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周刊每期四頁，八開八版，四版彩色石印漫畫，四版單色圖文。在創(chuàng)刊號的封面上，印著張光宇的漫畫——《立體的上海生活》：一家四口在一起，父親側(cè)身而坐，母親立著給嬰兒喂奶，父親和母親之間站著一個小男孩，一只手高高地舉著紅蘋果。人物的相貌、表情都很模糊。在《發(fā)刊的幾句話》中則這樣陳述：太平洋怒濤與颶風的沖突，產(chǎn)生了黃海懷抱里的上海……包容了古今上下功利與心靈的沖突，如同死囚自怨的狂吼。冷靜的暮色，好像古墓里的枯骨，光明的青年，常把熱血灑遍了大地。眼前的誘惑，還須你用心靈去裁判。朋友感受罷了！我們不愿意染了色彩，來污穢了全人類的靈府，只有感受與表現(xiàn)罷了。……我們不愿意做舊禮教的功狗來罵罪惡，也沒有興趣來贊美那名利的虛榮。無論在圖畫還是文字方面，周刊都以它特有的怪異、朦朧給黃祖耀打開了一扇嶄新的視窗。葉淺予每期一版的長篇連載漫畫《王先生》、張光宇的戲劇素描、魯少飛的新裝圖說、張正宇的人物肖像，以及現(xiàn)代主義作家葉靈鳳的專欄文章……這一切都如同隔海來風，悄然而迅速地滋養(yǎng)、啟迪著這個初涉畫壇的十五歲少年。

在上個世紀20 年代末30 年代初的香港，漫畫已經(jīng)為報刊讀者所歡迎。因為擔心被父親知道，所以采用筆名“貓仔”在本地報刊發(fā)表漫畫的黃祖耀，很快注意到，在小報《探海燈》、《工商報》以及《華字日報》的周末副刊上，常常會出現(xiàn)一個單字的畫作署名——“波”，并且用小斜方框框住。有時，署名也會移到題名下方，變成了兩個字——“波若”。黃祖耀立刻聯(lián)想到了自己的忘年交黃般若，一查證，果然是他。秘密被揭穿，好像兩個捉迷藏的小孩撞到了一塊，兩人間的友誼由此又深了一層。

后來，在陸羽居茶樓聚會時，黃般若建議黃祖耀干脆將“貓仔”兩字的偏旁去掉，這樣就成了“苗子”。本性詼諧的黃祖耀大為高興，從此堅持使用 “苗子”二字，他的本名黃祖耀反而很少有人叫了。

一年多后，商務印書館香港分館在當?shù)亟M織了一次學生繪畫展覽。黃苗子模仿比亞茲萊創(chuàng)作了一幅黑白畫：《魔》。畫面右上方是顆巨大、猙獰的魔鬼頭顱，在烈焰中似笑非笑；走筆夸張、怪誕，頗有海派風骨。比亞茲萊是英國十九世紀末一位天才而短命的黑白裝飾畫家，很受苗子和黃般若的喜愛；而他們最早接觸到比亞茲萊的作品，也是在上海出版的刊物上。很快，漫畫《魔》在中學繪畫比賽中受到好評，并被送去參加了展覽。黃般若給《魔》拍了照片，苗子忐忑不安地將照片寄給了《上海漫畫》編輯部。不久，上海方面來了封信，打開一看，署名居然是大名鼎鼎的葉淺予。信中是些鼓勵的話，并且告訴苗子，《魔》已經(jīng)被《上海漫畫》采用。此后有幾個星期，每當想起葉淺予的署名來信，以及那封信所蘊涵的肯定與鼓舞，十六歲的苗子總是激動得夜不成寐；從此繪制漫畫成了他堅持一生的功課。果然如信中所述，在1929年8月3日出版、第六十七期《上海漫畫》上，同時刊登了那次展覽中的三幅作品，其中兩幅為國畫，一幅為漫畫。至于另外兩幅作品如何也被編輯部看到并選中，卻不得而知。

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