8月7日，我刊主辦“2011中國藝術品收藏與投資高峰論壇”，預料200人左右參會，結果來了260多人，大多數(shù)人是奔著論壇的一個中心主題“文交所的出路與對策”而來。文交所的代表有十幾位，大家對文交所的未來充滿信心，但對文交所面臨的環(huán)境和操作的規(guī)范問題認識上有諸多分歧。

目前已營業(yè)或正在籌辦的文交所達到了30多家，發(fā)展速度驚人。然而由于準備不足，很多因素考慮不盡全面，各種問題也接踵而至。先是天津文交所于年初暴漲暴跌引起各方的廣泛關注和質疑，被停牌處理；接著鄭州文交所籌劃上市兩款古代藝術作品的份額化產品，因涉及文物經營而被叫停。隨之國家文物局下發(fā)通知，鑒于文交所沒有取得文物經營許可資格，禁止文交所經營古代和近現(xiàn)代時期的藝術品。據筆者了解，一些藝術評估機構由于文交所選擇當代藝術家作品把關不夠嚴格，也開始限制對當代藝術品的評估。近期，某文交所又爆出，有維權律師為了維護投資者的利益，針對風險提示和防范問題，狀告該文交所。與此同時，針對文交所暴露出的問題，有關部門關于規(guī)范文交所的通知，遲遲不見下發(fā)，坊間各種傳言和猜測四起。

文交所的藝術品份額化產品作為全球首創(chuàng)，引發(fā)爭議是正常的。但是像文交所面臨這樣的險境，的確堪憂。諸多問題需要急迫解決。

其一，立即籌劃組織文交所商會。以群體的力量來應對社會各界的聲音。就一些原則問題，制定統(tǒng)一的行動綱領。適時向主管部門反映文交所份額化產品對活躍經濟生活和發(fā)展文化事業(yè)的重大作用和意義。

其二，正確認識自身面臨的生存環(huán)境，準確定位文交所的產品。文交所作為新生的藝術品經營機構，賴以生存的是藝術品資源，而這勢必與拍賣公司、畫廊等其他藝術機構產生沖突。文交所如果不做好自己的產品定位，忽視這些機構的利益訴求，必然讓他們成為文交所的負面乃至對立因素，甚至以集體力量來制衡。

其三，設立信息發(fā)布部門，及時向媒體及公眾發(fā)布信息。文交所之所以面對目前很不利的輿論環(huán)境，很大程度上在于文交所對于媒體輿論和公眾反映應對處置不力，甚至不聞不問，最后非常被動。文交所要以開放的心態(tài)，廣泛團結媒體，及時發(fā)布各種信息，統(tǒng)一消息來源。出現(xiàn)負面新聞時應及時澄清、解釋，甚至公開道歉，形成有利于文交所發(fā)展的輿論環(huán)境。

其四，嚴格遴選產品，對有關產品的風險和動態(tài)信息應及時披露和解析。目前，文交所產品選擇的隨意性備受指責，如果這個核心環(huán)節(jié)不解決好，會直接動搖文交所生存發(fā)展的根本。成立獨立于文交所的，由藝術品市場專業(yè)人士組織的專家委員會來挑選藝術作品是必要的，對影響藝術作品的動態(tài)信息也需要及時更新和發(fā)布，例如一個藝術家的作品要份額化，那么這個藝術家今后各方面的重要言行都將影響該作品的價格，披露這些信息是服務于投資者的基本義務。

其五，對參與文交所份額化產品的發(fā)行方——保薦人應該設立門檻，建立資格認證制度。現(xiàn)在各地文交所對保薦人的資格認證除了金額方面有一定要求之外，對專業(yè)性等其他方面沒有任何限制，這必然造成交易產品上市的隨意性。保薦人除了有一定資本要求，更要有豐富的藝術品資源和對藝術品鑒賞、鑒別的能力等。

以上主要問題，如果不抓緊并有效解決，文交所要獲得廣泛認可、要快速發(fā)展是難以達到的。文交所創(chuàng)造一種交易藝術品的新方法，也把藝術品引向了公眾。愿望是好的，但過程必須規(guī)范，否則，讓人理解為“圈錢”，文交所的前途就很難說了。