到目前為止，一切都很順利，但感知可以有多種理解。他畫(huà)過(guò)一些讓人感覺(jué)清晰冷靜的畫(huà)，例如那些帶有石椅的花園作品，你甚至能夠數(shù)出他悉心畫(huà)出的樹(shù)葉有多少片，但這些看似清晰冷靜的畫(huà)卻是他在狀況不佳時(shí)畫(huà)的。而他的圣-雷米風(fēng)景畫(huà)雖然帶有無(wú)邊無(wú)際的瘋狂，每根線條都透出興奮與沖動(dòng)，卻恰恰是他在最為平靜時(shí)的作品。這并不奇怪，因?yàn)橐刂坪蛥f(xié)調(diào)眾多的繪畫(huà)因素需要一個(gè)冷靜的頭腦，而畫(huà)一片一片的葉子卻只需要坐下來(lái)畫(huà)就可以了。即使身心狀況良好，他現(xiàn)在畫(huà)的作品也比以前少多了。他這樣做是為了能夠更好地調(diào)整自己，也少花點(diǎn)兒錢。他不能讓提奧老是把錢花在“抽象的”繪畫(huà)上，而應(yīng)該多花點(diǎn)兒在他的家庭上。凡·高這樣克制自己沒(méi)有壞處，因?yàn)槿绱艘粊?lái)，他也可以更好地控制自己的畫(huà)作。他開(kāi)始根據(jù)自己的意志畫(huà)畫(huà)，以往畫(huà)作中的那種緊張有所減少，整個(gè)畫(huà)面的布局也因此有了一些改變。繪畫(huà)技巧更加靈活，色彩也比阿爾時(shí)期更加豐富。這時(shí)，凡·高練就了畫(huà)柏樹(shù)的技巧。畫(huà)風(fēng)景畫(huà)時(shí)，他會(huì)在近景處畫(huà)上一些細(xì)微的波浪線條，使得整個(gè)近景非常富有活力。畫(huà)面中間的矮樹(shù)叢顯得更加卷曲，體現(xiàn)出洛可可式的藝術(shù)魅力。傾斜的地平面和天空幾乎占據(jù)了整個(gè)畫(huà)面的三分之二，這又體現(xiàn)出巴洛克式的狂野風(fēng)格。柏樹(shù)牢固地矗立在風(fēng)景當(dāng)中，“簡(jiǎn)直像一座方尖碑”，高大的柏樹(shù)與狂野的曲線相結(jié)合，體現(xiàn)出一種穩(wěn)固與和諧。這是不是凡·高所看到的真實(shí)風(fēng)景？無(wú)論如何，高更肯定不能把這些畫(huà)歸為自然派，它們應(yīng)該是對(duì)波浪起伏的樹(shù)木、高聳的山巒和漫山的野花的一種修飾。凡· 高通過(guò)彎曲的線條把田野和灌木叢以及樹(shù)木和山巒非常和諧地連接起來(lái)，共同表達(dá)他的思想。他的畫(huà)就像一幅精美的地毯，在陽(yáng)光的照耀下，里面的圖案長(zhǎng)成了花朵和樹(shù)木。