壽縣歷史悠久，曾為三朝都城，歷朝重鎮(zhèn)，其區(qū)域文化積淀豐厚，人才輩出，宋朝“三呂”、清代狀元孫家鼐。上世紀八十年代隨著城區(qū)建設(shè)的帷幕的拉開，位于壽春鎮(zhèn)南大街清代狀元孫家鼐族人后裔孫中萊老宅夾墻內(nèi)，發(fā)現(xiàn)了一批銀制品、皮衣和“海派”畫家的冊頁，轟動了壽域書畫界和收藏界。其中，冊頁共有29幅，分別為朱偁、湯世樹、舒浩、戴錫齡四位畫家的作品。

　　1840年鴉片戰(zhàn)爭以后，上海被西方列強辟為商埠重鎮(zhèn)，逐漸成為東南地區(qū)經(jīng)濟、文化中心，許多畫家麋集于此，靠鬻文賣畫為生，部分畫家為適應(yīng)新興市民階層的需求，銳意進取，大膽革新，創(chuàng)造了清新活潑的繪畫風(fēng)格，世人稱之為“海上畫派”即“海派”。其中代表人物主要為趙之謙、虛谷、任熊、任伯年、吳昌碩，而朱偁、湯世澍、舒萍橋、戴琴山這四位畫家，在當時應(yīng)為 “海派” 二線人物，其繪畫風(fēng)格和技法，雖然難以突破或達到當時代表人物的水平；但他們采用的傳統(tǒng)繪畫技法，豐富了當時大眾的需求及愛好，為后人研究清末至民國初年“海派”畫家的繪畫技法，提供了重要的實物史料。

　朱偁（1826-1899年）生于清道光六年，卒于光緒二十五年，朱偁早年名琛，后改為偁，字覺未，號夢廬，鴛湖散人，浙江嘉興人。善工設(shè)色花鳥草蟲，別具風(fēng)致，少年取法王禮而不取其貌，晚年精進，逐漸成熟，臨仿新羅山人的繪畫技法，而得其神似。

圖一絹本石榴花冊頁

畫心：36.7×29.5cm。畫中四朵石榴花置于畫心中部，在綠葉的襯托下分外妖嬈奪目；石榴花上部斜生一枝白玉蘭花，怒放正盛。兩種花相映成趣，呈現(xiàn)出一片生機盎然之景，喻示春光無限美好。畫中采用水墨設(shè)色的繪畫技法，用濃綠勾勒葉之筋脈，再以淡綠繪出葉面。石榴花瓣，鵝黃點蕊，用筆成熟老道頗有大家風(fēng)范。畫心右題“仿白陽山人畫法夢廬”款，并鈐朱文“偁印”章。這種所謂仿某某法，其實都是明末以后開始出現(xiàn)的一種文人畫的表述方法，是一種自謙，并非必定模仿某家畫法。此幀雖言仿陳白陽，顯然不完全是陳白陽的用筆，更非白陽之用色。當然，畫家托古用新，亦是佳作。（全文見《文物鑒定與鑒賞》雜志第31期）