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劉慶和 《我的！Mine!》 65×55cm 2008 紙本水墨 似乎并沒有一個清晰的時間起點，中國當(dāng)代藝術(shù)就已經(jīng)在一個小眾圈子中存活了30年，并一度隨著拍賣市場中曾屢屢爆出天價的眼球效應(yīng)，從小眾走向大眾。然而，在小范圍內(nèi)備受推崇甚至“玩”得不亦樂乎的中國當(dāng)代藝術(shù)，真的能被大眾接受嗎？它的普及之路還有多遠？ ? 當(dāng)代藝術(shù)普及不易 2011年9月4日，由成都K空間籌辦的《中國當(dāng)代藝術(shù)30年系列展》拉開帷幕，項目負責(zé)人楊凱在接受記者采訪時信心十足地表示，此次系列展除了陸續(xù)展示30位中國當(dāng)代藝術(shù)史上占據(jù)重要地位的藝術(shù)家作品外，更重要的是在之后4年多的時間內(nèi)，邀請在中國當(dāng)代藝術(shù)圈中頗有影響力的評論家呂澎擔(dān)任主編，將這30位藝術(shù)家的作品以及藝術(shù)風(fēng)格編撰成一套具有大眾普及功能的叢書推往市場。 然而，一旦承載了“普及”功能的重量，楊凱的計劃仿佛就多了理想主義的色彩，同時也注定了會在這條普及之路上遇到各種荊棘。 楊凱的首展選擇了劉慶和的作品，與中國當(dāng)代藝術(shù)中在大眾中普及力最廣的張曉剛、岳敏君等人的作品相比，劉慶和在藝術(shù)圈內(nèi)外并沒有太大的影響力，可以說，普及劉慶和的作品具有一定的難度。 這樣的難度從一開始就困擾著楊凱，他向記者介紹說，首先中國當(dāng)代藝術(shù)圈的很多人就對項目持有懷疑態(tài)度。“最開始的時候，我們想請一批圈中具有影響力的批評家、策展人組成專家團隊，共同推出40位代表中國當(dāng)代藝術(shù)30年實驗性、開拓性的藝術(shù)家名單。”然而，楊凱很快發(fā)現(xiàn)，這個名單的取舍多少具有“得罪人”的個人情感因素。 最后，經(jīng)過一番努力和游說，包括呂澎、馮博一、魯虹、李小山、王林、靳衛(wèi)紅、俞可、高嶺等在內(nèi)的知名批評家加入了項目運作的行列。在展覽現(xiàn)場，記者遇到了俞可和靳衛(wèi)紅，前者的《實驗報告——關(guān)于中國當(dāng)代藝術(shù)的視覺報告》在藝術(shù)圈內(nèi)影響頗大，后者是《畫刊》（原《江蘇畫刊》）編輯部主任，他們向記者說，參與楊凱的項目，重要的是看重了“普及”二字。 除了來自藝術(shù)圈本身的懷疑，資金可能是普及工作中更大的障礙。經(jīng)粗略估計，僅30本藝術(shù)叢書就需800萬元人民幣，加上40個個展的策劃、作品運輸、展覽費用等，K空間在對外的信息公布中稱共需3000萬元人民幣。而楊凱則在私下對記者介紹說，如果真想達到普及的目的，3000萬元只是杯水車薪。 這樣一筆龐大資金，如果沒有強有力的企業(yè)背景很難支撐，楊凱也因此曾尋求相關(guān)政府的資助，答復(fù)是，很支持，但僅僅在于精神層面。據(jù)記者了解，目前3000萬元經(jīng)費已通過各種途徑籌措完畢。 不過，令楊凱欣慰的是，以劉慶和為首展的第一個普及展已經(jīng)拉開序幕，只是在當(dāng)天的新聞發(fā)布會中，一個插曲依然令人回味。那天，一位成都當(dāng)?shù)赜浾呦虬▌c和、靳衛(wèi)紅、俞可以及在場的每一個當(dāng)代藝術(shù)圈中人提出了自己的疑惑，“我的女兒只有7歲，當(dāng)我?guī)タ粗袊?dāng)代藝術(shù)展的時候，如果遇到像‘綠狗’‘裸女’這樣的畫面時，我該如何向她解釋，難道藝術(shù)不該是美的嗎？” 這個疑惑，是大眾對中國當(dāng)代藝術(shù)的疑惑，也許正是楊凱們想要解決的疑惑。 |
