shù)空間,具有很好的視覺效果。

15年來,香格納畫廊經(jīng)歷了四個(gè)時(shí)期的發(fā)展:從波特曼到復(fù)興公園,到莫干山路,再到桃浦倉庫,從借靠酒店,到獨(dú)立空間,再到具有美術(shù)館意義的三千平方米的巨大空間,這些空間的轉(zhuǎn)變無疑使畫廊的影響力越來越大,更多的作品陳列在畫廊中,更多的人關(guān)注畫廊的展覽,更多的展覽具有國際的聯(lián)系。而這些變化中更重要的一點(diǎn)是隨著畫廊空間的變化,勞倫斯經(jīng)營畫廊的理念也在發(fā)生改變,即香格納畫廊更加重視藝術(shù)作品的學(xué)術(shù)前沿性,這使香格納超越了一般意義上的商業(yè)性畫廊。如今,香格納畫廊不是簡(jiǎn)單地僅僅銷售藝術(shù)家的作品,而是突出藝術(shù)作品的研究性和展覽的意義,使畫廊與社會(huì)藝術(shù)熱點(diǎn)緊密地聯(lián)系在一起,所以勞倫斯認(rèn)為:“香格納畫廊已經(jīng)不是一個(gè)完全的標(biāo)準(zhǔn)性畫廊,它更突出展覽的社會(huì)意義,展覽與國際的合作,讓畫廊與藝術(shù)家之間有一種互動(dòng)的學(xué)術(shù)合作機(jī)會(huì),藝術(shù)家都是自由的,做他們認(rèn)為最好的作品。”勞倫斯的這個(gè)理念顯然對(duì)藝術(shù)家作品的發(fā)展大有裨益,使藝術(shù)作品與社會(huì)的聯(lián)系具有很好的雙向互動(dòng),并使畫廊充分發(fā)揮與學(xué)術(shù)界的聯(lián)系,從而超越大眾性畫廊僅僅為商業(yè)的行為。或許正是這種理念,15年來,香格納畫廊發(fā)生了巨大的變化。

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談 勞倫斯·何浦林的當(dāng)代藝術(shù)理念

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